Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“»

Костюмы из фильма «Поезд на Дарджилинг», вариант классического американского костюма из серой фланели, были сшиты в модном доме Louis Vuitton. Они тот клей, который держит братьев вместе, создавая хрупкую семейную связь. Их силуэт воплощает типичную для Уэса Андерсона вневременную атмосферу параллельного мира, но, как и всегда, необъяснимым образом напоминает конец шестидесятых годов. У однобортных пиджаков с двумя пуговицами узкие V-образные лацканы, рукава с тремя пуговицами (иными словами, пуговицы скорее функциональные, чем декоративные), на спинке пиджака хлястик. Брюки с низкой посадкой. Джейкобс держит в узде все слишком модное. Его костюмы достаточно необычные, чтобы быть современными, но при этом достаточно традиционные, чтобы создавать ощущение классики. Слегка подложенные плечи пиджаков в стиле конца пятидесятых годов напоминают о другом американце, попавшем в чуждую для него обстановку, – Кэри Гранте в фильме «На север через северо-запад» (1959). А хлястик – это намек на спортивный костюм двадцатых годов, и он означает, что братья Уитмены лучше подготовлены к путешествию вокруг земного шара, чем они думают. Работа Джейкобса в фильме «Поезд на Дарджилинг» находится в центре внимания. Также важным компонентом фильма стал багаж от Louis Vuitton с иллюстрациями из «Маленького принца» в духе сороковых годов, созданный братом Андерсона Эриком (он же автор лоферов «солнечная система» Оуэна Уилсона за 3000 долларов).

Марк Джейкобс попробовал свои силы как актер в фильме «Связи нет» (2011). Но еще до того, как лента вышла на экраны, он театрально ушел из этой профессии без предупреждения. Джейкобса явно притягивает кинематограф, даже если он не может быть актером хотя бы с частичной занятостью. Тем не менее даже если в его активе будет только фильм «Поезд на Дарджилинг», его репутация художника, понимающего разницу между костюмами для кинематографа и модной одеждой, останется непоколебимой.

Дизайн Марка Джейкобса для фильма «Поезд на Дарджилинг» – это современная версия классического американского костюма из серой фланели. Fox Searchlight/The Kobal Collection

Актерский дебют Марка Джейкобса в фильме «Связи нет». Больше на экране он пока не появлялся. LD Entertainment/The Kobal Collection/Phil Bray

Весенняя коллекция Марка Джейкобса на Неделе моды Mercedes-Benz в 2015 году. Джейкобс предлагает униформу, стиль «милитари» для мужчин и женщин, а крупные пуговицы отсылают нас назад, к его более раннему фирменному образу. Peter Michael Dills/Getty Images

Мэри Куант (Mary Quant)

Призрак дома на холме (1963)

Дикое дело (1963)

Девушка Джорджи (1966)

Двое на дороге (1967)

Мэри Куант делает набросок в мини-платье с воротником на молнии, похожем по дизайну на зеленое с белым платье, которое она предоставила для фильма «Двое на дороге». © Everett Collection Historical/Alamy Stock Photo

Одри Хепберн в мини-платье от Мэри Куант в фильме «Двое на дороге». Это радикальный отход от костюмов Живанши, которые она обычно носила на экране. © William Klein

Мэри Куант недолго работала для кино. Она сама признает, что это было невероятно трудно: строгое расписание съемок мешало ее и без того насыщенной жизни модного дизайнера. Куант посвятила кинематографу всего четыре года, начав с фильма «Призрак дома на холме» (1963) и закончив лентой «Двое на дороге» (1967).

«Призрак дома на холме» снимали британцы, но на американские деньги. Съемки проходили в тот момент, когда Куант уже заработала репутацию в Великобритании, но ей только предстояло заявить о себе в США. В тот момент она ассоциировалась не с изобретением мини-юбки – эти лавры она делит с дизайнерами Андре Куррежем и Джоном Бейтсом, – а с раскроем и окрашиванием необычных материалов, таких как ПВХ и тонкая клеенка, из которых она создавала пальто и платья. В фильме «Призрак дома на холме» от Куант требовалось вдохнуть свежесть и современность в стиль Теодоры (Клэр Блум). Образ Теодоры стал вариантом субкультуры модов, с которой Куант была связана, но несколько приглушенным ради консервативной американской аудитории. Приглушить нужно было и сексуальность Теодоры. Куант одела ее как битника в черную водолазку, узкие прямые брюки и сапожки на каблуках, но намеренно подчеркнула женственность, добавив к наряду пальто с принтом под шкуру жирафа и воротником из овчины. Показывая безобидный легкий флирт Теодоры с беспокойной Элеанор (Джули Харрис), Куант отошла от клише мужеподобной лесбиянки и предложила более прогрессивную женственную эстетику.