Модерн: Климт, Муха, Гауди

«Поцелуй» выполнен в фирменном стиле художника – с использованием сияющего сусального золота. Писать блистающие картины Клим начал еще до того, как увидел мозаики Венеции и Равенны, которым часто приписывают решающее значение в формировании климтовского стиля. В «Поцелуе» золотое сияние играет не только декоративную роль, но и, в первую очередь, смысловую. Глядя на влюбленных, затерявшихся среди золотого сияния, невольно понимаешь, как дорого их чувство. Внешняя роскошь цвета и пышность орнамента подчеркивают глубину и яркость эротического переживания пары. Кажется, будто влюбленным тесно в раме: художник нарочито лишил изображение перспективы и «воздуха», заключив героев в тесный квадрат. Плоская декоративность фона контрастирует с более реалистично написанными лицами. Зритель волей-неволей сосредоточивает свое внимание только на главных героях, которые чувствуют себя отделенными от всего мира. Позади них начинается обрыв – кажется, влюбленные стоят на краю земли. Самыми известными картинами «золотого периода» австрийского гуру ар-нуво называют, кроме «Поцелуя» и «Обнаженной Истины», полотна «Портрет Адели Блох-Бауэр», «Водяные змеи», «Надежда», «Три возраста женщины» и «Древо любви».

В 1902 г. Климт завершил «Бетховенский фриз» для 14-й выставки Сецессиона. Фриз представлял собой часть памятника композитору и содержал также монументальную раскрашенную скульптуру работы Макса Клингера. Фриз предназначался только для выставки и был выполнен непосредственно на стене нестойкими материалами. После выставки фриз был сохранен, хотя и не выставлялся больше до 1986 г. Густав Климт был баловнем судьбы. Его превозносили при жизни. Модного мастера засыпа́ли заказами, которые щедро оплачивались. Он мог выбирать темы и сюжеты, казавшиеся ему интересными. Но всюду обязательными элементами были женские тела и неприкрытый эротизм. В 1904 г. он с группой художников получил заказ на отделку Дворца Стокле, принадлежавшего бельгийскому промышленнику Адольфу Стокле и ставшего одним из известнейших памятников ар-нуво. Климт выполнил роспись деталей украшений столовой, которые он считал своими лучшими декоративными произведениями. В 1909 г. Климт отправился в Париж, где открыл для себя Анри де Тулуз-Лотрека, познакомился с произведениями Винсента Ван Гога, Поля Гогена и Пабло Пикассо, а также с творчеством лидера фовистов Анри Матисса. Работы Матисса впоследствии оказали большое влияние на австрийского «мастера золотой кисти» (это отчетливо видно в картине «Дева», где желтые, зеленые, красные, синие и фиолетовые цвета становятся своеобразным символом жизни, побеждающей безмятежность сна).

Работы, созданные Климтом в период с 1910–1911 гг. по 1917–1918 гг., можно отнести к поздним. В них прослеживаются черты, отличные от предыдущего, «золотого», этапа творчества: исчезает обилие позолоты, а в образах появляется экспрессия, наблюдается сочетание символизма и экспрессионизма.

На его полотнах уже нет таинственных и коварных обольстительниц. На смену им приходят ласковые и нежные женщины («Дама в черной шляпе»). Фигуры вытягиваются; их контуры выглядят более округло. Художник использует более яркую цветовую палитру, мазки становятся свободнее, а мелкий геометрический узор вытесняют цветочные мотивы в восточном стиле.

«Мать с детьми» – одна из немногих поздних работ мастера, где присутствуют черты экспрессионизма. Незадолго до смерти художник создал серию замечательных портретов (баронессы Элизабет Бахофен-Эхт, Фредерики-Марии Беер), в которых прослеживается влияние японского искусства. Создается впечатление, что женщины написаны на фоне стены, завешенной гобеленами с изображением человеческих фигур. Платья также несут отпечаток восточных традиций.

О темпераменте модерниста слагали легенды. Современники Климта шептались, что связи у Густава случались едва ли не с каждой натурщицей. Предполагают, что мэтр мог быть отцом от 14 до 40 детей, рожденных дамами, заказывавшими портреты, натурщицами и просто «жрицами любви», которым он платил деньги. Но существовало и противоположное мнение: художника не интересовала плотская близость, он был сторонником платонических отношений. Сколько бы женщин ни было в жизни Густава, главной музой, так и оставшейся в статусе невесты, оказалась Эмилия Флёге, талантливый модельер и хозяйка модного дома. Ее он просил позвать, когда умирал. Их связь длилась 27 лет, но так и не увенчалась браком и рождением потомства. Ценители творчества Климта подметили, что мастеру нравились два типа женщин. Это пышнотелые рыжеволосые красавицы (такова «Даная») и брюнетки с тонкими чертами лица и фигурами мальчиков (и «Портрет Адели Блох-Бауэр»).

В январе 1918 г. Климт перенес инсульт и впал в кому, из которой так и не вышел. Великий австриец умер 6 февраля в возрасте 55 лет от пневмонии. Местом упокоения художника стало венское Хитцингское кладбище. Многие картины остались незаконченными, поскольку он одновременно работал над несколькими произведениями.