Мой первый видеофильм от А до Я

При съемке средних и крупных планов в таких картах нет необходимости, так как по характеру освещения общий план является исходным для оператора. Исключение составляют кадры, в которых освещение является выразительным средством (рис. 16.10).

Киноосвещение в павильоне

Прежде чем устанавливать в съемочном павильоне осветительную аппаратуру, следует определить время, в котором происходит действие: будет ли это солнечный или пасмурный день, вечер или ночь.

Дневное освещение в интерьере характерно большим количеством общего рассеянного света, создающего светлую тональность поверхностей стен, потолка и пола. Окна днем светлые, и при ясной погоде сквозь них внутрь комнаты могут проникать прямые солнечные лучи, образующие большие ярко освещенные пятна на стенах и на полу. В пасмурную погоду светлые пятна не имеют четких очертаний. Днем детали предметов, расположенных с теневой стороны, видны довольно хорошо. Различие в освещенности предметов переднего и заднего планов сравнительно невелико. Хорошо выявляются объем и фактура всех находящихся в помещении объектов.

Ночное освещение в интерьере – это темнота за окнами, наличие источников искусственного света, создающих повышенный контраст с большими участками теней, притемненными стенами и большим разнообразием всевозможных эффектов освещения. В кадре часто могут оказаться и сами источники искусственного света, например настольная лампа, торшер, люстра, свеча и т. д.

Установка освещения

Устанавливать свет в павильоне можно в следующем порядке.

С помощью источников общего заполняющего рассеянного света высветить весь объект съемки. Уровень освещения зависит от выбранного изобразительного решения.

Высветить рисующим направленным светом объемные элементы обстановки интерьера и, если необходимо, создать световые пятна, например изображение переплета оконной рамы на стене комнаты, характерное для солнечного дня. Достигается это направленным линзовым кинопрожектором с установленной перед ним маской переплета окна. В ночной сцене нужно подсветить отдельными лампами те места, которые освещаются источниками света, имеющимися в кадре.

Приступить к освещению действующих лиц в основных положениях, учитывая все их передвижения.

Освещение крупного плана

На крупном плане мимика и взгляд передают тончайшие эмоции человека, и зритель получает впечатление о душевных движениях героя. Характер освещения лица человека может усилить передачу глубины переживаемых им чувств либо, наоборот, ослабить. Освещением можно создать различное настроение.

Нормальное освещение крупного плана строится по следующей схеме. Основной рисующий свет дается спереди, несколько сверху, с той стороны, куда обращено лицо снимаемого человека. Осветительный прибор должен осветить лицо так, чтобы тень от носа не доходила до верхней губы. Рядом с видеокамерой следует поставить осветительный прибор заполняющего рассеянного света, который высветлил бы теневые участки лица и фигуры, но не настолько, чтобы образованные рисующим светом тени пропали или стали едва заметными. Контраст освещения должен быть2:1или2,5:1.

Чтобы отделить фигуру от фона и обрисовать контур, сверху сзади на нее направляют контурный свет, интенсивность которого должна быть такой, чтобы не свести на нет проработку фактуры и не получить слишком яркий ореол.

Особое внимание следует уделить освещению глаз. Если не сделать на глазах маленький блик, то они будут выглядеть «потухшими», усталыми. Но если подсветить их слабым моделирующим светом, расположенным рядом с камерой, то в них появится блеск – они загорятся, оживут.

Освещение сильно бликующих предметов

Предметы, сделанные из металла, стекла, полированные, покрытые блестящим лаком или краской, отражают свет зеркально, поэтому освещать их направленным светом нельзя. Снимать такие предметы надо при рассеянном свете с применением поляризационного фильтра.

Источники искусственного освещения

В видеолюбительской практике основным источником искусственного освещения является лампа накаливания.

Приборами заполняющего рассеянного света являются рефлекторы с перекальными лампами типа Ф, зеркальные лампы типа К или осветительные приборы на галогенных лампах «Свет-500», «Свет-1000» и им подобные, создающие направленно-рассеянный свет (рис. 16.11, а).

В качестве источников рисующего направленного света используются прожекторы КПЛ-15 с лампой накаливания КПЖ-2 или другие типы линзовых прожекторов с галогенными лампами (рис. 16.11, б).

Рекомендую перекальные лампы Ф220-300, рассчитанные на напряжение 220 В, мощностью 300 Вт, зеркальную перекальную лампу К220-350, работающую при напряжении 220 В, мощностью 250 Вт, кинопрожекторную лампу КПЖ-2, рассчитанную на напряжение 220 В, мощностью 500 Вт, кварцевые лампы с йодным циклом «Свет-500» и «Свет-1000», работающие при напряжении 220 В, имеющие мощность 500 и 1000 Вт соответственно.