Музыка боли. Образ травмы в советской и восточноевропейской музыке конца XX века

3. Несколько исследователей и журналистов осмысляют тему межпоколенческого конфликта в связи со смыслом чисток в «Покаянии» и влияние диктатуры на жизнь последующих поколений. См.: Smith. Remembering Stalin’s Victims. P. 45; Remnick. Lenin’s Tomb. P. 43; Kvizhinadze N. Recognize and Stand Up for What Is Good // The Soviet Scene 1987: A Collection of Press Articles and Interviews I Ed. by Vladimir Mezhenkov. London and Wellingborough, U.K.: Collets, 1987. P. 215; Barringer. ‘Repentance’, A Soviet Film Milestone. Sec. 2. P. 1; Youngblood. Review of Repentance. P. 1135; Woll and Youngblood. Repentance. P. 108.

4. Препарированное фортепиано – обычный инструмент, который каким-либо образом модифицируется. Это может быть, например, размещение предметов на или между струн. Все это делается для того, чтобы преобразовать звуковые эффекты, извлекаемые из инструмента.

5. См.: Woll and Youngblood. Repentance. P. 78. Авторы рассуждают об исторической подоплеке сцены с бревнами.

6. Исследователей киномузыки всегда интересовала связь между кадрами и музыкой. Многие авторы описывают как раз то, как музыка задает определенную эмоциональную реакцию на конкретный образ или сцену в кинокартинах. См.: Gorbman С. Unheard Melodies: Narrative Film Music. London and Bloomington: BFI Publishers and Indiana University Press, 1987. P. 5, 15–16, 23, 55–58, 79, 84–85; Goldmark D., Kramer L. and Leppert R. D. (eds). Beyond the Soundtrack: Representing Music in Cinema. Berkeley: University of California Press, 2007. P. 4, 6; Kalinak К. M. Settling the Score: Music and the Classical Hollywood Film. Madison: University of Wisconsin Press, 1992. P. 24–31; Kassabian A. Hearing Film: Tracking Identifications in Contemporary Hollywood Film Music. New York: Routledge, 2001. P. 11, 56, 58–59; Buhler J. Analytical and Interpretive Approaches to Film Music (II): Analysing Interactions of Music and Film // Film Music: Critical Approaches I Ed. by K. J. Donnelly. New York: Continuum International, 2001. P. 45–47,51; Brown R. S. Overtones and Undertones: Reading Film Music. Berkeley: University of California Press, 1994. P. 34. Схожий дискурс разворачивается и в сферах психологии и теории восприятия. Исследователи, основываясь на эмпирических данных, изучают то, как музыка придает чувства, настроение и смысл визуальным образам. См.: Cohen A. J. Film Music: Perspectives from Cognitive Psychology // Music and Cinema I Ed. by James Buhler, Caryl Flinn and David Neumeyer. Hanover, N.H. and London: Wesleyan University Press, 2000. P. 361–364; Lipscomb S. D. and Kendall R. A. Perceptual Judgement of the Relationship Between Musical and Visual Components in Film 11 Psychomusicology. 1994. Vol. 13. P. 60–98; Ellis R. J. and Simons R. E The Impact of Music on Subjective and Physiological Measures of Emotion while Viewing Films // Psychomusicology. 2005. Vol. 19, № 1. P. 15–40.

7. Cm.: Christensen. Tengiz Abuladzes Repentance. P. 163. Автор замечает, что интерпретации «Покаяния» часто основываются на представлениях о некоем общем советском наследии, а не на понимании уникальных исторических и культурных традиций нерусских народов бывшего СССР. Кристенсен анализирует «Покаяние» как раз с позиций грузинской истории и культуры.

8. Yurchak A. Everything Was Forever, Until It Was No More: The Last Soviet Generation. Princeton, N.J.: Princeton University Press, 2006. P. 2–3. Подробнее об активном публичном дискурсе во времена гласности см.: Nove A. Glasnost’ in Action: Cultural Renaissance in Russia. Boston: Unwin Hyman, 1989; Ries N. Russian Talk: Culture and Conversation during Perestroika. Ithaca, N.J.: Cornell University Press, 1997. P. 92.

9. Merridale C. Night of Stone: Death and Memory in Russia. London: Granta, 2000. P. 299, 303.

10. Figes O. The Whisperers: Private Life in Stalin’s Russia. London and New York: Allen Lane, 2007. P. 575, 601.

11. Merridale. Night of Stone. P. 298, 300–307.

12. Ibid. P. 300, 302; см. также: Smith. Remembering Stalin’s Victims. P. 4.

13. Gibbs J. Gorbachev’s Glasnost: The Soviet Media in the First Phase of Perestroika. College Station: Texas A&M University Press, 1999. P. 31.

14. Nove. Glasnost’ in Action. P. 34; Figes. The Whisperers. P. 652.

15. Gibbs. Gorbachev’s Glasnost. P. 59.

16. Merridale. Night of Stone. P. 304; Nove. Glasnost’ in Action. P. 18, 20,23, 27,30–31; Boobbyer P. Conscience, Dissent and Reform in Soviet Russia. London: Routledge, 2005. P. 191–192.

17. Smith. Remembering Stalin’s Victims. P. 131–160.

18. О либерально настроенных участниках этого дискурса см.: Ibid. Р. 11, 45, 47, 97; Ries. Russian Talk. Р. 94–95; Merridale. Night of Stone. P. 319.

19. О консервативно настроенных участниках этого дискурса см.: Boobbyer. Conscience, Dissent and Reform. P. 200; Smith. Remembering Stalin’s Victims. P. 179; Lewin M. Russia / Soviet Union / Russia: The Drive and Drift of a Superstate. New York: New Press, 1995. P. 302; Merridale. Night of Stone. P. 307.

20. Smith. Remembering Stalin’s Victims. P. 16, 49, 105.