Музей. Архитектурная история

Глобальная экономика предполагает все большее упрощение миграционных процессов, и вопрос о том, как удержать талантливых и одаренных людей в городе или привлечь новых, все острее будет вставать перед правительственными органами. Уже сейчас музеи строятся для привлечения туристов в регионы, через пять лет музеи будут строиться для удержания и привлечения синих и белых воротничков. Отвечать на эти вызовы предстоит всем, музеи делают это уже сегодня.

4.2. Настоящее. Музей-агора

Значение музея в городской среде постепенно нарастает с середины XIX в. Следующий XX в. продемонстрировал нам «эффект Бильбао» (или его видимость), когда музей становится точкой притяжения для туристов, XXI в. сделал музей фактором идентичности для горожан, способом заставить задуматься о сущности и ДНК своего города.

Один из характерных примеров музея-агоры, аккумулирующего городскую жизнь, впускающего ее внутрь себя, в противовес обосабливанию, характерному для прошлых веков, стал Музей Слияния (Конфлюанс), расположенный в Лионе, в месте слияния рек Роны и Соны (илл. 22). Основная часть коллекции музея основывается на собрании Лионского Музеума – музея естественной истории и колониальной этнографии, существовавшего с 1927 по 1968 г., и делится на четыре больших тематических блока: «Начало» – истории возникновения мира, «Виды» – звенья живого мира, «Общества» – театр человеческой жизни, «Вечность» – взгляд по ту сторону. Автором проекта выступило австрийское архитектурное бюро Coop Himmelb(l)au; музей был открыт в 2014 г.

Следуя политике децентрализации и демократизации культуры, музей располагается в стороне от центра, чтобы стимулировать развитие городских окраин. Изначально коллекции и экспозиция размещались в музее-храме, олицетворявшем ценности иерархии и гармонии. Для нового же здания была выбрана архитектура, основанная на другом порядке, который признавал нелинейность и сложность, понятную новой цифровой культуре.

Вольфганг Прикс создал граненое, объемное облако, покрытое анодированным алюминием, с входом, заключенным в угловатый стеклянный кристалл. В основе здания лежит неиерархический план, без центра, симметрии или какой-либо другой жесткой геометрии. По словам Мишеля Коте, бывшего руководителя музея, совпадение между природой научных экспонатов музея и дизайном самого здания – прекрасно.

В городском масштабе расположение здания рядом с шоссе, ведущим в центр города, требовало, чтобы постройка считывалась на скорости 90 км в час. Одновременно с этим с пешеходно-трамвайного моста оно должно было быть видно людям, идущим со скоростью 5 км/ч. Здание также служит воротами в парк, вдоль которого пролегают набережные. Сложная городская ткань предполагает, что здание должно быть монументальным и воздушным, чтобы вписываться в клубок пешеходных дорожек на мосту и набережных реки. Кроме того, высокий уровень грунтовых вод потребовал поднять большую часть здания над уровнем земли.

У здания не было архитектурного контекста – средневековых улочек, соседства с выровненными французскими фасадами. Контекст ему задает силовое поле движения и потока – изменяющийся поток автомобильного движения и поток двух рек, формирующих непредсказуемые вихри. Проект предполагал структуру здания, состоящую из трех частей, под каждую из которых выделена своя функция. Части различаются не только функцией, но и формой и текстурой, это отдельные, самостоятельные архитектурные единицы – Цоколь, Кристалл и Облако.

Кристалл – это обширное остекленное публичное пространство, предназначенное как для посетителей, так и для горожан. Это место встреч и общения, которое также связано с экспозиционными помещениями.

Облако состоит из четырех уровней, на которых размещены все экспозиционные и выставочные залы, административные и офисные пространства, а также терраса.

Цоколь – бетонное основание, на котором покоятся Кристалл и Облако. Располагающийся на двух полуподземных уровнях, он включает две аудитории, входную группу, административные помещения, а также фондовые и технические помещения музея.

Вокруг музея разбит сквер, через который можно попасть к месту слияния рек Роны и Соны.

Если рассматривать агору как часть городской структуры и существенный элемент городской жизни, то очевидным становится, что Конфлюанс идеально реализует эту функцию. В. Прикс спроектировал здание, продолжающее городские пешеходные магистрали. Пандусы и обзорные площадки с видами на городские и природные ландшафты приглашают посетителя к прогулкам. В традициях парижских торговых галерей это путешествие размышлений, которое позволяет одновременно рассматривать культурные объекты в огромных галереях. При этом каждую из галерей можно закрывать индивидуально, что дает возможность кураторам менять экспозицию, не затрагивая прилегающие пространства.