Москва

Между площадью Пушкина и площадью Маяковского на левой стороне улицы привлекает внимание дом № 25, сооруженный по проекту архитектора А.Бурова в 1933 - 1936 годах (левая часть его была пристроена в 1949 году). Ясность объемной композиции, четкость ярусного, горизонтального членения, большой выносной на консолях карниз, легкие пилястры, наложенные на стены, как и прочие детали, - все это вызывает в памяти итальянские дворцы XV века. Нижняя часть здания украшена выполненными в технике сграффито живописными вставками художника В. Фаворского, а также скульптурной орнаментацией из белого бетона. Но, несмотря на известную художественность облика этого по-своему строгого здания, оно очень далеко от современного жилого дома и напоминает дореволюционные доходные дома. Архитектор обнаружил тонкость в понимании старого искусства, но на архитектурном языке XV столетия невозможно высказать мысли и чувства современного общества.

Площадь Маяковского сильно изменилась за последнее время. Здесь не только поставлен памятник поэту, но и устроен транспортный тоннель (1960) по направлению Садового кольца. Большое движение транспорта на перекрестке двух очень оживленных улиц города стало менее напряженным, а площадь между памятником В. Маяковскому и концертным залом имени П. Чайковского превратилась как бы в видовую площадку, откуда открывается перспектива Садового кольца, завершаемая силуэтом высотного здания на площади Восстания. Строгая классицизирующая архитектура административного сооружения, стоящего с правой стороны площади, напротив зала имени Чайковского, несравненно лучше, чем архитектура последнего. Она служит как бы фоном стоящему на площади памятнику В. Маяковскому (илл.182), выполненному А. Кибальниковым в 1958 году. Художник передал глубокую убежденность поэта, силу и пафос его обращения к советскому народу. Скульптура, умело развернутая в пространстве, сразу же привлекает к себе внимание. Поворот фигуры настолько динамичен, что она хорошо „держит" все пространство площади. Вместе с тем фигура передает характерную позу известного советского поэта.

Участок улицы Горького между площадью Маяковского и Белорусским вокзалом в период реконструкции почти не подвергся расширению, поскольку проезжая часть улицы была здесь достаточно широка. Построенные тут отдельные жилые дома мало чем отличаются от уже виденных нами.

Реконструкция площади Белорусского вокзала была закончена в 1946 году, когда на ней был устроен сквер. В 1951 году здесь был установлен памятник А. М. Горькому (илл.186), выполненный по модели И.Шадра группой скульпторов во главе с В. Мухиной. Подстриженные и естественно растущие кусты и деревья сквера образуют вокруг памятника необходимое пространство, что при относительно небольшом размере памятника (высота 10 м) выделяет его среди большой и несколько бесформенной площади, планировочным недостатком которой является отлогий уклон к зданию вокзала. Выполнение скульптурного монумента всегда представляет большую трудность. Ведь сама фигура должна обладать необходимой пластичностью и декоративностью. Горький изображен как бы внезапно остановившимся, вскинувшим свою характерную голову, всматривающимся в дали родной земли. Тем самым спокойная поза фигуры обрела внутреннюю силу. Складки легкого пальто, ниспадающего ниже колен, моделируют фигуру. Все здесь говорит о художественном мастерстве его автора и исполнителей.

199. Дом пионеров на Миусской площади. 1960

От Белорусского вокзала можно доехать по Ленинградскому проспекту до дома № 27 (илл. 187), построенного в 1940 году по проекту архитекторов А. Бурова и Б.Блохина. Это одно из первых зданий, сооруженных из крупных бетонных блоков заводского изготовления. Но архитекторы, применив новый строительный материал и новую технологию постройки, придали наружным блокам старое архитектурное обличье. Так, вертикально поставленные блоки в простенках выполнены в виде своего рода пилястров-лопаток, а междуэтажные стенные плиты получили профили карнизов и тяг. Лоджии кухонных блоков забраны бетонными решетками с рисунком растительного характера, несколько напоминающим владимиро-суздальские рельефы (художник В. Фаворский). Мотивы классической ордерной архитектуры, как и имитация облицовки пилястров под серый мрамор, противоречат тому новому и прогрессивному, что было применено в строительстве этого своеобразного здания.

В довоенные годы были построены целые комплексы зданий с применением классических и других декоративных деталей, как, например, дома на Фрунзенской набережной, здания на Б. Калужской (ныне Ленинский проспект) за Академией наук СССР, ВДНХ и др. У въезда на Выставку достижений народного хозяйства установлена скульптура В. И. Мухиной „Рабочий и колхозница", одно из лучших произведений советской монументальной пластики. Первоначально эта скульптура была выполнена для советского павильона на выставке в Париже в 1937 году (илл. 188).

200. Хорошево-Мневники. Магазин. 1961

4