Читаем Мои друзья и горы. полностью

   Для начала нас пропустили через барокамеру. Я помню, как меня всего облепили датчиками, посадили в барокамере в удобное кресло, зачем-то привязали ремнями и стали откачивать воздух, постепенно снижая давление до уровня, соответствующего подъему на высоту свыше 5000 м. При этом через определенные интервалы делали остановку минут на пять и в это время предлагали выполнять какие-нибудь арифметические расчеты, читать стихи наизусть или просто записывать свои ощущения.

   На высоте 6000 м я легко разделался с умножением чего-то на что-то, на 6500 м — с удовольствием прочел четверостишие Мандельштама («Звук осторожный и глухой плода, спадающего с древа...»), на 7000 м записал, что чувствую себя великолепно, хотя с удивлением заметил, что у меня несколько изменился почерк. На следующей остановке — на 7500 м буквы вдруг перестали меня слушаться, пошли вразброд, но все же что-то осмысленное я нацарапал.

   На предложение начать «спуск» я ответил решительным отказом, и меня «подняли» на 8000 м — гималайскую высоту, между прочим. Здесь я решительно взялся за перо, чтобы написать, как хорошо я себя чувствую на высоте если не Эвереста, то почти Аннапурны, но текст получился примерно следующим: «Чувствую себя х... х... х...». Не поймите меня превратно, я действительно хотел написать «хорошо», но карандаш меня плохо слушался, и через букву «х» я не смог толком перебраться, а «о» у меня просто не получилось. В следующий миг я потерял сознание, а очнулся, услышав встревоженный голос доктора Малкина, когда меня «спустили» до высоты 5000 м. Потом было очень интересно ознакомиться со своими «высотными» записками. Никаких неприятных последствий для моего здоровья этот инцидент не имел, Следующим шел Дима Дубинин, а я наблюдал за ним через окошечко барокамеры. До высоты 6000 м с ним ничего интересного не происходило, но когда его «подняли» до 6500 м, я вдруг увидел, что голова у него упала набок и весь он как-то обмяк. В тот же момент от окошка меня оттолкнул доктор Малкин и, увидев испытуемого, немедленно открыл подачу воздуха. Дима ожил через несколько мгновений, но на все беспокойные вопросы о том, что с ним произошло, толком ничего ответить не мог. Когда он вышел из барокамеры, Малкин показал ему  записи многоканального самописца, которые в начале Диминого «подъема» выглядели как обычные последовательности больших и малых пиков, а потом вдруг превратились в прямые линии. «Я, — сказал Малкин, — сначала решил, что прибор сломался, а когда взглянул на тебя, понял, что дело не в приборе и тебя надо немедленно спасать!»

   Диму стали расспрашивать, а как же он в горах ходит на высотные восхождения? Дима припомнил, что иногда на высоте, когда он долго находится без движения, он вдруг начинает ощущать нечто вроде общей слабости, но это немедленно проходит, как только начинается движение. Тут доктор Малкин заметил с удовлетворением профессионала: «Вот теперь все ясно. У тебя очень редкий синдром Адамса, характеризующийся нарушением синхронизации возбуждающего и тормозящего импульсов сердечной мышцы. В условиях гипоксии и полного покоя в барокамере у тебя почему-то произошла блокировка возбуждающего импульса. Очень-очень интересный результат, и мы им еще займемся». Но в ответ на несколько недоуменный взгляд Димы он поспешил добавить: «Не беспокойся. На тебе мы не собираемся ставить никаких повторных экспериментов для проверки своих предположений».

  Когда вся наша команда прошла через барокамеру, доктор Малкин нам объявил, что он очень доволен результатами испытаний, которые показали, что мы существенно менее чувствительны к гипоксии в сравнении с летчиками-испытателями, которые обычно отказывались продолжать подъем уже на «высоте» 5000-5500 м.

  В следующий наш приход в Институт медико-биологических проблем нас отправили на центрифугу. Очень запомнился сам обряд подготовки к испытанию. Датчиков на меня навесили еще больше, чем в барокамере. Затем надели на голову шлем, снабженный какими-то приспособлениями, и усадили в люльку, подвешенную на конец штанги, другой конец Которой был закреплен на роторе центрифуги. Я был весь зафиксирован ремнями так, что не мог шевельнуть ни рукой, ни ногой, ни головой.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
100 Великих Феноменов
100 Великих Феноменов

На свете есть немало людей, сильно отличающихся от нас. Чаще всего они обладают даром целительства, реже — предвидения, иногда — теми способностями, объяснить которые наука пока не может, хотя и не отказывается от их изучения. Особая категория людей-феноменов демонстрирует свои сверхъестественные дарования на эстрадных подмостках, цирковых аренах, а теперь и в телемостах, вызывая у публики восторг, восхищение и удивление. Рядовые зрители готовы объявить увиденное волшебством. Отзывы учёных более чем сдержанны — им всё нужно проверить в своих лабораториях.Эта книга повествует о наиболее значительных людях-феноменах, оставивших заметный след в истории сверхъестественного. Тайны их уникальных способностей и возможностей не раскрыты и по сей день.

Николай Николаевич Непомнящий

Биографии и Мемуары
Актерская книга
Актерская книга

"Для чего наш брат актер пишет мемуарные книги?" — задается вопросом Михаил Козаков и отвечает себе и другим так, как он понимает и чувствует: "Если что-либо пережитое не сыграно, не поставлено, не охвачено хотя бы на страницах дневника, оно как бы и не существовало вовсе. А так как актер профессия зависимая, зависящая от пьесы, сценария, денег на фильм или спектакль, то некоторым из нас ничего не остается, как писать: кто, что и как умеет. Доиграть несыгранное, поставить ненаписанное, пропеть, прохрипеть, проорать, прошептать, продумать, переболеть, освободиться от боли". Козаков написал книгу-воспоминание, книгу-размышление, книгу-исповедь. Автор порою очень резок в своих суждениях, порою ядовито саркастичен, порою щемяще беззащитен, порою весьма спорен. Но всегда безоговорочно искренен.

Михаил Михайлович Козаков

Биографии и Мемуары / Документальное