Москва

Ознакомление с архитектурой последних лет мы начнем с площади Свердлова (бывшая Театральная), где в конце октября 1961 года был открыт памятник Карлу Марксу (илл. 196). Он выполнен скульптором Л. Кербелем (при участии архитекторов Р. Бегунца, А. Ковальчука, В. Макаревича и В. Маргулис) из светло-серой гранитной монолитной глыбы. По своему облику, по характеру выполнения фигуры, как бы вырастающей из монументального каменного блока, это скульптурное произведение перекликается с творчеством советских скульпторов 20-х годов, когда создавались такие интересные монументы, как памятник Тимирязеву у Никитских ворот (скульптор С. Меркуров, архитектор Д. Осипов). Две стелы по бокам памятника К. Марксу, отодвинутые несколько вглубь, подчеркивают объемно-пространственный характер всей композиции.

Осмотрев памятник, направимся на Пушкинскую площадь, где в 1960 - 1961 годах сооружен кинотеатр „Россия" по проекту архитектора Ю. Шевердяева (илл. 198). Глядя на его своеобразный фасад, по существу состоящий из одной сплошной стеклянной стены, на устремленную вперед и нависающую над этой прозрачной стеной венчающую часть, на не лишенные эффекта лестницы и мостики-переходы, словно обнимающие со всех сторон это сооружение, приходишь к выводу, что архитектура этого здания проникнута известными чертами рекламного характера. Действительно, в облике здания есть элементы, которые невольно привлекают внимание, "бросаются" в глаза. В этом нет ничего плохого, поскольку в данном случае подобная трактовка архитектурных форм вполне оправдана назначением здания. Широкие светлые фойе, внутренние лестницы сочетаются с наружными формами, находя себе соответствие и внутри в архитектурной обработке самого кинозала. Все, вместе взятое, не только демонстрирует свойства нынешней советской архитектуры, но и кладет начало специфическим архитектурным чертам новых советских общественных сооружений.

206. Центральный стадион им. В. И. Ленина. Дворец спорта. 1956

После осмотра кинотеатра направимся по улице Горького до пересечения ее с Большой Грузинской улицей. Здесь нам следует свернуть направо, чтобы ознакомиться с законченным в 1960 году на Миусской площади районным Домом пионеров (илл. 199), построенным по проекту архитекторов Ю. Шевердяева и К. Шехояна. Дом поставлен в середине обширной площади, что сразу же выделяет его среди окружающей застройки. Общая гармония объемной композиции и лаконизм архитектурных средств выгодно отличают Дом пионеров как от пышной „фасадической" эклектики 40-х годов (вспомним дома на ул. Горького), так и от однообразных зданий переходного периода 50-х годов, сооруженных, например, на Юго-Западе столицы на Ленинском проспекте после площади у заставы.

207. Гостиница „Юность". 1961

Три большие стеклянные двери парадного входа, обрамленные цветным мозаичным орнаментом, отмечают центр дома. Им вторят большие окна расположенного вверху строгого, но благородного по формам актового зала. Застекленные двухэтажные угловые выступы, похожие на помещения художественных студий (библиотека и зимний сад), усиливают преобладание стекла, играющего столь большую роль в архитектуре фасада. После осмотра Дома пионеров на Миусской площади следует вернуться на улицу Горького и сесть на троллейбус, идущий в новый жилой район Москвы - Xорошево-Мневники (илл. 200,201), получивший свое название от двух деревень, находившихся здесь ранее Строительство этого района началось в 1957 году. Попав в эту столь быстро застраивающуюся часть города, мы увидим нечто совершенно новое в его планировке. Простор, зелень, гармоничность пропорций четырех-пяти-этажных зданий противостоят здесь прежним принципам периметральной застройки улиц. Вместо тяжелых и отягощенных различными деталями домов здесь видные четкие объемы зданий. Плоскости их фасадов графически расчленены цветными плоскостями линиями стыков панелей и блоков, из которых они сложены.

На смену старому оформлению улиц, когда дома тянулись сплошной лентой вдоль магистралей, здесь нашло себе место так называемое внутриквартальное строительство. Жилые дома выходят к улице своими торцовыми фасадами. Уличный шум гораздо меньше, чем прежде, доносится в квартиры, ибо окна последних обращены теперь во внутренние дворы, полные зелени.

208. Павильон электроники на ВДНХ. 1960

Застройка всей этой территории ведется по микрорайонам - участкам площадью до 40 га, включающим в себя все торгового, коммунального и культурного обслуживания населения. Благодаря ясности объемного построения каждого здания здесь действительно удается решить проблему ансамбля, что в свою очередь приводит к четкой композиции всего района в целом. Три магистрали определили его планировку - Новохорошевское и Звенигородское шоссе и проектируемая пятая кольцевая магистраль. На месте сближения обоих шоссе расположен широкий зеленый партер. Создается впечатление непосредственности и свободы, ибо застроенной оказывается лишь одна сторона каждого шоссе.