Маруся Климова

частности, к роману «Идиот», ставшему ныне столь популярным у пожилых

людей. Я бы даже сказала, что мне и самой тоже невольно захотелось перечитать

этот роман, ну хотя бы мысленно, так как на большее у меня сейчас просто нет

времени.

Безусловно, этот всплеск интереса к «Идиоту» Достоевского в обществе, скорее всего, был спровоцирован выходом на экраны ТВ одноименного сериала, поставленного по этой книги. Это понятно! И лично у меня нет никаких особых

претензий к режиссеру этого фильма, который сделан, что называется, профессионально, то есть с истинно обывательской основательностью: все

ключевые роли поручены маститым актерам старой выучки, преимущественно

народным артистам России – сразу видно, что режиссер очень опасался

ошибиться в подборе актеров, поэтому решил действовать наверняка, не

рисковать, так сказать. И все актеры очень стараются, особенно исполнитель

главной роли, князя Мышкина, -- этого тоже просто невозможно не заметить… В

общем, что бы там кто ни говорил, но сериал получился на славу: с интригой

вокруг неожиданно полученного наследства, расстроенной женитьбой, всякими

там коварными происками и кознями, плетущимися вокруг внезапно

вспыхнувшего чувства взаимной приязни между недалеким простачком

Мышкиным и прожженной дамой полусвета, эффектной брюнеткой-путаной

Настасьей Филипповной… Все это, само собой, смотрится на одном дыхании!

Ничуть не хуже, чем «Рабыня Изаура» в конце восьмидесятых, в самый разгар

перестройки!

И тем не менее, как это обычно и бывает, экранизация все-таки сильно

уступает оригиналу и в том числе -- а в данном случае, я бы даже сказала, прежде

всего, -- в отношении идиотизма. В частности, в фильме Ганя Иволгин на фоне

остальных персонажей выглядит однозначно наиболее свежо и оригинально, и

вообще, выгодно отличается от остальных. Без особого преувеличения можно

сказать, что фактически весь фильм держится исключительно на нем, на его

147

здравых и осмысленных реакциях на абсолютно неадекватное поведение

окружающих. Стоит только хотя бы мысленно убрать Ганю из фильма, как все

происходящие в фильме события окончательно погружаются во мрак

беспросветного и всеобщего идиотизма, такой роман, без Гани, пожалуй, можно

было бы уже назвать не «Идиот», а «Идиоты» – во множественном числе. Не

уверена, правда, что это входило в замысел режиссера. Может быть, он даже

специально поручил эту роль не слишком «засветившемуся» актеру, не

отмеченному официальными званиями, чтобы еще больше подчеркнуть

ничтожность данного персонажа. Однако вышло как раз наоборот: не слишком

отягощенный архаичной системой Станиславского и старательностью Ганя

кажется самым современным, невыдуманным и жизненным героем и вызывает

наибольшую симпатию, во всяком случае, у меня.

А вот в романе, к сожалению, все преподносится далеко не так. Достоевский

приложил немало усилий, чтобы всячески принизить этого юношу, -- между

прочим, из очень хорошей, но бедной семьи, -- вынужденного из последних сил

поддерживать материально свою сестру и больную мать. Достаточно вспомнить

хотя бы одну из ключевых сцен романа, когда Настасья Филипповна зачем-то

бросает в огонь пачку с сотней тысяч рублей и предлагает ее оттуда вытащить

своему теперь уже бывшему жениху, так как перед этим она только что отвергла

его предложение выйти за него замуж, подчинившись «мудрому» совету идиота

Мышкина. Ганя с трудом сдерживает охвативший его приступ нечеловеческой

«жадности» и падает в обморок. Настасья Филипповна по достоинству оценивает

его выдержку и презрительно бросает ему слегка обгоревшую пачку денег. А

далее все происходит уже почти в точности, как в одной известной песне, ныне

очень популярной на петербургской радиостанции под символичным названием

«Русский шансон». Настасья Филипповна в сопровождении всех этих девочек

«Маруси, Розы, Раи» и «ихнего спутника Васьки-Шмаровоза» в лице Рогожина

гордо удаляется, демонстрируя собравшимся там «фраерам», а точнее, отставным слабоумным генералам, распутным помещикам и прочей шушере из

дворянского сословия, что это и есть «салонное танго» (с ударением на

последнем слоге)…

Достоевскому, впрочем, представлялось, что действие его романа больше

перекликается со стихотворением Пушкина о бедном рыцаре. Но это, в конце

концов, было всего лишь его субъективной точкой зрения, -- со стороны и

временной дистанции все представляется несколько иначе…

Финал этой занимательной истории известен. Подчинившаяся «мудрому»

совету Мышкина Настасья Филипповна получает удар ножом в сердце, а сам

Мышкин отправляется обратно туда, откуда и явился, то есть в дурдом…

А ведь все могло бы завершиться и иначе, и не только в романе, но и в