Читаем Монстры полностью

Нехристианский облик страны, неоднозначная репутация самого профессора, странность обстоятельств и непонятность произошедшего оставляли свободу толкования от простого и ничем не подкрепленного сновидения до акта ослепительного явления в силе запредельной Тройственной сущности. Говорили, в женском обличье. Да кто говорит? Сам-то он именно что и не упоминал. Только посмеивался в ответ на подобные наивные прямые расспросы. Позже, судя по всякого рода обстоятельствам и явным переменам в жизни и предпочтениям профессора, многие предполагали, что сущность была и не столь уж Женственной. Но в данных сферах и на данном уровне половые и гендерные различия не столь уж и существенны. Они, скорее, акциденциальны. К тому же в пределах нового синкретизма подобная проблема вообще отпадала сама собой.

– Майя! Миражность реального мира! – резко и весело бросал профессор и весь, как бы даже нарочито, вызывающе на глазах вопрошавших быстро и энергично передергивался. – Волновые колебания, раздражающие наши несовершенные органы восприятия, имеющие совсем иную мощность и мерности разрешения, – переходил он уж на новейший модный научный язык, только-только начавший оперировать терминами и понятиями волновой и квантовой теорий. Иногда заливался детским безостановочным смехом со многими попутными передергиваниями, подпрыгиваниями, вскидываниями и поправлениями своего непонятного шутовского головного убора.

Такое вот случилось молодому тогда еще профессору марксистской политэкономии. Такие вот странности и нелепые смешения и совпадения.

Хотя зачем ездить далеко в неведомые страны? Много странных, незнамо во что облаченных существ запросто бродило и по улицам сумрачного и особенно податливого на то знаменитого водяного города с развешенными вдоль каналов, как для съемок, фантомными фасадами классических построек и сооружений. Лярвы разные. Порождения утонченной и проникающей сырости! Залезут в тебя и будут в самых неподобающих местах в неподобающее время и неподобающим образом высовываться, выкрикивая:

– Убери хуй изо рта, а то шепелявишь что-то! – и зальются страшным хрипловатым смехом. И ничего не поделаешь. Никто тебе в этом не подмога.

Иные же, приняв образ огромных облакоподобных существ, гонялись по ночам за студентами и чиновниками, стаскивая с них казенные и персональные шинели, надувая в уши всяческий туманный бред, отчего те бежали к Мойке топиться. Многих вытаскивали. Многие еще легко отделывались. Иных же поражали недуги дурные, темные, даже позорные, съедавшие потихоньку плоть и разум. Через некоторое время безнадежной борьбы и сожительства с ними оставались на месте бывших черт бледного и аристократического лица страшные черные провалы и зловонные пропасти, ведущие уж и неведомо куда. Всем памятна история одного светозарного философа, окончившего жизнь в полнейшем несознании и немом созерцании сияющих снежных вершин, входивших по вечерам в комнату его больничного приюта колючим холодом, анестезировавших чувствительность пораженной плоти и нашептывавших ему некие три загадочных знака. Но кто присутствовал при том? Кто приникал к тонким стенным переборкам его комнаты-палаты? Или легкой тенью следовал за ним к открытому во все стороны продуваемому балкону? Кто прятался за редкой колоннадой, всматриваясь в мгновенно промелькивающие хлопья тумана, принимавшие обличья странных и трудно идентифицируемых существ? Если кто и умудрялся притаиться в углубленных нишах желтого фасада классицистической постройки XVIII века, мог подсмотреть и другого великого мученика и страстного сочинителя. Тот, смиряясь до уровня ничего не ведающего и неразличающего существа, становился на четвереньки и диким лаем отгонял невидимых внешнему взгляду неких пепельных посланников, претендовавших на его жизнь, величие и самый дух. И ведь удавалось – отпугивал.

Многие помнят и художника, окончившего жизнь в доме скорби, где он делил ложе с прекрасным демоническим юношей, истязавшим его тончайшими, почти непереносимыми наслаждениями и не желавшим покидать страдальца до самой кончины. И на смертном ложе жутким сверкающим взглядом он прямо-таки как электрическим током высочайшего напряжения отбрасывал всех, покушавшихся на безжизненное тело его недавнего друга. До того же по утрам, вскакивая неожиданно резко и стремительно, гнал беднягу к полотну запечатлевать его в различных позах падения и удручения. Подолгу сидел напротив картин, созерцая их и проникаясь непостижимой, ни с чем не сопоставимой тоской, сжимая в своих могучих руках бедного художника. Да так, что у того перехватывало дух. Однажды он отпустил его, тот рухнул наземь, так и не приходя в себя.

Помнят известных личностей, бродивших по ночным улицам и пугавших прохожих безумными поступками и гримасами смерти, ничем не объяснимыми, кроме всеобщего злостного помешательства и сладострастного беззакония. Припоминают и ужасные случаи спонтанного, почти неостановимого поедания себя, друзей и своих собственных детей. Видали здесь и целые кладбища, восставшие на немногих оставшихся в живых.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги

Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе
Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе

Роберт Рождественский заявил о себе громко, со всей искренностью обращаясь к своим сверстникам, «парням с поднятыми воротниками», таким же, как и он сам, в шестидесятые годы, когда поэзия вырвалась на площади и стадионы. Поэт «всегда выделялся несдвигаемой верностью однажды принятым ценностям», по словам Л. А. Аннинского. Для поэта Рождественского не существовало преград, он всегда осваивал целую Вселенную, со всей планетой был на «ты», оставаясь при этом мастером, которому помимо словесного точного удара было свойственно органичное стиховое дыхание. В сердцах людей память о Р. Рождественском навсегда будет связана с его пронзительными по чистоте и высоте чувства стихами о любви, но были и «Реквием», и лирика, и пронзительные последние стихи, и, конечно, песни – они звучали по радио, их пела вся страна, они становились лейтмотивом наших любимых картин. В книге наиболее полно представлены стихотворения, песни, поэмы любимого многими поэта.

Роберт Иванович Рождественский , Роберт Рождественский

Поэзия / Лирика / Песенная поэзия / Стихи и поэзия