Мастера иконописи и фрески

К числу наиболее экстатических и эмоциональных произведений, созданных Эль Греко, принадлежит полотно «Сошествие Святого Духа» (1610–1614, Прадо, Мадрид).

Традиции фресковой росписи можно обнаружить в религиозной картине «Лаокоон». Художника интересует, прежде всего, не содержательная сторона произведения, а его композиционное построение. Хаос, дисгармония, мрачные краски – все подчинено задаче автора сосредоточить внимание зрителя на внешней форме и деталях.

Одной из последних сохранившихся до наших дней работ Эль Греко, посвященных религиозной тематике, является полотно «Снятие пятой печати» (1610–1614). Тема гибели мира, конца света звучит в композиции еще острее, чем в картине «Лаокоон».

Творчество знаменитого мастера живописи, Эль Греко, стало ярким явлением в мировом искусстве. Художественная манера известного художника до сих пор остается загадкой для многих исследователей. Искусство Эль Греко отличается неповторимостью и самобытностью, и «никто не сможет ему подражать», как сказал в одном из своих сонетов испанский поэт Ортенсино Паравасино.

Питер Пауэл Рубенс (1577–1640)

Имя Рубенса стало символом целой эпохи. Художник возглавил фламандскую школу барокко, он оставил миру огромное количество произведений, выполненных самостоятельно или с помощью учеников. Большая мастерская Рубенса представляла собой в некотором роде художественную коммуну, куда входило множество учеников, благоговевших перед своим великим учителем и считавших за высокую честь, если мастер предлагал им помочь ему в выполнении заказов.

Фламандский художник Питер Пауэл Рубенс появился на свет в Германии, в городке Зиген, куда его отец, антверпенский адвокат Ян Рубенс, сочувствовавший протестантам, был вынужден бежать из Нидерландов во время гражданской войны, спасаясь от гнева испанского герцога Альбы.

Мальчику было всего десять лет, когда умер его отец. После этого мать, Мария Пейпелинкс, вместе с детьми возвратилась на родину, в Антверпен. Здесь Рубенс и начал учиться живописи. Его первым наставником стал Т. Верхахт, затем он учился у А. ван Ноорта. Через некоторое время он перешел в мастерскую О. Вениуса. В 1598 году период учения завершился, и Рубенс стал свободным художником, членом антверпенской гильдии Святого Луки.

В 1600 году, следуя совету своего бывшего учителя О. Вениуса, Рубенс совершил поездку по Италии. Вдали от родины он прожил долгие восемь лет. Молодой художник внимательно изучал наследие античной живописи и архитектуры, копировал картины величайших итальянских мастеров Леонардо да Винчи, Рафаэля, Микеланджело, Тициана.

П. П. Рубенс. «Воздвижение креста», около 1610–1611 годов, собор, Антверпен

В Италии талант фламандца не остался незамеченным. Рубенс стал сенсарием – официальным живописцем Венецианской республики. Вскоре он получил должность придворного художника испанского короля Карла V, который наградил Рубенса графским титулом и обеспечил пожизненным пансионом.

Рубенс обзавелся большим домом на берегу моря, где принимал знакомых и писал картины в мастерской, выполняя заказы итальянской знати и церковных руководителей. Из Венеции Рубенс переехал в Мантую, став придворным живописцем мантуанского герцога Винченцо I Гонзаго. Но о Венеции он никогда не забывал, часто приезжая в этот город. Посещал мастер также Флоренцию, Рим, Геную. Для римских, мантуанских, генуэзских церквей художник написал ряд алтарных композиций. К этому времени относятся и мастерски исполненные портреты.

В 1603 году Рубенс отправился в Испанию с дипломатической миссией, возложенной на него мантуанским правителем. В Испании художник пробыл почти год, написав за это время множество портретных работ, самая известная из которых представляет собой конное изображение герцога Лермы (1603, Прадо, Мадрид), занимавшего должность первого министра короля.

В 1604 году Рубенс вернулся в Италию, где завоевал известность не только как художник, но и как ученый, археолог, филолог и коллекционер. Он был прекрасным знатоком нумизматики. Кроме того, Рубенс проявил себя талантливым государственным деятелем и дипломатом. Живописец пользовался большим уважением у итальянских аристократов, которые заказывали ему свои портреты. Сохранилось письмо одного из них с такими словами о фламандском мастере: «У меня нет вестей о господине Пьетро Паоло. Я очень желал бы получить от него письмо и иметь случай быть ему полезным. Мне хотелось бы знать, когда он сможет, не причиняя себе неудобств, исполнить портреты – мой и моей супруги».