Музей. Архитектурная история

Базовые цели, которые ставятся перед проектами расширения музея: увеличение объемов выставочных помещений, упрощение доступа в музей и движения посетителей в нем, улучшение видимости и качества осмотра экспонатов – могут решаться и в пределах одного здания. Именно так проводится по проекту Нормана Фостера реконструкция Имперского военного музея в Лондоне. На первом этапе в здании был создан новый атриум, образующий живое, подвижное пространство для представления самых больших объектов из коллекции музея. Знаковые экспонаты были размещены таким образом, чтобы у посетителя была возможность с любого этажа музея увидеть их целиком. Раздробленные объемы Фостер визуально связал по вертикали и объединил вокруг центрального пространства с помощью галерей.

Исчерпав ограниченные историческим зданием внутренние ресурсы для расширения, музей начинает постепенную экспансию, попутно принося ей в жертву архитектуру. Отсутствие архитектурной целостности – основная проблема большинства подобных проектов. Необходимость размещения новых видов искусства и дополнительных услуг часто не позволяет гармонизировать старое здание с современным дизайном пристраиваемых корпусов. Характерный пример – новое здание Национального музея «Центр искусств королевы Софии» в Мадриде Жана Нувеля. Помимо неудачного расположения входа, больше подходящего для бизнес-центра, его проект – это иллюстрация стереотипа, что новые виды искусства требуют огромных экспозиционных помещений. Нувель создает похожие на пещеры пространства с высокими потолками и искусственным освещением, где показ некоторых экспонатов может быть затруднен.

В дополнение к эстетическим проблемам, неизбежно возникающим при внедрении новых объемов, со временем могут появляться и другие. Музей нередко оказывается жертвой своего успеха. Стремление к расширению создает замкнутый круг: для увеличившихся площадей необходимо финансирование, что требует большего количества посетителей и дополнительных услуг, для размещения которых вскоре опять потребуется дополнительное пространство. Проект, реализованный Йо Минг Пеем в Лувре, не единственный, но показательный пример. Помимо того, что огромная выполненная в стиле хай-тек новая входная зона контрастирует со зданиями дворцового комплекса, она также, став после реконструкции главным входом в музей, не выполняет своего практического назначения. С момента окончания реконструкции ежегодная посещаемость Лувра выросла с 3 млн до 9,5 млн человек.

На следующем этапе, когда на первый план выходят иные проблемы, нежели дефицит экспозиционных и фондовых площадей, происходит расширение географических границ музея. Он начинает осваивать не только близлежащие территории и соседние районы, но и открывать филиалы в других странах.

В этом случае музей мало озабочен вопросами демократизации искусства, он становится знаком успеха для города, и в этот момент политика отдельной институции оказывается существенной частью культурной и внутренней политики государства.

Так, филиал Лувра в Лансе – это не только способ повышения доступности шедевров из основной коллекции музея, но и попытка сделать регионы более привлекательными для жизни, один из способов сместить полюс притяжения с перенаселенной парижской агломерации.

Государственный Эрмитаж, помимо того, что недавно получил здание Биржи, продолжив тем самым освоение центра города, активно развивает комплекс зданий в Старой деревне, спальном районе Петербурга. Одновременно расширяя фондовое пространство и освобождая место для экспозиции в Зимнем дворце, Эрмитаж выходит за пределы исторической части, тем самым способствуя решению проблем инфраструктурной несбалансированности центральных и окраинных зон города.

Экспансия музея не всегда происходит безболезненно. Музейная политика последних десятилетий становится все более агрессивной, особенно если речь идет о знаковых институциях, обладающих крупнейшими коллекциями. Так постоянно расширяет свои площади нью-йоркский Музей современного искусства (Museum of Modern Art; МоМа). В 2014 г. он представил очередной план реконструкции, предполагающий для более эффективного использования экспозиционных площадей снос здания, ранее принадлежавшего Музею американского народного искусства. При этом концепция, ради которой в жертву приносится значимый памятник архитектуры, вызывает у экспертов немало вопросов, главный из которых – как будут использоваться новые площади, если проект предполагает стеклянные фасады и обширные открытые пространства, в которых традиционные виды искусства невозможно экспонировать.