Читаем Монстры полностью

«Когда в последний раз, мать твою перемать, видал скотину?» – «Утром, – отвечает. – В город за керосином в лавку шел. Ну, у стадиона которая. Селькомовская-то уж неделю как закрыта. Кольки-керосинщика, мать твою, никогда не бывает. Ну, я к стадиону и ходил. А она, лошадь-то Симоновых, под мостом стояла». – «Да мы не про Симонову, а про колхозную». – «А-аа. Колхозную. Вот она и стояла там утром. Я еще за керосином шел. Смотрю, лошадь стоит». – «Симоновская или колхозная?» – «А вам какая нужна?» – «Мы про колхозную. Колхозную!» – «Вот она колхозная и стоит там с утра». – «А Симоновская?» – «Симоновская и стоит». – «Да мы тебя про колхозную». – «Я и говорю, иду с утра, а она там стоит». – «Да какое с утра? – перебивают его. – Она уже вон, со вчерашнего вечера валяется», – и вовсе уж возмущается дознающий, правда, по долгому опыту заранее предвидящий конечный результат подобного допрашивания. А в стороне валяются почти уже разложившиеся до уровня некой слизи останки обсуждаемого животного. «А и вправду. Смотри-ка, вся посгнила. А совсем вот недавно под мостом стояла. Я еще Сереге Осипову кричу: – За керосином идешь? – Нет, – говорит, – крыльцо подправляю. – Так потом подправишь. – Не, потом в Москву надо за колбасой. И хлеб кончился. – Ну, как знаешь, – отвечаю. – В Москву так в Москву. Я пошел, – и пошел». А лошадь стоит прямо в нескольких шагах. «Так то, видимо, другая», – устало отворачивается от него милицейский чин. (Если вообще была там какая-нибудь лошадь – добавим мы от себя.) «Послушай, а тебе какая лошадь-то нужна?» – «Колхозная, колхозная», – почти со слезами отчаяния в голосе произносит официальный человек и собирается вовсе покинуть это бессмысленное место доследования. «Про колхозную не знаю. Нет, ты послушай, – догоняет его голос свидетеля. – Вчера вот ребята озоровали. Может, они, – милицейский отмахивается от него, безнадежно пытаясь выискать себе другого, случившегося на этом месте в тот урочный час. Да где уж выискать?! А и выищешь – какая польза? И так везде. Я узнавал – везде. Как только сыщики бандитов и всякого рода злоумышленников отыскивать умудряются – ума не приложу. Знать, вмешательство неведомой силы, обладающей неимоверным количеством информации и благоволящей к определенным, ее чувствующим и воспринимающим, через то становящимся всем известными сыщиками и дознавателями. Видимо, так. А то просто ума не приложу, как бы это могло происходить обычным человеческим способом. Хотя, нет, бывает и другое. Бывают и другие. Все видят и знают, но скрывают. Хитрят чего-то. Слова из них не вытянешь. «Что-нибудь видел?» – «Ничего не видел. Спал я», – и щерит щербатый рот с отсутствующими двумя передними зубами. Так что прямо провал какой-то в темень непроглядную ровно посередине лица. «Ничего не видел», – за чем сразу недвусмысленно угадывается, что все видел и знает. Но будет скрывать за-ради каких-то своих тайных коварных целей. «Как это не знаешь? – исполняется обоснованным подозрением милицейский чин. – Вон, тебя ровнехонько видели, крыльцо починял». – «Ну, починял. А что, нельзя? Можно». – «Так это как раз напротив». – «Чего – напротив?» – «Чего, чего! Лошади пропавшей напротив». – «Ну, и напротив. А я спиной стоял». – «Да как же спиной, когда тебя окликнули, ты и обернулся. Сказал еще, что за колбасой в город поедешь». – «Ну, за колбасой. Что, нельзя? Можно. Еще никому пока закон не воспрещает за колбасой в город ездить. У нас в стране демократия для трудового народа». – «Демократия-то демократия. Но и закон-порядок строгий», – суровеет вопрошающий, наклоняясь и вперяясь в его серое лицо, испещренное многочисленными морщинами, в которых засели неистребимые пыль и пепел. «Ладно, с нами поедешь», – и увозят. И там во всем сознается.

– А где это все происходило? – поинтересовался Николай. Он сидел за столом на единственном стуле. Ренат по-прежнему стоял, прислонившись к стене около двери в соседнее помещение.

– В Звенигороде под монастырем. Знаешь?

– Как не знать. В нем, в монастыре этом, знакомые Зинаиды, о которой я тебе говорил, какие-то свои неведомые опыты производили над калеками послевоенными. С «гебешниками» вместе. Что-то связанное с их Шамбалой и нетварным светом. Ну, все позакрывали. Половину пересажали. Один из них свою жену потом порешил. Потом бежал. Бывал я там. Летом с родителями. Зинаида тогда в Ташкенте еще жила, но каждое лето рядом с нами дачу снимала. И как раз посещала своих в том монастыре, через речку напротив. Местные, помню, черт-те что несли про те монастырские дела. Отец все возмущался – темнота деревенская. Суеверие. Двадцатый век, а тут прямо как в Средневековье живут. Он иронически относился ко всем бабкиным и материнским мистическим приятелям. Зинаида его не переносила. Помню, отец чуть до истерики ее не довел, потешаясь над рассказом, будто здесь, на Посаде какая-то тетка прямо вдруг ни с того ни с сего взяла да и на месте сгорела. Сама по себе, – усмехнулся Николай. – Мы с ребятами бегали на речку. Только ничего и не выглядели.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги

Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе
Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе

Роберт Рождественский заявил о себе громко, со всей искренностью обращаясь к своим сверстникам, «парням с поднятыми воротниками», таким же, как и он сам, в шестидесятые годы, когда поэзия вырвалась на площади и стадионы. Поэт «всегда выделялся несдвигаемой верностью однажды принятым ценностям», по словам Л. А. Аннинского. Для поэта Рождественского не существовало преград, он всегда осваивал целую Вселенную, со всей планетой был на «ты», оставаясь при этом мастером, которому помимо словесного точного удара было свойственно органичное стиховое дыхание. В сердцах людей память о Р. Рождественском навсегда будет связана с его пронзительными по чистоте и высоте чувства стихами о любви, но были и «Реквием», и лирика, и пронзительные последние стихи, и, конечно, песни – они звучали по радио, их пела вся страна, они становились лейтмотивом наших любимых картин. В книге наиболее полно представлены стихотворения, песни, поэмы любимого многими поэта.

Роберт Иванович Рождественский , Роберт Рождественский

Поэзия / Лирика / Песенная поэзия / Стихи и поэзия