Читаем Монстры полностью

Год или два тому назад здесь, прямо в центре, коза тетки Марфы дотла сгорела. Так рассказывали. Вспыхнула и без единого вскрика сгорела. Сложилось что-то. Силовые поля какие в одной точке пересеклись, где эта бедная коза в тот самый момент незадачливо и оказалась. То ли она сама их на себе сфокусировала. Спровоцировала эти неведомые, до поры разведенные энергии. Сказывают, сама Марфа, женщина крупная, костистая, таким же образом исчезла. Но в это вот верится с трудом. Коза – понятно. Она же не человек. Но чтобы Марфа Петровна:

Я знал ее. Изредка встречал, приезжая погостить в просторном пустынном доме известного и разнообразно, прямо-таки щедро награжденного государством художника со странной фамилией Айд. Однажды в милиции некий любопытный капитан, выдававший ему новый паспорт, так честно и спросил:

– У какой же это нации такая фамилия бывает? – и уставился на художника.

– У айдов, – отшутился тот. Он был известен, влиятелен и богат, так что мог себе позволить шутковать в таком серьезном заведении, как отделение милиции. Милиционер искренне и уважительно подивился сему и со значением протянул визитеру новенький, поблескивающий глянцевой поверхностью паспорт гражданина СССР, коим он был и до того, одновременно являясь и потомком дореволюционного именитого рода. И гордился этим. И ему позволялось.

Так вот, уже года четыре после его смерти приезжал я в гости к двум его прелестным дочерям от брака с кавказской красавицей-княжной. Вроде бы княжной. Какая кавказская красавица – не княжна?! Сестры были юны, прекрасны, полузагадочны. Мягкие, изящные и неуловимые существа. Тоже художницы. Уже умерли оба родителя. Сами они, оставаясь неизменяемо юными и прекрасными, жили вдвоем летом на даче. А зимой – в большом сложностроенном московском доме в 10 комнат, сплошь увешанном мерцающими родительскими картинами. Сестры, сразу же узнаваемы и ласково всеми привечаемы, появлялись такой вот странно-задумчивой ласковой парой. И на дачу выезжали вдвоем. Про них ходили разные слухи. Но я никогда не заставал их за чем-либо подобным и ни одного сколько-нибудь связного и достоверного свидетельства не слыхал. Так – одни красочные и коварные домыслы. Завистников ведь везде хоть отбавляй. А позавидовать было чему – молоды, красивы, талантливы, всеми любимы и привечаемы. Опять-таки – дом, дача, какое-то там наследство. Многим искателям их небедной руки было ласково, неоскорбительно, с уклончивыми мягкими улыбками, но твердо и без всяких объяснений отказано.

В любой многолюдной компании они стояли вместе, прислонившись друг к другу. Мягко улыбаясь, ни на ком и ни на чем подолгу не останавливаясь, посматривали вокруг. Одеты они были всегда во что-то облегающее, посверкивающее, скользящее, стекающее вниз многочисленными бисерными капельками, покрывающими все тело и руки вплоть до шеи. Нечто гладкое и обольстительное. Вместе же и почти одновременно они бросали на меня раскосые взгляды, запинались с ответом и улыбались долгой, медленно исчезающей, ничего не обозначающей, либо обозначающей чересчур многое, улыбкой. Полуобняв друг друга, удалялись в спальные покои дачи или городского дома. Я долго глядел им вслед. Мысленно, с замиранием сердца прослеживал их путь по ломаным коридорам старинных помещений до чистой и прохладной постели. Они издали, полуоборачиваясь склоненными головами, улыбались все той же своей невнятной двойной полуулыбкой и исчезали в обволакивающей тьме. Подобным образом они вели себя со всеми и во всех ситуациях – улыбались и только теснее прижимались друг к другу.

У них было много поклонников, оставляемых за пределами дачи и московского многокомнатного дома. Окна московской обители тоже выходили в сад. По весне в растворенные ставни вваливались тяжелые и пышные ветви сирени. Своим упадническим цветом и томящим запахом они вполне гармонировали с обликом сестер. Я это припоминаю с необыкновенной и даже странной, почти ослепительной ясностью и яркостью – раскрытое окно, лиловатая ветвь сирени, сестры, одетые во что-то утреннее, полупрозрачное, пенистое, тоже лиловатое, облокотившиеся на подоконник и бледными щеками касающиеся пенистой ветки. Я был увлечен старшей, Мариной, ничем, собственно, того не проявляя. Мне казалось, она знает. Подозревает о том. Искоса взглядывая на меня и улыбаясь, она спокойно наливала чай в огромную бездонную кружку и переводила взгляд на понимающую молчаливую сестру. Та тоже, вполне догадывающаяся, не скрывая любопытства, долго и спокойно рассматривала меня прозрачными несфокусированными глазами. Или не догадывалась? Марина со значением знакомила меня с их давним приятелем Ренатом. По первому разу он ничем мне не запомнился, кроме как лохматой головой и непомерной длины руками, несоразмерными с его коротковатым плотным телом и коротковатыми же ногами, на которых трубчато собирались многочисленными складками не по размеру длинные помятые брюки. Сестры как-то особенно привечали его. Это было сразу заметно.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги

Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе
Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе

Роберт Рождественский заявил о себе громко, со всей искренностью обращаясь к своим сверстникам, «парням с поднятыми воротниками», таким же, как и он сам, в шестидесятые годы, когда поэзия вырвалась на площади и стадионы. Поэт «всегда выделялся несдвигаемой верностью однажды принятым ценностям», по словам Л. А. Аннинского. Для поэта Рождественского не существовало преград, он всегда осваивал целую Вселенную, со всей планетой был на «ты», оставаясь при этом мастером, которому помимо словесного точного удара было свойственно органичное стиховое дыхание. В сердцах людей память о Р. Рождественском навсегда будет связана с его пронзительными по чистоте и высоте чувства стихами о любви, но были и «Реквием», и лирика, и пронзительные последние стихи, и, конечно, песни – они звучали по радио, их пела вся страна, они становились лейтмотивом наших любимых картин. В книге наиболее полно представлены стихотворения, песни, поэмы любимого многими поэта.

Роберт Иванович Рождественский , Роберт Рождественский

Поэзия / Лирика / Песенная поэзия / Стихи и поэзия