Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“»

В фильме Кит покупает одежду в универмаге Hartnell’s в Лондоне, где, собственно, и происходит действие фильма. То есть наряды как будто созданы дизайнером Норманом Хартнеллом. Но это не имело значения. Налицо были все фирменные элементы Айрин: очень крупные и необычные пуговицы, интересные линии декольте и ансамбли из платьев и пальто из одной ткани. В начале истории героиня фильма появляется в самом запоминающемся наряде. На первый взгляд это черное кружевное неглиже. Потом выясняется, что это короткий комбинезон с прикрепленной к нему накидкой. Странный выбор для романтической сцены, и еще более странно это для Айрин, придерживавшейся сдержанной женственной эстетики. Но все становится понятно, когда Кит приходится бежать из своей квартиры на верхнем этаже по строительным лесам, возведенным рядом с домом. Героиня фильма карабкается, раскачивается, ее тело изгибается перед камерой в разных ракурсах, пока наконец она не спускается по лестнице на землю. Понятно, что она не могла бы этого сделать в неглиже, как не могла бы это проделать Дэй или ее дублерша. Костюмы и мода могут сосуществовать даже в откровенно маркетинговом проекте, каким был фильм «Полуночное кружево», но задачи, которые предстоит выполнить костюму, всегда должны быть на первом месте. То, что кажется неуместным в моде, имеет смысл в фильме. Работа Айрин не осталась без награды: она получила номинацию на «Оскара» за лучший дизайн костюмов (в категории цветных фильмов), чтобы было необычно для картины на современную тему, персонажи которой одеты в «нормальную» одежду.

К сожалению, Айрин покончила жизнь самоубийством в 1962 году в возрасте 61 года. Но созданный ею образ по-прежнему актуален как воплощение неподвластной времени элегантности. Творения Айрин не устаревают. Художница по костюмам Коллин Этвуд создала образ для предпочитающей высокие каблуки роковой женщины Элизы Клифтон-Уорд в фильме «Турист» (2010), используя классический силуэт Айрин. Основой для одного из самых запоминающихся нарядов – светлого шелкового платья-футляра – стал винтажный дизайн Айрин. Этвуд добавила свои аксессуары в виде кашемирового палантина цвета кофе с молоком и замшевых перчаток. Это совершенно в духе Айрин.

В 2013 году Грег Лавуа, художник по костюмам телесериала «Ищейка» (2005–2012), напомнил об Айрин, создав современный вариант ее нестареющих дизайнов. Это было прославление шика, мастерства «Made in America» и компактного, изящного силуэта. Это не Париж, а «калифорнийский образ» Айрин. У Лавуа в личной коллекции более 300 винтажных платьев от Айрин, и он часто одевал в них Бренду Ли Джонсон, персонажа Киры Седжвик в сериале «Ищейка».

Хотя жизнь Айрин оборвалась достаточно рано, ее наследие навсегда осталось в кинематографе и моде.

Дорис Дэй демонстрирует вечернее платье, созданное Айрин для фильма «Полуночное кружево». Дизайнер и актриса снялись в рекламном ролике, чтобы продвигать костюмы из фильма. Courtesy Everett Collection/REX Shutterstock

Дизайнер по костюмам фильма «Турист» Коллин Этвуд одела Анжелину Джоли в наряды, отдающие дань вечному и шикарному стилю Айрин. Studio Canal/ The Kobal Collection

Жан Луи (Jean Louis)

Джильда (1946)

«Кадиллак» из чистого золота (1956)

Весьма современная Милли (1967)

Жан Луи во время работы на студии Columbia Pictures в окружении голливудских красавиц, 1944 год. John Kobal Foundation/Getty Images

Рита Хейворт в «Джильде» одета в одно из самых знаменитых платьев в истории кинематографа. Это творение Жана Луи стало воплощением яркой сексуальности. Columbia/The Kobal Collection/ Frank Cronenweth

Жан Луи начал карьеру как модный дизайнер, но стал настоящим волшебником, создавая костюмы для кинематографа. В его творениях женщины выглядели как флаконы для духов: высокие и изящные, но при этом с соблазнительными изгибами. Одно из самых знаменитых платьев Луи в кино – это платье Риты Хейворт в «Джильде» (1946). У платья не должно было быть бретелей, чтобы актриса могла двигаться и раздеваться. Его сшили из черного атласа. Оно максимально облегало фигуру, чтобы Джильда стала воплощением сексуального желания. Луи предстояло создать эффектное обрамление для тонкой фигуры Хейворт. Он изготовил корсет, чтобы утянуть живот актрисы, которая незадолго до съемок родила, и приподнять ее грудь. Верх юбки был заключен в мягкий пластик, чтобы она держала форму. Это был костюм для кино в истинном смысле этого слова, подходящий только для съемок.