Марлен Дитрих

Незадолго до начала съемок «Белокурой Венеры», в середине мая 1932 года, Марлен получила анонимное письмо, которое ее страшно напугало. Текст письма был составлен из вырезанных из газет и наклеенных на бумагу слов. Угрожая похищением Марии, у актрисы требовали выкуп в 20 тысяч долларов. Штернберг поставил в доме вооруженную охрану. Иногда вахту нес Морис Шевалье, иногда – Руди, как вспоминала Мария. Однако, что удивляет, в эти тревожные для семьи дни Рудольф в самом начале июня возвратился в Европу.

Угроза в адрес Марлен Дитрих крайне встревожила общественность. Ведь тремя месяцами раньше, 1 марта, был похищен двухлетний сын летчика Чарлза Линдберга. За него требовали выкуп в 70 тысяч долларов. Тело ребенка было обнаружено 12 мая, накануне того дня, когда появилось сообщение о письме, которое получила Марлен. Эта трагедия, унесшая жизнь маленького ребенка, потрясла не только всю Америку, но и весь мир.

В связи с угрозами Марлен Дитрих и опасностью для ее дочери Марии в прессе поднялась шумиха. В процессе расследования было установлено, что шантажистом и вымогателем оказался бывший сотрудник киностудии. Так он пытался отомстить за свое увольнение.

Реакцией на эту тревожную информацию стало усиление зрительских симпатий к Марлен, которая вместе со своим ребенком подвергалась опасности в реальной жизни, как и попавшая в беду вместе с ребенком ее героиня в новом фильме.

Нервозную обстановку усиливало также возбуждение Ризой Ройс фон Штернберг дела против Марлен Дитрих, которое было прекращено только 30 августа.

В этом водовороте событий Штернберг должен был слепить связный сюжет фильма. Перед ним была поставлена задача снять очень успешный блокбастер, но он ее не выполнил. Потому руководство студии высказало ему пожелание «быть ближе к народу».

В фильме «Белокурая Венера» проиллюстрирована Америка времен депрессии: показана жизнь в тесной нью-йоркской квартирке, откровенная чувственность, сияющие огни города, лесбийские кабаре, ночлежки…

Хелен Фарадей с сыном Джонни, которого воспитывают ее муж Эдвард и покровитель Ник Таунсенд, вызывают ассоциацию с Марлен и Марией между Руди и Джо. Марлен полностью погружается в роль матери. Но Штернберг, наоборот, демонстративно отдаляется от того, что хотел выразить в образе Ла Бесьера в фильме «Марокко». Любовная линия в фильме несколько ограничена, потому еще более захватывающая.

Сцена в ночлежке навеяна воспоминаниями юных лет Штернберга: Хелен, отвергнутая, потерянная, нетрезвая, идет нетвердой походкой среди тех, кто оказался за бортом жизни. Заикаясь, она говорит: «Я не задержусь надолго в этой трущобе. Я найду себе лучшее место для ночлега. Вы думаете, я не смогу? Подождите, вот увидите!»

Жалобно выкрикнутое Марлен «вот увидите!» – это не только отголосок давнего протеста Штернберга против нищеты. Это его сегодняшний крик, выражающий сильное раздражение и ожесточение против другой тяжелой ситуации: фильма, который он снимает.

В фильме обыграно и визуально продемонстрировано вышеназванное «вот увидите!». Это мастерски поставленная шутка «Горячий Вуду». Зал постепенно заполняется публикой, которая одета в вечерние туалеты, но выглядит весьма подозрительно. Посетители располагаются за столиками, звучит музыка, барабанные палочки выбивают африканский ритм. В зал выходят девушки в черных курчавых париках, несущие пики и щиты. Они тянут на цепи через зал мимо заинтригованных, испуганных или обомлевших зрителей кабаре гориллу с ужасной пастью, согнутой спиной и низко опущенными мохнатыми лапами. Отвратительное животное поднимается на сцену и скалится в такт ритму. Затем медленно стягивает с себя левую лапу, потом правую, обнажая длинные белые руки с маникюром. Руки поднимаются к морде и снимают ее, словно каску, из-под которой появляется ироничное лицо Дитрих. Она вылезает из мохнатой шкуры, надевает курчавый парик африканки белого цвета. С обнаженными ногами, улыбкой превосходства и видом, выражающим желание посмеяться над всем миром, уперев кулаки в бедра, она начинает петь какую-то игривую чушь: «О! Горячий Вуду, я в огне горю. О! Пожарный, спаси душу мою!»

Сосредоточенность на себе и своих воспоминаниях в связи с шантажом и вымогательством, от чего Штернбергу хотелось спрятаться, подтолкнула его к захватывающим аллегорическим признаниям, связанным с его приключениями в юные годы. В кадре за ниспадающими вниз ветвями плакучей ивы, словно за завесой времени, видны сверкание воды, брызги, блики солнца и под свежие и радостные звуки «Рондо каприччиозо» Мендельсона – смеющиеся обнаженные девушки, купающиеся в реке. Эту сцену когда-то неожиданно увидел четырнадцатилетний Йонас на берегу Дуная в окрестностях Вены.

Премьера «Белокурой Венеры» состоялась 22 сентября 1932 года. По мнению киностудии Paramount, фильм не оправдал надежд и провалился.

Александр Вертинский