Марлен Дитрих

Выступая перед фронтовиками, они в течение многих лет разъезжали повсюду и проделывали этот номер, то есть распиливали актрису пополам, по восемь раз в день. Марлен ни разу не опоздала даже на минуту. В фильме Джордж Рафт спрашивает Марлен Дитрих, почему она стала сотрудничать с Объединенной службой. На что она ответила шутливым тоном, что хочет находиться там, «где есть солдаты и матросы». Полная сексуального подтекста, это была именно та остроумная шутка, которую от нее ждали. Но в ней и доля правды, потому что актриса стремилась воспользоваться случаем, чтобы испробовать силу своего женского обаяния, которое было ее оружием. А с другой стороны, она приняла решение находиться в зоне боевых действий и нести службу, как и другие фронтовики.

Позже Марлен Дитрих вспоминала, что в то время, как и всякий военнослужащий, она жила в постоянном ожидании приказа. Она сравнивала это состояние с ощущением ребенка, который обязан слушать мать или учителей. Марлен отставила в сторону свои желания, личные планы, устремления и перспективы на будущее. Актриса позитивно и с достоинством воспринимала объективную реальность. Она находила преимущество в том, что в армии ей не надо ни думать, ни принимать решения ни за себя, ни за других. Она чувствовала себя защищенной, потому что там о ней всегда позаботятся, будут кормить, не оставят в беде, всегда придут на выручку.

Вечерами, как всегда, приняв ванну, Марлен Дитрих отправлялась на Манхэттен, на Парк-авеню, дом 1, в зал ожидания агентства, которое отправляло артистов, состоящих в USO, с концертами для военнослужащих на фронт в Европу.

Это было единственно важное, что я когда-либо сделала.

Марлен Дитрих

Марлен выступала в военной форме капитана. Пусть даже она была призвана развлекать своих слушателей в часы отдыха лиричными и задорными, грустными и веселыми песенками, но уже не в платье с блестками, созданном Ирэн. В выступлениях на фронте раскрывалась неоднозначность ее натуры. В ней сочетались возвышенность и приземленность, сопереживание и отстраненность, мужские черты, когда речь касалась обольщения, и женские, когда речь шла о самопожертвовании. Марлен смотрела на себя глазами мужчины в ситуациях, когда ей надо быть воплощением женственности, и глазами женщины в тех случаях, когда надо подчиняться приказам в составе какой-нибудь группы. А с другой стороны, фронтовой опыт не мог не сказаться на ее последующей творческой деятельности.

Тегеранская конференция и фронтовые гастроли

В конце ноября 1943 года Дитрих позвонили из Вашингтона и пригласили на встречу в Белый дом. А затем впервые в жизни на военно-транспортном самолете Вооруженных сил США Дитрих отправилась в Тегеран. Там проходила знаменитая международная конференция руководителей союзных государств.

Тегеранская конференция – первая за годы Второй мировой войны конференция «большой тройки» – лидеров трех стран: И. Сталина (СССР), Ф. Д. Рузвельта (США), У. Черчилля (Великобритания), состоявшаяся в Тегеране 28 ноября – 1 декабря 1943 года.

Тегеранская конференция была посвящена разработке окончательной стратегии борьбы против фашистской Германии и ее союзников. К концу 1943 года перелом в войне в пользу антигитлеровской коалиции уже был очевидным. На конференции был решен вопрос об открытии союзниками второго фронта во Франции. Была отвергнута предложенная Великобританией «балканская стратегия». Обсуждались вопросы о предоставлении независимости Ирану, положено начало решению польского вопроса, утверждено начало войны СССР против Японии после разгрома нацистской Германии. Также были намечены контуры послевоенного устройства мира и достигнуто единство взглядов по вопросам обеспечения международной безопасности и прочного мира.

Для глав государств и сопровождающих их официальных лиц был устроен концерт. Вместе с Дитрих в Тегеран прилетели Морис Шевалье, Вадим Козин и Иза Кремер: немка, француз, русский и еврейка. Марлен пела со сцены свои знаменитые шлягеры. Высокопоставленные политики, самые могущественные на планете люди рукоплескали ее поразительному голосу.

Этот эпизод в биографии – яркое свидетельство истинного значения Марлен Дитрих как культурного явления, как всемирного достояния. Немка Марлен Дитрих представляла народ, который вел самую разрушительную за всю историю войну против всего человечества. Для Марлен Дитрих это выступление было принципиально важным. Она спасала честь своей несчастной родины. Однако именно это выступление и не могли простить актрисе соотечественники даже десятилетия спустя после войны. Законопослушные и демократичные бюргеры называли Дитрих предательницей даже в шестидесятые годы.

«Кисмет» (Kismet), 1944 год