Москва: архитектура советского модернизма. 1955–1991. Справочник-путеводитель

В результате Игорь Рожин был снят с должности, а новым главным архитектором Зеленограда стал Игорь Покровский – автора Дворца пионеров [7] на Ленинских горах. Покровский с командой переработали архитектурные планы своего предшественника, сохранив идею малоэтажного, «растворенного» в лесу города только для уже построенных жилых микрорайонов. Для центра Зеленограда он предложил концепцию модернистского города-ансамбля в духе проекта Бразилиа модного тогда в СССР Оскара Нимейера.

Архитектура города-спутника в проектах команды Покровского стала разновысотной, значительно увеличилась этажность и разнообразие жилых домов и административных зданий (хотя при строительстве по-прежнему применялись в основном типовые элементы). Кроме того, было постепенно сформировано ясно выявленное «центральное ядро», включившее в себя разные по своему назначению и облику архитектурные объекты, сгруппированные вокруг Большого пруда.

По замыслу Рожина, центром города должна была стать площадь Юности. Само ее пространство демонстрировало нетипичную для большинства советских городских площадей доброжелательность. Вместо обязательной доминаты – здания горкома КПСС – были построены кинотеатр «Электрон» (архитекторы Ю. Гнедовский, Ю. Дмитриев, Л. Мелкумян, инженеры Б. Зархи, М. Тарасенко, 1962–1966) и торговый центр (архитекторы А. Климочкин, Д. Лисичкин, Б. Оськин, инженеры Б. Зархи, А. Королёв, И. Шипетин, Н. Иванова, А. Серов, 1963–1967), т. е. заведения, где горожане могли удовлетворять свои культурные и потребительские нужды.

В ансамбле площади нет ни строгой симметрии, ни иерархии. Здания кинотеатра и торгового центра ориентированы главными фасадами на Центральный проспект, но поставлены в некотором отдалении от него, а перед ними – открытая площадка для общения горожан. Кино в 1960-е популярно как никогда, и конечно, город, предназначенный для молодых советских граждан (средний возраст зеленоградца – 23 года), без кинотеатра жить просто не мог. Рожин добился разрешения на нетиповой проект, а работу над ним поручил своему аспиранту – Юрию Гнедовскому, будущему автору Театра на Таганке [59].

Гнедовский придумал выразительную композицию из двух пересекающихся в противоположных направлениях симметричных объемов, понижающихся к центру здания. Одна торцевая стена, скрывающая фойе, превратилась в главный фасад, а противоположная замкнула зрительный зал за экраном. Через остекленный фасад, расчерченный на крупные квадраты алюминиевыми молдингами, виден интерьер двухуровневого фойе с кафетерием. Тяжелый бетонный козырек, парящий над хрупким стеклянным фасадом, подсвечен снизу маленькими яркими лампочками-звездочками, такими же, как и на потолке в интерьере, – как будто стеклянной стены между ними и не существует. Вход асимметрично смещен к правому краю фасада, из-за чего комиссия чуть было не отказалась проект утвердить, но автор вовремя нашелся: «А на пиджаке тоже карман не симметрично пришит».

В 1963 году, когда город уже был переориентирован на микроэлектронику, кинотеатр получил свое имя и сохранил его до сегодняшнего дня, в отличие, увы, от назначения: в 90-е годы кинотеатр опустел, а сейчас в его стенах находится хаотичный рынок выходного дня. Стеклянный фасад «Электрона» стыдливо завешен изнутри, а дальнейшая судьба здания под большим вопросом.

Торговый центр «Зеленоград» (сегодня – «Перекрёсток») в свое время поражал воображение советских граждан прогрессивным подходом к торговле – свободной выкладкой товаров. Подходи и бери, как в какой-нибудь Америке или даже уже в коммунизме – вот только деньги еще не отменили. Помимо собственно магазинов, в здании были расположены также отделение связи, парикмахерская, фотоателье – очень удобно. На втором этаже – ресторан с «народными» мотивами в интерьере: хохлома, чеканка, жостово. Из ресторана можно было выйти на плоскую кровлю – покурить или подышать свежим воздухом.

В облике невысокого, вытянутого вдоль площади здания поддерживаются темы, заданные кинотеатром, – контраст шершавого бетона и хрупкой, прозрачной поверхности стекла. Однако главным выразительным элементом является огромное, расположенное на двух этажах и переходящее в интерьер абстрактное рельефное панно, покрытое многоцветной мозаикой, за которым была спрятана лифтовая шахта. Увы, это произведение художника Евгения Аблина в интерьере сегодня варварски заштукатурено.