Читаем Монстры полностью

– Да она не моя. Моя-то с материнской стороны исключительной интеллигентности и образованности женщина. В юности была связана с разными там декадентами. Потом в Ташкент с родителями перебралась. В Петербурге к Гумилеву на мастер-классы хаживала. Со всякими там мистиками до конца дней общалась. Боже мой, каких только у нас в доме не перебывало! Рассказывала, как-то раз прямо перед войной к ней приходит некий, еще с петербуржских времен знакомый по общим там кружкам и всякого рода таинственным ложам. Напомаженный, с коком, по дикой давней дореволюционной моде. Приходит с неким юнцом. Его бабка в первый раз видела. А сам-то хорошо знаком был. Из их круга. Всех почти к тому времени уже посажали да постреляли. Не с кем и пообщаться. Он к бабке и зачастил. А разговоры все у них эзотерические. Про запредельное. Бабка сама неслаба в этих делах. Тоже ведь видения имела. С духами беседовала. Между прочим, со своим мужем, то есть с дедом моим, так и поженилась. Он на Первую мировую ушел. Месяц ничего не было от него. И вот однажды, бабка говорит, лежит она у себя в спальне. Вечер какой-то необыкновенно тихий. И вдруг прямо на стене образуется светлое такое пятнышко. Разрастается, разрастается до размера овальной рамочки – формата тогдашней обычной студийной фотографии. Висит, значит, этот световой овал на стене, а в нем ее жених, мой дед. Такой маленький, но вырисован до мельчайших подробностей. До малого волосика прямо. И говорит:

– Давай поженимся.

– Даже и не знаю, – отвечает бабка, но мысленно. Сама же звука не произносит. И он тоже, естественно. Все это как бы в виде готовых мыслей посылается. Без малого слова вслух.

– Тогда мне нету смысла и возвращаться. – И начал слабеть. А что значит – «нет смысла возвращаться»? Погибнет то есть. У бабки прямо дрожь по всему телу:

– Нет! – говорит. – Как хочешь, пусть и будет.

– Это не я хочу, – отвечает он так странно.

– А кто же? – поди разбери. Хотя, конечно, тогда все были помешаны на разного рода запредельных сущностях, посланниках, свидетелях. Не знаю, спросила ли бабка потом, что он конкретно имел в виду. Да он и сам вряд ли вспомнил бы. Ведь это не его видение было, а ее.

– Хорошо, – согласилась бабка.

– Ладно, – говорит. – Только сейчас не могу. – Бабка смотрит, а он весь перевязанный. Поначалу и не приметила. Непонятно, что за ранение такое тотальное. Весь буквально бинтами обмотан.

– Бинтами? Весь? – оживился Ренат.

– Ну да. Ни лица не видно, ни рук. Все тело покрыто. Как мумия запеленутая. Только голос узнала. Хотя и голоса тоже никакого не было.

– Так это же та самая корпокартография. Точно. И явление его фантомного образования, и беседа. Точно.

– А возвращаясь к напомаженному, – не стал возражать Николай, – юнец тот какой-то совершенно необыкновенной, неземной прелести был. Бабка прямо вздрогнула. А старикашечка весь трясется и беспрестанно указывает на него.

– А у старика, – перебил Ренат, – тика, случайно, не было? Такого вот! – Ренат резко вздернул подбородок к левому плечу, высунул язык и подмигнул. Николай рассмеялся.

– Не знаю. Вроде бы, если припомнить бабкин рассказ поподробнее, то, действительно, выходит, что он подергивал. Так ведь неимоверно старый уже. Хотя из общего старческого подрагивания и можно выделить некий отдельный феномен вот такого, как ты показал, поднятия подбородка к левому плечу. – Николай ловко и смешно сымитировал Рената. Оба рассмеялись. – Вроде было. А он говорит бабке, указывая на мальчика: – Посмотри, красота какая! – Да, – шепчет бабка. – Мальчик-то смуглый, а в полутьме прихожей прямо светится. В комнату почему-то не проходят. Стоят как заледеневшие, по такой жаре-то. – Пройдем. Я чайку согрею. – А сама чувствует, что их не сдвинуть с места. – Нет, нет, не надо. Лучше здесь. – Напомаженный чуть вытягивает шею и подозрительно взглядывает в сторону комнаты. – У тебя никого нет? – А кому быть-то? – Уж не знаю. – Одна я. На кухне весь день. – Бабка отирает чуть влажные руки о подол широкой юбки. – Вот, картошечки сварила. А то поедите? Голодные, небось. Чайку поставлю. – Нет, нет, – быстро отнекивается, хотя в другое время и был не прочь воспользоваться гостеприимством. Голодно ведь, да и никакого заработка, естественно, по тем временам и обстоятельствам. Но нет, не проходит. Мальчик тоже молчит. Впрочем, он молчал во все время разговора. – Это, это: – быстро проговаривает напомаженный, – скажу только тебе одной. – А при том вдруг почему-то подсмеиваться начал и даже как-то подпрыгивает. Вот так. – На этих словах Николай сам заскакал эдаким петухом, задирая голову к потолку. – Бабка изобразила. Ну, конечно, не так высоко подпрыгивала. Старая все-таки. – Николай широко улыбался. – А с лица его прямо штукатурка сыпется. – И опять рассмеялся.

– А мальчика как звали?

– Не знаю. Бабка не говорила.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги

Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе
Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе

Роберт Рождественский заявил о себе громко, со всей искренностью обращаясь к своим сверстникам, «парням с поднятыми воротниками», таким же, как и он сам, в шестидесятые годы, когда поэзия вырвалась на площади и стадионы. Поэт «всегда выделялся несдвигаемой верностью однажды принятым ценностям», по словам Л. А. Аннинского. Для поэта Рождественского не существовало преград, он всегда осваивал целую Вселенную, со всей планетой был на «ты», оставаясь при этом мастером, которому помимо словесного точного удара было свойственно органичное стиховое дыхание. В сердцах людей память о Р. Рождественском навсегда будет связана с его пронзительными по чистоте и высоте чувства стихами о любви, но были и «Реквием», и лирика, и пронзительные последние стихи, и, конечно, песни – они звучали по радио, их пела вся страна, они становились лейтмотивом наших любимых картин. В книге наиболее полно представлены стихотворения, песни, поэмы любимого многими поэта.

Роберт Иванович Рождественский , Роберт Рождественский

Поэзия / Лирика / Песенная поэзия / Стихи и поэзия