Миры Пон Джун-хо. Культовый режиссер и его работы

Могу предположить, что в картине «Сквозь снег» будет использовано очень много спецэффектов. Впервые вы применили компьютерную графику во «Вторжении динозавра».

С самого начала производства фильма все верили в ваше режиссерское мастерство, но в то же время многие высказывали сомнения по поводу совершенства спецэффектов. Ведь качественной компьютерной графики нельзя добиться одним лишь режиссерским талантом.

Пон:

За три года работы над «Вторжением динозавра» я понял, что спецэффекты стали объектом всеобщего внимания в Корее, словно это футбольный матч (смеется). Мы не успели еще приступить к съемкам, а в интернете уже вовсю развернулись дебаты: «Сможем ли мы?» против «Ничего не выйдет». Вся нация будто заразилась комплексом «провалившихся спецэффектов». А что мне оставалось? Только стараться изо всех сил. Сначала я искал специалистов по визуальным эффектам среди корейских компаний, но вскоре понял, что нужен более опытный супервайзер, и обратился к зарубежным фирмам. Говорят, создание живых существ с кожей – одна из самых сложных задач в компьютерной графике. Пообщался с крупными иностранными компаниями. Например, у ILM[285] Джорджа Лукаса стоимость одного кадра составляла порядка 100 миллионов вон[286]. Во «Вторжении динозавра» планировалось около 120 кадров с монстром, что подразумевало бюджет в 12 миллиардов вон[287] только на одни визуальные эффекты! В конечном итоге мне, режиссеру, пришлось применить продюсерский подход к созданию графики. Я решил отнестись к этому с оптимизмом и постарался уменьшить количество сцен с монстром – посмотреть на это как на возможность проявить творческий потенциал.

Ли:

Мне кажется, хороший пример – сцена, в которой Кан-ду (Сон Кан-хо) пронзает горло монстра металлическим шестом, и тот продолжает лихорадочно дрожать даже после того, как руки Кан-ду уже отпускают его. Даже не показав в том кадре монстра, вы сумели добиться замечательного эффекта. Меня очень впечатлила режиссура кадров, последовавших сразу после удара: сначала – ноги Кан-ду, скользящие под мощным натиском чудовища, а затем кадр с дрожащим шестом пронзительно изобразили предсмертную агонию монстра.

Пон:

При этом реальные съемки выглядели очень смешно. Вы только представьте: в этой сцене, где планировалось наложение визуальных эффектов, мы снимали только то, как участник съемочной группы держит в высоко поднятых руках железный шест и трясет им (изображая лихорадочную предсмертную дрожь). «Я делаю все правильно? Или лучше так?» – снова и снова он спрашивал у меня, изображая самые разные вариации дрожи (смеется). Когда Стивен Спилберг снимал «Челюсти»[288], резиновая акула постоянно ломалась, и, чтобы заменить ее, он придумал кадр от лица акулы, что создало жуткий эффект. Мне кажется, иногда ограничения могут раскрыть творческий потенциал.

Ли:

Насколько мне известно, изначально для наложения спецэффектов вы планировали воспользоваться услугами новозеландской студии Wētā[289], но затем передумали.

Пон:

Мы долго раздумывали, с кем нужно сотрудничать для достижения высокого качества в рамках ограниченного бюджета. Сначала вели переговоры преимущественно со студией Wētā, работавшей над «Властелином колец». Но в самый последний момент сотрудничество было отменено из-за проблем с бюджетом и проектом Питера Джексона «Кинг-Конг»[290], над которым тогда работали. Они внезапно подняли цену, и это стало для нас настоящим кризисом. Я боялся, что наш фильм может не состояться. Позже познакомились с американской компанией The Orphanage (которая делала визуальные эффекты для «Возвращения Супермена»[291] и серии «Гарри Поттера»[292]). Каждый кадр обходился нам примерно в 30–40 миллионов вон[293]. Изначальная неудача сменилась успехом. В итоге даже с учетом расходов на компьютерную графику в Корее мы потратили всего около 5 миллиардов вон[294].

Ли:

Получается, конечная стоимость оказалась намного ниже изначально запланированного бюджета. The Orphanage намеренно сделали скидку для корейского рынка?

Пон:

Не совсем. Спецэффекты в «Джиперс Криперс»[295] также вышли на 5 миллиардов вон, но в результате у нас получилось даже лучше. Мы поручили The Orphanage самые сложные и важные моменты, а остальные базовые аспекты, такие как механические спецэффекты, были сделаны в Корее. Дизайн мы также разработали сами, вели переговоры. Для максимальной экономии бюджета мы часто подстраивались под сроки The Orphanage, и я очень благодарен всем актерам и съемочной команде за их терпение и вклад.