Мэрилин Монро. Тайная жизнь самой известной женщины в мире

В конце 1953 года Мэрилин Монро была близка к полному краху. Она упорно трудилась, отношения с Джо ДиМаджио были довольно напряженными (хотя она никогда не думала о том, чтобы бросить его), она все еще печалилась о смерти Грейс, волновалась о Глэдис и теперь еще имела серьезные проблемы со студией «20-й век Фокс». Студия объявила, что ее следующим фильмом должна была стать картина под названием «Девочка в розовых колготках». Глядя на название, Мэрилин решила, что это еще одна роль тупой блондинки, а она не хотела сниматься в подобном фильме. Если бы она посмотрела сценарий, она обнаружила бы, что это фильм, основанный на недавно закрытом на Бродвее мюзикле под тем же названием, где главную роль играла французская певица-танцовщица Зизи Жанмэр. 5 марта 1954 года мюзикл был закрыт после 115 представлений — одного этого было для Мэрилин достаточно, чтобы отнестись к проекту с подозрением. «Режиссеры считают, что все, что я должна делать, — это вилять бедрами, а не играть», — жаловалась она одному репортеру. Другому она высказалась еще более определенно. «Я стремлюсь сделать что-то большее, — сказала она. — Ужасно трудно выдавливать из себя сексуальность до последней капли. Я хотела бы играть роли вроде Джульетты, Гретхен в «Фаусте» и Терезы в «Колыбельной песне». Я не хочу до конца жизни быть комедийной актрисой».

Начиная с появления звукового кино, актеры, заключившие контракт со студией, были вынуждены принимать участие в любом фильме, в который их поставит студия, и не должны были выказывать ни малейшего неудовольствия этим. Когда ей велели принять участие в «Девочке в розовых колготках», Мэрилин проявила характер и дальновидность, неслыханную в то время, — она потребовала сценарий. Дэррил Занак, который никогда не делал тайну из того факта, что не любит и — что еще более важно и печально — не уважает Мэрилин, сказал, что он ни в коем случае не даст ей сценарий на одобрение. Но она и не собиралась «одобрять» сценарий, она просто хотела увидеть его. Конечно, если бы он ей не понравился, она бы отказалась сниматься. Занак сказал, что производство обойдется студии больше чем в два миллиона долларов и что эта роль была «написана и предназначена» для Мэрилин. Он не мог понять ее проблемы. «Девочка в розовых колготках» явно не была «написана и предназначена» для Мэрилин, потому что эта пьеса была поставлена на Бродвее и потерпела там неудачу.

Дальше — больше. Когда Мэрилин узнала, что Фрэнк Си-натра зарабатывал 5000 долларов в неделю, в то время как она получала только 1500 долларов, ее неудовлетворенность контрактом с «Фокс» только усилилась. «Я уже давно варюсь в этом бизнесе и знаю, что будет хорошо для вас», — сказал один из представителей студии. Она ответила: «Я в этом бизнесе не так давно, но лучше вас знаю, что будет лучше для меня».

Позднее она сказала относительно «Реки, не текущей вспять» и о фильме, который будет вскоре снят, — «Нет лучше бизнеса, чем шоу-бизнес»: «Меня поставили в эти фильмы, не спросив меня, против моих пожеланий. У меня не было права голоса в этом вопросе. Это справедливо? Я упорно тружусь, я горжусь своей работой, и я — такой же человек, как и все остальные. Если я буду постоянно играть роли, которые предлагает мне «Фокс», публика скоро устанет от меня».

В то же самое время Мэрилин начала откровенно разговаривать со своим хорошим другом, превосходным фотографом Милтоном Грином (который сделал самые лучшие фотографии Мэрилин). Она говорила ему, что ей очень неприятно думать о той смехотворной сумме, которую ей в то время платила «Фокс» — 1500 долларов в неделю. Она сказала, что роли, которые она играла, «все одинаковые — это тупоголовые сексуальные блондинки». Она заметила: «это очень утомительно. Я просто больна от этой работы». Грин сказал, что, возможно, они вдвоем могли бы организовать свою собственную продюсерскую компанию. В этом случае она могла бы выбирать для себя роли, ставить свои фильмы и работать со студией на равных, вместо того чтобы подчиняться их системе. Сегодня ведущие актеры и актрисы разрабатывают собственные проекты или, по крайней мере, тщательно отбирают роли, чтобы удовлетворить не только свои вкусы, но, в основном, чтобы соответствовать своему тщательно подобранному имиджу. Большинство ведущих звезд имеет собственные продюсерские компании, при помощи которых создаются и даже финансируются различные проекты. В то время самые крупные звезды-мужчины, такие, как, например, Джимми Стюарт, Кирк Дуглас, Джон Вейн, Берт Ланкастер, имели собственные продюсерские компании, что обеспечивало им творческий и финансовый контроль над своими карьерами. Женщины таких компаний не имели. Но Мэрилин Монро решила изменить ситуацию. Это был единственный выход из положения, и Мэрилин с Милтоном задумались о создании собственной компании. Они начали обсуждать этот вопрос с ее поверенными. По-видимому, это была единственная возможность избежать ролей «тупой блондинки».