Миры Пон Джун-хо. Культовый режиссер и его работы

– Река Ханган очень широкая, мистер Ким. Давайте будем мыслить широкомасштабно.

«Вторжение динозавра», офицер американской армии в Республике Корея в ответ на сомнения корейского сотрудника насчет его приказа вылить химикат в реку Ханган.

Ли:

Стоимость производства «Вторжения динозавра» превысила 10 миллиардов вон, и, вероятно, производственные траты очень давили на вас.

Пон:

На самом деле, это просто уважительное отношение к деньгам, вложенным в проект. Я старался пользоваться ими максимально рационально. Ведь это средства, заработанные большим трудом наших спонсоров.

– Смотри, уплывает!

– Сколько хвостов у этой твари?

– Какая она мерзкая.

«Вторжение динозавра», пролог, двое мужчин, ловивших рыбу в реке Ханган, увидев юного монстра.

Ли:

Хотел еще поговорить о внешнем виде монстра. Когда он находится в неподвижном состоянии, особенно выделяется его пасть, а когда он в движении – хвост. Когда он широко раскрывает пасть, она делится на шесть частей, а хвост он использует для обмотки вокруг опор моста и передвижения.

Пон:

Его пасть – всецело дело рук дизайнера Чжан Хи-чхоля. А его акробатические трюки под мостом Дончжакдэгё были созданы по моему детальному запросу. Мне казалось, что это существо должно быть очень ловким и подвижным, поэтому мы сосредоточились на его движениях. Мы потратили много времени, чтобы сделать его перемещения максимально эффектными.

– А ведь он столько времени потратил на учебу за границей…

«Лающие собаки никогда не кусают», Ли Сон-джэ в ответ на историю о человеке, который был вынужден пить, хотя совсем не умел, и в конечном итоге попал в страшную аварию.

Ли:

Когда вы работали над киноальманахом «Токио!» совместно с Мишелем Гондри и Леосом Карасом, то сняли новеллу «Сотрясающийся Токио» с Тэруюки Кагавой и Ю Аои в главных ролях. Не было ли у вас сложности из-за языкового барьера?

Пон:

Единственное, из-за чего я переживал перед началом съемок в Японии, – это язык. Мне нравится играть с репликами, вносить в них различные нюансы, но я опасался, что это будет сложно сделать на японском. Однако, когда мы начали работать, я осознал, что это возможно. Не понимая слово в слово, в процессе съемок я начинал понимать нюансы, скрывающиеся за этими репликами. Вместе с японскими актерами мы обсуждали настроение и эмоции, которые они передавали через свои реплики. Мне было по-настоящему приятно иметь возможность работать с интонацией языка, который я не знаю. Человеческая речь отражает наши чувства, и, исходя из этого, мы нашли общий язык. Одним из главных достижений «Сотрясающегося Токио» стало преодоление страха перед незнакомым языком.

– Кстати, утром был сильный ливень. Некоторые улики могло смыть.

«Мать», Юн Джэ-мун, оглядывая место убийства.

Ли:

Несмотря на то, что основной мотив вашей дебютной картины «Лающие собаки никогда не кусают» – структурные противоречия в обществе, связанные с наймом на работу преподавателей университета, в целом атмосфера фильма светлая. Однако с каждой новой работой – сначала «Воспоминания об убийстве», затем «Вторжение динозавра» – ваши произведения становятся все мрачнее. И наконец, фильм «Мать» настолько темный и мрачный, что даже предыдущие работы кажутся светлыми. Похоже, что и ваша следующая работа, «Сквозь снег», будет очень печальной.

Пон: