Мой первый видеофильм от А до Я

Если при освещении фона не ставятся особые изобразительные задачи, то он освещается мягким рассеянным светом до степени необходимой яркости. Используя лишь некоторые виды света, можно найти интересные изобразительные решения (рис. 16.7).

Контраст освещения

Как на натуре, так и в павильоне необходимо правильно сбалансировать свет, чтобы выдержать требования контраста освещения при съемке видеотехникой. Поэтому отношение яркостей самых светлых и наиболее темных деталей в снимаемой сцене не должно превышать 25 : 1. Для того чтобы выполнить это условие, нужно избегать использовать как очень светлые, так и очень темные костюмы или предметы фона.

Отношение суммы основного рисующего света и заполняющего света только к заполняющему свету (контраст освещения) не должно быть больше 2,5 : 1, если не ставится иная задача художественной выразительности.

Следует избегать в кадре больших площадей одинаковой яркости, как очень светлых, так и очень темных.

Определяют контраст освещения с помощью фотоэкспонометра (рис. 16.8). При этом на окно фотоэлемента устанавливают матовую пластинку, предназначенную для измерения освещенности.

Сначала измеряют освещенность, создаваемую рисующим и заполняющим светом одновременно, направив фотоэкспонометр в сторону источника рисующего света (кинопрожектора в павильоне или солнца на натуре). Затем необходимо измерить освещенность в затененной части объекта, направив фотоэкспонометр

Система ключевого света

Во время съемки отдельных монтажных кадров видеофильма в пределах одного эпизода важно, чтобы тональность изображения, особенно лиц людей, была одинаковой. Этого можно достичь, поддерживая постоянными контраст освещения и экспозицию, т.е. «ключевую освещеннось».

«Ключевая» освещенность лица человека должна быть постоянной как в дневных, так и в ночных сценах – изменяются только схемы освещения, контраст и яркость фона или предметов заднего плана. В дневных эпизодах фон светлый, и контраст освещения меньше; в ночных – фон темный, и контраст освещения больше. Особенно важно выдерживать постоянную яркость фона в пределах одного эпизода.

«Ключевая» освещенность измеряется экспонометром видеокамеры при полном «наезде» трансфокатора на важную часть снимаемого объекта (в нашем случае – лицо человека) в режиме «автоматического управления (рис. 16.9). Как только это будет сделано, отключите автоматику и перейдите на ручное управление диафрагмой. Экспозиция, измеренная экспонометром видеокамеры, будет зафиксирована, и теперь можно начинать съемку.

Разумеется, система «ключевого» света ни в коей мере не препятствует видеооператору воспроизводить тот или иной световой эффект или характер освещения для реализации его художественного замысла. Совершенно не обязательно, чтобы действующие лица были постоянно освещены при всех своих передвижениях или останавливались только в местах, где имеется «ключевая» освещенность. Исполнители могут свободно перемещаться из освещенных мест в затененные и наоборот. Точно так же и фон при движении людей, например по комнате, может меняться. Освещенность объектов в движении должна соответствовать естественному построению освещения в снимаемом помещении или декорации. Переход действующих лиц из освещенной части сцены в тень может быть задуман как творческий прием, усиливающий драматургическую ситуацию и помогающий выразить, например, перемену настроения от радости к печали или наоборот.

При досъемках в помещении крупных и средних планов людей для сюжетов, снятых на натуре, необходимо очень точно контролировать контраст освещения, чтобы в смонтированном эпизоде доснятые видеокадры не отличались ни по контрасту, ни по характеру освещения, ни по тональности от тех, что были сняты на натуре. Поэтому при всех видеосъемках следует записывать результаты экспонометрических измерений контраста освещения.

Особенности работы с искусственным светом

Во время работы с искусственным светом следует учитывать, что освещенность, создаваемая источником рассеянного света, обратно пропорциональна квадрату расстояния между осветительным прибором и объектом съемки. Если расстояние увеличивается в два раза, то освещенность снижается в 2 х 2=4разаит.д.

Рассеянный заполняющий свет в помещении лучше всего создавать осветительным прибором рассеянного света, направленного на потолок. В этом случае свет будет равномерно падать на объекты сверху.

Разработка и запись схем освещения

При работе над фильмом с использованием осветительной аппаратуры необходимо детально разработать схемы освещения. Для кадров общих планов подготавливаются съемочные карты, на которые схематически наносятся условные обозначения обстановки сцены, расположение людей, размещение осветительных приборов (см. рис. 16.2). Сюда же при съемке заносятся результаты экспо-нометрических измерений контраста освещения.