Москва изнутри. Роскошные интерьеры и архитектурные истории

Первый уровень «Метрополя» решен скромно. Главным украшением среднего уровня стали остекленные эркеры. Такое решение было впервые использовано в русской архитектуре. Раньше эркеры делались из того же материала, что и стены. Третий ярус «Метрополя» – уже больше изобразительное искусство, чем архитектура. Майоликовый фриз тянется по всему фасаду над карнизом, еще выше идет барельеф Николая Андреева «Времена года».

Майоликовые фризы под барельефами делал Сергей Чехонин. Фриз тот не простой, а с цитатой из Фридриха Ницше. Она звучит так «Старая истина – когда выстроишь себе дом, то замечаешь, что кое-чему научился». Правда, прочитать эту фразу очень сложно, Чехонин использовал особый шрифт – только для посвященных. Сегодня сохранилась часть фразы, обращенная к Третьяковскому и Театральному проезду.

Главным украшением среднего уровня стали остекленные эркеры. Такое решение было впервые использовано в русской архитектуре.

Кульминацией оформления фасадов «Метрополя» стали майоликовые керамические панно, помещенные в аттиках: главный шедевр Метрополя – «Принцесса Грёза» авторства Михаила Врубеля и шесть панно Александра Головина. Эти панно открыли майолике из Абрамцева широкую дорогу в московскую архитектуру.

С панно «Принцесса Грёза» связана любопытная история. Для Нижегородской выставки в 1896 году Врубелю были заказаны два панно. Одно из них – «Принцесса Грёза». Панно не понравились Императорской Академии художеств, да и публика отнеслась к ним неоднозначно, в итоге их убрали из павильона. Савва Мамонтов, который очень любил Врубеля, купил рядом с основным зданием выставки землю и построил там отдельный павильон только для двух панно художника. Это был скандал. В Москве же Савве удалось использовать это панно для украшения фасада «Метрополя». Таким образом Мамонтов обеспечил своей мастерской рекламу в самом центре Москвы.

Над зданием гостиницы виден гигантский стеклянный купол. Обязательно зайдите внутрь и посмотрите на купол снизу. Сегодня там располагается шикарный ресторан, в котором по утрам можно позавтракать. Однако и в другое время зал не закрывается, и персонал гостиницы разрешает зайти внутрь и увидеть эту красоту своими глазами. Колоссальный внутренний объём зала впечатляет – высота потолка 12 метров, это фактически высота уровня четвертого этажа. Витражный купол «Сотворение мира», состоящий из 2400 стёкол, выполнен по эскизам Сергея Чехонина и Татьяны Луговской. Первоначально, в 1905 году, ресторан был оформлен в стиле модерн, но уже в 1910 году переделан в неоклассическом стиле по проекту архитектора Адольфа Эрихсона. Если вы зашли в гостиницу, походите по ее коридорам, посмотрите витражи на окнах, на лифте, обратите внимание на лестницы и переходы. Обязательно зайдите в Боярский зал, выполненный в псевдорусской стилистике. Это также работа художника Сергея Чехонина. В будущем он станет блистательным книжным графиком, будет оформлять журнал «Мир искусства», а после революции рисовать плакаты, флаги и даже банкноты.

Отель получился настоящим московским шедевром. Он восхищает потомков уже более ста лет. Архитектор Валькот был так впечатлен своим детищем, что даже назвал дочь в честь гостиницы «Метрополь» – Поля.

Усадьба Латышевых-Бахрушиных-Вогау (Посольство Индии), ул. Воронцово Поле, д. 6-8

Я уже рассказала вам про усадьбу Марков-Вогау, сейчас же предлагаю заглянуть в усадьбу Латышевых-Бахрушиных-Вогау. В усадьбе два дома (6 и 8 на улице Воронцово Поле) и огромная территория. Основной дом был построен ещё в 1860 году купцами Латышевыми, а в 1896 году новый хозяин купец Алексей Петрович Бахрушин, брат основателя театрального музея, перестроил этот дом в том числе для размещения своей огромной книжной коллекции (коллекцию после его смерти жена передала в дар Историческому музею, а это 25 тыс. (!) томов). Строительством почти всех домов Бахрушиных занимался их «семейный» архитектор Карл Гиппиус, он перестроил и этот дом. Однако фасад, который мы видим сегодня, был оформлен в стиле модерн уже позже, специально для купца Бардыгина по проекту архитектора Ивана Барютина. Аттики и ограда украшены вазонами-светильниками, обвитыми змеями. Из-за этого бардыгинский дом получил неофициальное название «дом беседующих змей».

Соседнее владение (№ 8) принадлежало в конце XIX века семье Вогау, которым архитектор Сергей Воскресенский в 1897–1898 годах выстроил в глубине участка особняк, сохранившийся и поныне. В парке при посольстве до сих пор находится садовый павильон с гротом, возведенный, вероятнее всего, в 1821 году.

В объединенном владении № 6–8 уже долгие годы находится посольство Индии и резиденция посла. Двери резиденции открыты в Дни наследия.