Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“»

Эскиз (слева) свадебных лодочек от Маноло Бланика для «Секса в большом городе» и готовая туфля (справа). Обувь дизайнера пользуется таким спросом, что Бланик даже опубликовал альбом с авторскими набросками. Courtesy of Manolo Blahnik

Кирстен Данст в туфлях от Маноло Бланика в фильме «Мария-Антуанетта». Присмотритесь внимательнее, и в одном из кадров вы увидите еще и кеды Converse. Columbia/American Zoetrope/Sony/The Kobal Collection

Эскиз туфли, сделанный Маноло Блаником для «Марии-Антуанетты». Намеренно кричащим цветом она похожа на символ того, что погубит Марию-Антуанетту, – пирожное. Courtesy of Manolo Blahnik

Марк Джейкобс (Marc Jacobs)

Поезд на Дарджилинг (2007)

Марк Джейкобс на показе своей коллекции сезона осень/зима на Неделе моды в Нью-Йорке в феврале 2006 года. Его костюмы были ключевым моментом гардероба героев в фильме «Поезд на Дарджилинг». Victor VIRGILE/Gamma-Rapho via Getty Images

Джейсон Шварцман, Оуэн Уилсон и Эдриан Броуди в костюмах от Louis Vuitton by Marc Jacobs в фильме «Поезд на Дарджилинг». Fox Searchlight/The Kobal Collection

«Я своего не спас», – говорит Питер Уитмен (Эдриан Броуди), держа на руках безжизненное тело ребенка. Это самая важная фраза в фильме «Поезд на Дарджилинг» (2007). Она выражает одержимость всех трех героев обладанием собственностью. Братья Уитмены спорят из-за наследства умершего отца. Они хотят завладеть вещами, которые им совершенно не нужны, – сабо, перцовым баллончиком и ядовитой змеей. Как неуверенный в себе дамский угодник Джек (Джейсон Шварцман), они и к людям относятся как к вещам. Они не плохие парни, они просто люди с Запада. И есть ли средство лучше, чтобы выразить это отношение к миру, чем багаж из 11 предметов от Louis Vuitton, который братья возят за собой по всей Индии? При этом они одеты в почти идентичные костюмы от Louis Vuitton by Marc Jacobs. Какая ирония, ведь Марк Джейкобс всегда старался держаться в стороне от любых трендов или революций. Многие считают, что стиль гранж начала девяностых годов – очень крупные пуговицы, клетчатые фланелевые рубашки, – придумал именно Марк Джейкобс. На самом деле образ «от Джейкобса» постоянно меняется.

Джейкобс – это вундеркинд моды. Он рано осознал свое призвание и в 21 год уже окончил престижную Школу дизайна Парсонс. Первую свою коллекцию Джейкобс создал для лейбла Sketchbook (Reuben Thomas Inc.), вдохновленный костюмами в фильмах «Пурпурный дождь» и «Амадей». Это стало началом его пути в мире моды и его первой попыткой использовать цвет, чтобы рассказать историю. Более того, как и Коко Шанель до него (смотрите страницу 48), Джейкобс использовал прямые ссылки на одежду улиц. Дизайнер не изобрел гранж, но он по-новому интерпретировал его на подиуме. Затем показанный на подиуме стиль был заново интерпретирован для улицы (для дорогого сегмента). Таков обычный парадокс моды. Проницательный бизнесмен Джейкобс основал собственный международный бренд, чтобы капитализировать раннее признание. До 2014 года он был художественным директором в Louis Vuitton.

Из-за недостатка времени в большей степени, чем по какой-либо другой причине, Джейкобс официально участвовал в создании костюмов только для одного фильма – атмосферной ленты о путешествиях «Поезд на Дарджилинг» его друга-режиссера Уэса Андерсона. Художником по костюмам в этом фильме была Милена Канонеро, в послужном списке которой числятся такие фильмы, как «Заводной апельсин», «Сияние» и «Огненные колесницы». Она не из тех, кого можно запугать сотрудничеством с модным дизайнером. Пригласить Джейкобса было идеей Андерсона, но участие дизайнера ограничилось багажом героев и их классическими костюмами. Андерсон не раз признавался, что намеренно одел героев фильма в некое подобие униформы. Все его самые популярные персонажи – Марго в «Семейке Тененбаум» (смотрите страницы 72, 102), Густав в фильме «Отель «Гранд Будапешт», Макс в «Академии Рашмор» – носят униформу, будь то их рабочая одежда или только визуальная характеристика. Одежда определяет их точно так же, как вне зависимости от намерений она определяет нас всех в западном обществе.