Музей и общество

Театр. Посетители основной экспозиции и различных выставок Русского музея драматические театры предпочитают музыкальным. Петербургские театры существенно популярнее театров из других городов. Наибольшей популярностью пользуются БДТ, МДТ и Мариинский театр. Однако на протяжении последнего десятилетия шло постепенное снижение интереса к театрам.

Таблица 2.31

Предпочитаемая музыка (в % к числу опрошенных)

Таблица 2.32

Предпочтения в сфере театра (в % к числу опрошенных)

Кино. В сфере кино в течение последнего десятилетия у посетителей основной экспозиции ГРМ произошло существенное изменение приоритетов – в 2000 году интерес к отечественному кино был значительно выше, чем к зарубежному. В 2010 году предпочтений в зарубежном кино больше, чем в отечественном.

В отечественном кинематографе наиболее популярным является советское кино до начала перестройки (Рязанов, Михалков). На втором месте – современное кино, и, наконец, третью позицию занимает отечественное некоммерческое кино (Тарковский).

В зарубежном кинематографе наиболее популярным является современное кино, на втором месте – зарубежная классика.

Структура предпочтений в кино у посетителей выставок зависит от характера выставки – чем традиционнее представленное на выставке искусство, тем выше доля предпочтений в отечественном кино с акцентом на классике советского периода. Зрители выставок искусства новейших течений зарубежные фильмы предпочитают отечественным.

#На всех других выставках приоритет у отечественных фильмов. В отечественном кино предпочтение отдаётся классическому советскому кино, а в зарубежном – современному.

Таблица 2.33

Предпочтения в сфере кино (в % к числу опрошенных)

Обсуждение результатов. Чтобы прочитать книгу, нужно уметь читать, чтобы увидеть выставку, нужно уметь смотреть. То есть необходим предварительный общекультурный и художественный опыт, чтобы оказаться в музее и увидеть то, что там экспонируется.

Большинство посетителей Русского музея (от 75 % до 90 %) – широко образованные люди. В их интересы входит не только изобразительное искусство, но и литература, музыка, театр, кино. Они имеют вполне определенные предпочтения в каждой из этих сфер художественной культуры.

Более половины (две трети) посетителей в своей биографии имели предшествующий посещению музея опыт в различных формах художественного образования и самообразования – занимались в художественных кружках и школах, посещали занятия и лекции в музеях, читали книги и альбомы по искусству, коллекционировали предметы искусства.

Следовательно, следует признать, что аудитория Русского музея имеет культурный капитал в виде общекультурного и специального художественного опыта, который и дает им возможность быть полноценными зрителями.

Конечно, компетентные зрители с глубоким и устойчивым интересом к изобразительному искусству составляют меньшинство аудитории Русского музея – от 20 % до 50 % (на основной экспозиции и различного рода выставках) посетителей регулярно посещают музей; от 20 % до 50 % приходят в музей с художественными мотивами; от 15 % до 25 % посетителей имеют высокий и устойчивый интерес к изобразительному искусству. Это данные последнего десятилетия, которые являются результатом социокультурных трансформаций в период перестройки и в постсоветский период.

Социокультурные характеристики публики Русского музея – художественный опыт, интересы и предпочтения – существенно изменились за последние 25 лет. Коренные изменения произошли в 1988–1992 годах. Если в середине 1980-х на основной экспозиции постоянных посетителей было менее 10 %, а на выставках – не многим более 20 % от всех посетителей, то первые выставки русского авангарда и последовавшие за ними выставки традиционного русского искусства привлекли небывалое до этого количество компетентных зрителей, регулярно посещающих Русский музей (от 45 % до 64 % от всех посетителей). Можно предположить, что эти выставки

не только привлекали компетентных зрителей, но и формировали их из пришедшей туда молодежи.

После 1992 года перестроечный энтузиазм у потенциальных посетителей музея резко снизился, но структурные изменения аудитории сохранились. В 1990-е и в первое десятилетие 2000-х доля зрителей, регулярно посещающих Русский музей, была существенно выше, чем до перестройки. При этом структурные изменения распространились на аудитории различных выставок – чем традиционнее представленное на выставке творчество, тем меньше доля посетителей с устойчивым и глубоким интересом к изобразительному искусству и тем меньше компетентных зрителей, регулярно посещающих Русский музей.