Москва: архитектура советского модернизма. 1955–1991. Справочник-путеводитель

В центре площади «разноцветную» тему панно Аблина вплоть до 2017 года поддерживал круглый декоративный омываемый бассейн, дно которого было декорировано широкими полосами мозаики пастельных тонов (художник С. Павловский). Чаша бассейна омывалась текущими по кругу струями воды, оживлявшими абстрактный мозаичный рисунок. Бассейн с абстрактной мозаикой по своему виду и сути был совершенно противоположен торжественным вертикальным фонтанам, традиционно украшавшим советские площади до начала «оттепели». Однако систему тоненьких трубочек, создававшую круговое движение воды по дну чаши, довольно быстро перестали поддерживать, и уже в 1970-х омываемый бассейн был переделан в фонтан, что значительно обеднило авторский замысел. В 2017-м и фонтан был уничтожен и заменен на современный. К счастью, сохранились поставленные прямо перед универмагом стильные, кубической формы бетонные «рамки» для рекламных объявлений и афиш. Рамки, а также и автобусные остановки с бетонными «ломаными» крышами (архитектор Б. Оськин) вдоль идущего от площади Юности Центрального проспекта – редкие сегодня примеры сохранившихся малых архитектурных форм 1960-х годов.

Площадь Юности

Площадь Юности приобрела законченный вид уже при Игоре Покровском, по проекту которого за зданиями кинотеатра и универмага были построены три 16-этажные башни. Повлияла на восприятие площади и новая застройка Центрального проспекта, который был намечен еще в конце 1950-х, а в начале 1970-х стал главной осью Зеленограда, получив торжественный и современный вид и крупный масштаб в духе Нового Арбата [17]. В стилобатах поставленных вдоль проспекта сдвоенных башен разместились магазины, мастерские, парикмахерские: сфера обслуживания в Зеленограде была образцовой.

Новый центр города был сформирован Покровским на другом конце Центрального проспекта, вокруг Большого городского пруда. Первым на его берегу был построен Главный научный центр (архитекторы И. Покровский, Ф. Новиков, В. Ларионова, Э. Лихтенберг, В. Кубасов, Б. Палуй, инженер Ю. Ионов, 1962–1969). Проектирование градообразующего предприятия было начато сразу после постановления о смене «профориентации» города-спутника с текстильной на научную. Комплекс объединил четыре научно-исследовательских института и экспериментальное производство. Микроэлектроника тогда в СССР только начиналась, надежды на нее возлагались огромные, и архитектура должна была соответствовать. Комплекс Центра состоит из четырех объемов: два лабораторных корпуса зеркально изогнуты навстречу друг другу (за что их прозвали «клюшками»), расположенный между ними блок дирекции («шайба») включает в себя также конференц-зал и столовую. Квадратный же малоэтажный корпус экспериментального завода отнесен вглубь и почти не виден от Центрального проспекта.

И. Покровский. Генплан центра Зеленограда. 1962

Расчерченные по горизонтали чередующимися полосами бледно-голубого и черного стемалита, бывшего в то время новейшим материалом, новенькие корпуса научного центра с суперсовременной начинкой наводили на мысли об исключительно светлом будущем. «За ночь ровно на этаж / Подрастает город наш, / Раньше всех к нам приходит рассвет. / Снятся людям иногда / Голубые города, / У которых названия нет…» Этот хит Эдуарда Хиля, написанный в 1963 году, как будто бы описывал Зеленоград. Кстати, когда Научный центр начали строить, город-спутник был еще безымянным, а Зеленоградом официально стал именно в 1963-м.

Перед главным входом в Научный центр была установлена статуя энергично шагающего Ленина. Правда, архитекторы мечтали о Прометее работы Эрнста Неизвестного, но начальство решило иначе: близился столетний юбилей вождя. А удача комплекса принесла Игорю Покровскому должность главного архитектора города, которую он занимал 38 лет.

Зеленограду и всей отрасли микроэлектроники нужны были образованные кадры, и все то же секретное постановление предписывало создать в городе специализированный вуз. Площадка для Московского института электронной техники была выделена буквально через дорогу от Научного центра – чтобы перед глазами у студентов все время была цель, будущее рабочее место.

С точки зрения архитектуры МИЭТ (архитекторы Ф. Новиков, Г. Саевич, инженер Ю. Ионов, 1966–1971) – один из самых привлекательных вузов страны, своей горизонтальной организационной структурой он напоминает западноевропейские кампусы. Комплекс состоит из пяти корпусов, скомпонованных вокруг центрального и объединенных крытыми переходами. Два корпуса, содержащие в себе общественные функции, обращены к входной площади, два учебных отступают на второй план, а корпус с бассейном и спортзалом ориентирован в сторону пруда и стадиона. Главный вход обозначен отдельно стоящим строгим порталом с колоколом и музыкальными часами (скульпторы В. Тюлин и С. Чехов). Колокол, кстати, не простой, а древний, XVII столетия, привезенный специально из Тутаева, а для часов музыку написал сам Микаэл Таривердиев.

МИЭТ