Музей и общество

Художественные предпочтения и вкусы основной части посетителей ГРМ на протяжении 1990-х годов оставались устойчивыми и ограничивались преимущественно традиционным искусством ХIХ века, и лишь в конце 1990-х на выставках искусства ХХ века в перечень наиболее предпочитаемых художников стали попадать представители классического русского авангарда, где самым популярным художником является К. Малевич.

Однако, несмотря на то, что на большинстве выставок первые места в иерархии предпочтений занимают русские художники традиционного искусства XIX века и рубежа XIX и ХХ веков, чем более современной (ближе к нам по времени представленное искусство) является выставка, тем выше доля художников ХХ века в структуре художественных предпочтений. За последние 20 лет доля художников русского авангарда в структуре предпочтений постоянно росла, и сейчас на некоторых выставках новейших течений художники классического русского авангарда впервые оказались на вершине иерархии предпочтений.

Художественные предпочтения в изобразительном искусстве, литературе, музыке, кино, театре у посетителей Русского музея образуют сложные, неустойчивые структуры. Однако можно проследить некоторые тенденции, которые отличают зрителей на различных выставках. В целом художественные предпочтения посетителей традиционных выставок более консервативны по сравнению с таковыми на выставках искусства ХХ века. Если пришедшие на выставки традиционного искусства предпочитают в большей степени русских художников XIX века, импрессионистов и постимпрессионистов в зарубежном искусстве, Пушкина, Толстого и литературу рубежа XIX и ХХ

веков, классическую европейскую и русскую музыку, классику советского кино, музыкальный театр, то посетители выставок новейших течений более склонны к драматическому театру, классике европейского кино, русскому интеллектуальному и современному кино, зарубежной не филармонической музыке. В литературе они отдают предпочтение Достоевскому и зарубежным писателям ХХ века, в изобразительном искусстве – художникам ХХ века, отечественным и зарубежным.

§ 5. Динамика посещаемости и структура посетителей Русского музея

Русский музей во время перестройки и в постсоветский период предложил обществу культурное многообразие – постоянную экспозицию, в которой представлена история русского искусства вплоть до сегодняшнего дня, всеобъемлющую выставочную политику с акцентом на современном искусстве. Общество адекватно отреагировало на это культурное предложение, музей стали активно посещать студенты, художники, представители гуманитарных профессий, творчески ориентированные и компетентные зрители. В течение 5 лет с 1988 по 1992 год единое унифицированное официальное «культурное тело» общества развалилось, и вместо него сформировались новое – разнородное, структурно дифференцированное, отвечающее критериям культурного многообразия. Аудитория Русского музея не просто кардинально изменилась по сравнению с доперестроечным периодом, она стала «многоликой», ценностно ориентированной, сформированной на принципах свободы выбора. Таким образом, культурное многообразие экспозиционной и выставочной политики Русского музея привело к формированию разнообразных аудиторий, каждую из которых объединяют общие художественные приоритеты и уровень художественной компетенции.

Новая художественная политика Русского музея стартовала с выставок классического русского авангарда, для восприятия и понимания которого требовался более высокий уровень художественной компетенции, поскольку язык авангарда значительно сложнее, чем язык классического искусства и продолжающего его традиции

советского искусства. На эти выставки пришло гораздо больше студентов, художников и представителей гуманитарных и творческих профессий, для которых художественная культура если и не входит в сферу профессиональных интересов, то затрагивает их. Соответственно увеличилась более чем в два раза доля компетентных зрителей, регулярно посещающих Русский музей. Последовавшие за этим выставки различных периодов русского искусства – древнерусского, традиционного XIX века, рубежа XIX и XX веков, советского андеграунда и новейших течений – собирали целевую аудиторию, ядро которой составляли любители именно того искусства, которое экспонировалось на выставке. При различной социально-демографической структуре посетителей различного типа выставок уровень компетенции аудитории всех выставок был неизменно чрезвычайно высоким – более половины посетителей были компетентными зрителями, регулярно посещавшими Русский музей.