Московский областной краеведческий музей в городе Истре

О самом И. Локтеве известно крайне мало. С 1761 года он обучался в петербургской Академии художеств - это был период, когда там преподавал Ф. С. Рокотов, Ранее учителем его был И. Фирсов, первый в России жанровый живописец, оказавший на Локтева несомненное влияние. В портрете из собрания музея художник создает образ, несущий в себе удивительные для искусства XVIII века черты душевной открытости и простоты.

Более позднюю страницу в истории русского портретного искусства представляет портрет С. Ы. Долгорукого (1802) работы знаменитого живописца В. Л. Боровиковского (1757 - 1825). В нем отразились особенно ярко проявившиеся в искусстве художника 1800 - 1810-х годов классицистические тенденции, связанные с распространившимися среди передовой части дворянства идеалами служения обществу.

С. Н. Долгорукий, член Военной коллегии, дипломат, составитель «Хроники Российской Императорской армии», изображен Боровиковским в кабинете на фоне книг, с циркулем в руках. Этот антураж, как и сдержанность и строгость цветового и композиционного строя произведения, характерные для классицизма, помогают созданию образа просвещенного государственного мужа.

Неотъемлемой частью русской художественной культуры XVIII - начала XIX века является творчество иностранных мастеров, работавших в России (так называемая «россика»). Шведскому художнику Александру Рослину (1718 - 1793), жившему в России в 1775 - 1777 годах, приписывается портрет И. И. Бецкого - президента петербургской Академии художеств, общественного деятеля, и портрет генерал-фельдмаршала, президента Военной коллегии 3. Г. Чернышева. В них типичная для творчества Рослина объективность и трезвость характеристики модели «без прикрас» сочетаются с блеском и виртуозностью в написании одежды и антуража.

Кисти другого иностранного мастера - венгра по происхождению, Иоганна Ромбауэра (1782 - 1849), работавшего в России с 1806 по 1821 год, принадлежит «Портрет молодой женщины», созданный художником в 1815 году. Творчество Ромбауэра связано с устойчивой для первой четверти XIX века классицистической традицией, проявляющейся в ее академическом варианте. «Портрет молодой женщины» не отличается глубиной характеристики, но привлекает внимание «стильностью» исполнения, которая выражена в композиции большого полотна, где портретируемая изображена на фоне колонны, и в выдержанности деталей: в «ампирном» белом платье изображенной, в раме кресла в виде сфинкса, в наброшенной на подлокотник модной в то время шали с каймой.

Собрание музея дает возможность ознакомиться с разнообразными тенденциями развития русской живописи, и прежде всего с наметившимся уже в первой половине XIX века процессом демократизации искусства, выразившемся в расширении социального круга портретируемых, во всевозрастающем интересе художников к передаче частной жизни человека.

В «Портрете неизвестной» (1810-е годы) Н. И. Аргунова (1771 - после 1829-го) сказалось добросовестное и честное отношение художника к натуре. Правдивым изображением некрасивого лица с длинным носом, с выцветшими, но выразительными глазами мастеру удалось передать своеобразие модели, ее внутренний мир. Цветовое решение портрета, построенное на сочетании белого и красного цветов одежды и коричневато-серого фона, отвечает характеристике образа, исполненного простоты и достоинства.

С романтическими настроениями, существенными для русской культуры первой четверти XIX века, связан портрет А. М. Голицына (1820-е годы) кисти знаменитого живописца В. А. Тропинина (1776 - 1857). Правда, для самого Тропинина, умевшего видеть красоту прежде всего в повседневном и интимном, эти настроения не были определяющими, и в портрете A. М. Голицына для художника главным остается верность натуре. Отсюда некоторое несоответствие, возникающее между романтизированностью формального строя произведения и характеристикой самой модели с ее несколько вялым и добродушным лицом.

В собрании музея хранится еще один портрет кисти B. А. Тропинина, относящийся к позднему периоду творчества мастера - портрет Н. И. Бера (1857), доктора Сапожковского уезда Рязанской губернии. Произведение не только хронологически, но и по живописно-образному строю выходит за рамки искусства первой половины XIX века, сближаясь с реалистической концепцией портрета второй половины столетия. Скупыми средствами - работа проста по композиции, фон нейтрален, цветовая гамма сдержанна, почти монохромна - художник дает точную и объективную характеристику, которая позволяет не только судить о конкретном человеке, но и создает определенный социальный тин. Реалистичен выразительный по глубине психологической трактовки образа и передаче социальных черт изображенного «Портрет неизвестного пожилого мужчины» (1868) Н. В. Неврева (1830-1904).