Читаем Монстры полностью

– Ренат, что с тобой? – спросила Марта, приподнимаясь на локте, отдергивая одеяло и рассматривая тело Рената. Лицо ее выражало неподдельный ужас.

Ренат в неописуемом удивлении рассматривал ее тело, по которому, будто в неком экстатическом акте, художником-бодиартистом широкими экспрессивными мазками были размазаны кровяные узоры. Трогал ее грудь, живот, ноги. Послюнявив пальцы, пытался оттереть засохшую узорчатую кровь. Пришел в невероятное возбуждение и откуда-то сверху рухнул на нее. После дикого совокупления изнеможенный отвалился набок.

– Что с тобой? – снова повторила Марта, нисколько не обращая внимания на странность собственного состояния.

Ренат опять принялся рассматривать кровавые разводы на ее теле, пытаясь на этот раз слизать их языком. Приблизившись к ее паху, опять впал в неистовство. И опять после совокупления застыл, тяжело дыша.

Она все повторяла:

– Ренат, что с тобой? Что это с тобой?

Только тут он заметил на себе многочисленные порезы. Провел рукой по выпуклым засохшим рубцам на груди и вдоль ног. Поднял руки, пытаясь заглянуть себе за спину. Удивился, покачивая головой. Действительно, было чему удивиться. И ни малейшего воспоминания. Ни малейшей идеи по поводу их возникновения. Провел рукой по ее телу, ощущая разницу между сухим слоем размазанной крови и мелкими выпуклыми своими рубцами. И снова впал в возбуждение. Закончив, откатился вбок.

Потом каким-то странным образом через недолгое время, буквально в тот же день, вспомнил, что приключилось с ними. Все подробности всплыли в памяти в виде некоего длинного волокнообразного объемного изображения в красках. Оно было даже больше, чем простое отображение недавнего события. Оно несло в себе и объяснение причин и некое смутное проглядываемое продолжение. Он понял. Почти понял.

Ренат рассказывал Марии без тени смущения или неудобства, вовсе не акцентируя внимание на эротических подробностях происходившего. Просто излагал пережитый опыт.

– Да, да, так и было, – повторял он почти после каждого второго слова.

– Я знаю, – отвечала Мария.

– Знаешь? Ну да! – вспоминал он. – Конечно же ты все знаешь. А зачем я тогда рассказываю? – с некой досадой произносил он.

– Потому что твой рассказ есть твой рассказ. Он не равен моему знанию. И соответственно мое знание не равно твоему рассказу.

– Понятно, – успокаивался Ренат. Ему, действительно, стало понятно. Многое понятно.

Николай слушал, повернувшись к нему спиной, подойдя к просторному окну, вглядываясь в него и приговаривая:

– Метафизика! Все это метафизика. – Резко обернулся на Рената. На фоне окна вырисовывалась его длинная фигура с круглой головой и двумя круглыми же ушками по бокам. – А они просчитали все уровни?

– Не знаю. Не думаю. У них какие-то свои узкие процедурные проблемы канонизации. Какие-то неправильности обнаружили. Или кто-то поспособствовал их обнаружению. Ты же знаешь, как во всех этих бюрократических системах случается подобное. Хотя, конечно, не без интуиции и своей методики проникновения на все уровни. Что-то свое. Нам этого не понять, да и нисколько не в подмогу. – Ренат зябко обнял себя за плечи. Подошел к выключателю и зажег свет. Расстегнутые рукава рубашки скользнули чуть вниз к локтям, обнажив внутренние поверхности рук, испещренные мелкими порезами. Николай бросил быстрый оценивающий взгляд:

– Ты что, на этом сидишь? Оттого такой воспаленный?

– Почему? – удивился Ренат, не поняв его умозаключения. Но, проследив взгляд Николая, понимающе усмехнулся. – Просто перевозбужденный. От природы такой. Видишь все нынешние разговоры о виртуальности – пустые, поскольку не имеют в виду преодоления телесной составляющей. А она может быть представлена как картография пунктов, проявляющихся в феноменах так называемых фантомных болей. В этом смысле ее можно назвать картографией фантомных болей. Нужна точная телесная картография. Потом нужно привязать к временной координате и следом транспонировать в многомерный континуум. Но ведь снятие картографии пока возможно только на себе и только таким вот грубым архаическим образом и способом. – Ренат, поморщившись, с некой даже сокрушенностью оглядел свои испещренные порезами руки. Закатал рукава, обнажил плечи. Расстегнул для наглядности рубашку. – Пока. В будущем это покажется дикостью, варварством каким-то. Ну, и еще это, – он указал на отдельные черные пятна.

– Да уж видели, – отозвался Николай

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги

Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе
Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе

Роберт Рождественский заявил о себе громко, со всей искренностью обращаясь к своим сверстникам, «парням с поднятыми воротниками», таким же, как и он сам, в шестидесятые годы, когда поэзия вырвалась на площади и стадионы. Поэт «всегда выделялся несдвигаемой верностью однажды принятым ценностям», по словам Л. А. Аннинского. Для поэта Рождественского не существовало преград, он всегда осваивал целую Вселенную, со всей планетой был на «ты», оставаясь при этом мастером, которому помимо словесного точного удара было свойственно органичное стиховое дыхание. В сердцах людей память о Р. Рождественском навсегда будет связана с его пронзительными по чистоте и высоте чувства стихами о любви, но были и «Реквием», и лирика, и пронзительные последние стихи, и, конечно, песни – они звучали по радио, их пела вся страна, они становились лейтмотивом наших любимых картин. В книге наиболее полно представлены стихотворения, песни, поэмы любимого многими поэта.

Роберт Иванович Рождественский , Роберт Рождественский

Поэзия / Лирика / Песенная поэзия / Стихи и поэзия