Читаем Монстры полностью

– Кто, кто?! Крысы. То одна ходила, а теперь вот по двое ходят, гадины. – Она криво усмехается. – Как твои сестры. – Ренат не реагирует. – Первую-то месяца три назад как прибила. На кухне мылась. В одном тазу, значит, стою, из другого, голубого-то, себя поливаю. Она выползла и на меня голую смотрит. Может, ихний мужик какой крысиный, а? Чего так смотрит? Не знаешь, как у них там различать? – впрочем, ее, видимо, не особенно волнуют половые различия крыс. – Смотрит. Я, как есть голая, схватила полено и за ней. А она по стене. Прямо вверх когтями цырк-цырк! Ну, я вскочила на лавку: – Мария пошевелилась и закряхтела от весьма болезненного движения. – Ой, не могу, все тело ломит. Вот, Ренатка, уже лет десять, как все тело корежит. Ничего не помогает. К их местным врачам ходила. Да они только: «Этттто» да «эттто»! Лекарства какие-то давали. Не помогает. Говорят, нервная система по телу растеклась и воспалилась. Уж я обмазываюсь керосином, газетами обвертываюсь – не помогает. Так вот, вскочила на лавку и поленом по башке гадину. Она свалилась и как поросенок заорала. Меня всю аж передернуло. Вот какая сволочь! Я ее бью, а она орет. И смотрит вот так. – Мария смотрела на Рената расширенными глазами. – Бью, а она орет. Бью, а она, проклятая, гадина, не помирает и орет. Больно ей. Тоже ведь тварь Божия. Я вот думаю, если бы мне кто так череп разворотил – уж давно дохлая лежала. А она, гадина, орет, сволочь, и живая все, подлюга! Все не помирает. Жить хочется! А кому не хочется? Вот и тебе тоже хочется. То-то. И мне. Уже весь пол в крови. По стенам тут течет. Кровь, мозги. Я потом с трудом оттерла. Вон там. – Она пошевелилась, указывая большой вялой рукой на место недавней чудовищной битвы. Снова заохала. – Ой, пошевелиться не могу. Тело прямо разламывает, как крючьями в аду дерут. Ой, грехи мои! Вот. Я бью ее, а она не двигается, паскуда, и орет. – Мария раскрыла свой беззубый рот. – Ну, забила, выбросила. Потом она уже мертвая ко мне приходила! Такая же, как живая, только мертвая. – Мария вздохнула и с трудом, кривясь от боли, села. Лавка тяжело скрипнула под ее грузным телом. – А мертвая-то она все же не такая злобная. Грустная. Все смотрит. И глаза у нее большие-большие, как у Зинки, у козы моей. Ну, я ее, мертвую-то, на третий раз подстерегла и опять забила. Чего ходить? А? Нечего здесь ходить. Других мест, что ли, нет? Коли мертвая, так и сиди, собака, на своем мертвом месте. И чем я ей, паскудине, приглянулась только? Грехами, что ли, своими. Ох-ох-ох, грехи наши! – запричитала она и перекрестилась. – Все болит, прямо сил нету. А как мертвую прибила, крови почти не было. Так, несколько пятнышек. Светленьких. И не орала. Рот открывала, а не орала. – Мария помолчала, вздохнула, попыталась привстать, но снова села. – А теперь вот обе приходили. Может, сестры? А может, одна и та же. То есть одна-то мертвая, а другая как бы даже вдвойне мертвая. И побледнее будет. Чего-то хотят от меня. Может, помирать пора? – Мария опять вздохнула и поднялась на своих опухших колонноподобных ногах в синих и красных прожилках. Повернувшись спиной к Ренату, поправила жидкие серые волосы. – Как думаешь, Ренатка, пора?

– Чего – пора?

– Чего, чего! Глухой, что ли? Помирать, говорю, пора. – Она даже как-то озлилась. Впрочем, на секунду. Отвернулась и снова поправила волосы. Неуверенно направилась к печке. – Вот и говорю, две приходили. А уж двух сразу не прибьешь. Да и то, сил больше нет моих бороться с ними. Раньше были, а теперь нет. Тут за коровой-то да за курями ходить сил нет. – Повернулась и уже вполне уверенно направилась на улицу в туалет, стоявший в отдаленной части ее достаточно большой территории. Ренат по привычке в который раз принялся рассматривать на стене единственную старую попорченную фотографию, где Мария прямая, как северная резная деревянная скульптура, сидела на стуле. За ее спиной стоял моложавый майор. Мария простодушно улыбалась. Майор же был серьезен и болезненно изможден. Он озабоченно смотрел куда-то в сторону, словно что-то там такое давно усмотрел и уже не удивлялся. Ренат внимательно рассматривал антураж ателье, где все это было зафиксировано в какой-то дальний первый послевоенный пожелтевший год. К своему удивлению, в самом углу снимка он заметил быстро проскальзывавшую и зафиксированную цепким кошачьим взглядом объектива то ли мышь, то ли крысу. Пожалуй, размером все-таки – крыса. Она и привлекла навечно застывший в своей пристальной наблюдательности взгляд майора. Ренат присмотрелся. Это, конечно, могло быть и простым повреждением негатива тех далеко не технологичных лет. Опять присмотрелся – пятно пулеобразной заостренной конфигурацией удивительно походило на крысу. Ренат заметил, что Мария, сидевшая вроде бы отрешенная и полностью поглощенная тогдашними своими благополучием и молодостью, тоже время от времени скашивала глаза в тот подозрительный и чреватый неведомым левый угол.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги

Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе
Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе

Роберт Рождественский заявил о себе громко, со всей искренностью обращаясь к своим сверстникам, «парням с поднятыми воротниками», таким же, как и он сам, в шестидесятые годы, когда поэзия вырвалась на площади и стадионы. Поэт «всегда выделялся несдвигаемой верностью однажды принятым ценностям», по словам Л. А. Аннинского. Для поэта Рождественского не существовало преград, он всегда осваивал целую Вселенную, со всей планетой был на «ты», оставаясь при этом мастером, которому помимо словесного точного удара было свойственно органичное стиховое дыхание. В сердцах людей память о Р. Рождественском навсегда будет связана с его пронзительными по чистоте и высоте чувства стихами о любви, но были и «Реквием», и лирика, и пронзительные последние стихи, и, конечно, песни – они звучали по радио, их пела вся страна, они становились лейтмотивом наших любимых картин. В книге наиболее полно представлены стихотворения, песни, поэмы любимого многими поэта.

Роберт Иванович Рождественский , Роберт Рождественский

Поэзия / Лирика / Песенная поэзия / Стихи и поэзия