Мэрилин Монро. Тайная жизнь самой известной женщины в мире

В то время Наташа полагала, что Джонни использовал Мэрилин для собственного удовольствия, а также чтобы похвастаться ею в голливудском обществе. Наташа, сама испытывая сильные романтические чувства к Мэрилин, была бы счастлива удалить его из ее жизни. Она полагала, что Мэрилин не нуждается в Джонни. Она чувствовала, что если будет продолжать работать с Мэрилин, то она могла бы стать тем человеком, который выстроит Мэрилин карьеру. По мнению Наташи, своей новой репутацией прекрасной актрисы Мэрилин, безусловно, обязана работе с ней. Кроме того, присутствие Джонни в жизни Мэрилин угрожало уменьшить ее, Наташи, значимость. Что будет, если именно ему в конце концов припишут успех Мэрилин? Что случится, если Мэрилин почувствует, что он важнее для нее, чем Наташа? Наташа использовала эту атмосферу страха, ненадежности и ревности. «Она хотела, чтобы Джонни отошел в сторону, — продолжала ее подруга и ученица. — Я полагаю, она надеялась, что он станет считать Мэрилин бракованным товаром, если узнает, что она теряет рассудок, и тогда она [Наташа] снова станет главным человеком для Мэрилин».

По этой причине Наташа сказала Джонни, что волнуется за Мэрилин и считает, что он слишком сильно давит на нее. Она утверждала, что «личное внимание» к нему усиливает стресс. Поначалу она говорила в общем, не конкретизируя и не касаясь того, что произошло во время работы над ролью. Однако, поскольку ее слова не произвели на Джонни желаемого впечатления, Наташа во всех подробностях описала ему, что произошло во время занятий. «Она слышит голоса», — заявила она.

Джонни не был удивлен. Казалось, он уже знал о «голосах» Мэрилин. Возможно, она уже рассказывала ему о них. Естественно, он не поднял руки вверх и не капитулировал, как надеялась Наташа. Вместо этого он сильно обеспокоился и начал прикидывать, что он может сделать, чтобы помочь ей. «Джонни считал врачей настоящими волшебниками, — рассказывал один из его сотрудников. — В этом он был похож на почти любого, кто работал в шоу-бизнесе в то время. Если актер не мог сниматься, первый, о ком вспоминали, был доктор».

Не важно, что требовалось лечить, грипп или депрессию — Джонни знал, что основным лекарством в мире шоу-бизнеса были барбитураты. Когда все это произошло, он первым предложил Мэрилин попробовать барбитураты. Он полагал, что эти лекарства могли помочь его подруге создать мир, в котором она будет чувствовать себя безопаснее. Кроме того, он думал, как и многие другие в то время, что у этих препаратов нет никаких противопоказаний. Он видел в них дверь к счастью и удовлетворению. В том, что они доступны почти исключительно людям богатым и влиятельным, он видел свидетельство их эффективности. Возможно, в качестве примера эффективности этих лекарств он использовал блестящую карьеру Джуди Гарланд, которая в течение предшествующего десятилетия служила для «Метро» банкоматом: суньте в отверстие допинги, антидепрессанты или что-то в том же духе, и из окошечка посыплется куча денег.

По распоряжению Джонни врачи студии начали регулярно прописывать Мэрилин лекарства. Она с удовольствием принимала их. Они принесли облегчение, по крайней мере, на некоторое время. Ее тревога уменьшилась. Голоса стали менее опасными и меньше беспокоили. Конечно, была одна проблема с новой действительностью — это не был реальный мир.

«Асфальтовые джунгли»

Осенью 1949 года Мэрилин начала работу в суровой криминальной драме Джона Хьюстона «Асфальтовые джунгли» — первом так называемом «трюковом приключенческом фильме», в котором главными героями были преступники. У Мэрилин была очень эффектная, яркая роль второго плана — три кратких появления на экране общей длиной около пяти минут — в классическом «черном» фильме в роли Анжелы Финли, женщины, будоражащей своей сексуальностью, чувственной любовницы пожилого, женатого, хорошо упакованного мошенника (атторней). Его играл актер, с которым у MGM давно был заключен многолетний контракт, — Луи Калерн. Когда фильм наконец вышел (в мае 1950 года), он заработал четыре «Оскара», два из которых были за сценарий и режиссуру Хьюстона, а два других — за черно-белую кинематографию и за лучшего актера второго плана (Сэм Джефф). Мэрилин отлично показала себя в этом фильме, продемонстрировав свои актерские способности. Однако ее имя не появилось в начале фильма. Оно было упомянуто в общем списке в конце фильма — одиннадцатым из пятнадцати имен. Однако это было начало — важное кино, которое станет катализатором будущих великих событий в ее жизни и карьере.