Музыка и мода XX века. От субкультуры к массовости

Как явление художественное, рок-музыка – пример контркультуры, с ее отрицанием сложившихся традиционных форм и поиском новых, часто радикальных, средств выразительности[123]. Стилистика исполнения рок-музыки, формы нашли свое отражение в специфике развития современной поп-музыки, а также в появлении нового жанра второй половины XX столетия – рок-оперы, формировании ряда стилей на основе синтеза с другими направлениями музыкального искусства – поп-рок, джаз-рок и т. п.

Рок-культура вызвала к жизни совершенно новый жанр художественной критики, в котором жизнь, личность рок-музыканта уравнивается с его произведениями. Кроме того, подростковый возраст большинства ее поклонников подтолкнул ряд журналистов к формированию специфических «качеств» образа рок-музыканта, возводя его в ранг «идола-кумира» молодежи. Тинейджеры подражают своим «героям», формируя свою жизненную позицию не только под влиянием идей, которые рок-музыканты высказывают в песнях или интервью, но копируют и манеру поведения, образ мысли, взгляды на жизнь и смерть[124]. Атрибутивным для рок-культуры становится освещение всех подробностей жизни рок-музыкантов в печати – от бульварных газет до серьезных научных исследований.

Таким образом, все специфические особенности социально-художественной жизни общества, психологии наиболее активной молодежной аудитории этого периода нашли свое выражение в ярчайшем направлении музыкальной культуры второй половины столетия – рок-музыке. Кроме того, в ней отразились и наиболее распространенные особенности художественной деятельности, представляющие культуру в этот период:

– развитие от субкультурного музыкального явления к массовому;

– синтез европейского и неевропейского музыкального мышления (жанровые истоки рок-музыки, стилистика ритмического и вокального исполнения);

– технологизация в полной мере нашла свое отражение как в средствах выразительности рок-музыки (использование электронных музыкальных инструментов, звукотрансформирующей техники и т. п.), так и в способах популяризации направления (посредством радио, телевидения, грамзаписей, аудио- и видеозаписей);

– многостилье, характерная черта художественной культуры XX века, также нашло свое отражение и в рок-музыке, представленной целой серией стилей: арт-рок, глэм-рок[125], прогрессив-рок и другие;

– безусловно, рок-музыка – это явление и городской культуры с ее стремлением к зрелищности, массовости (концерты чаще всего проходят на стадионах, в крупных концертных комплексах), общению с человечеством.

Безусловно, рок-музыка отразила все основные черты художественной культуры XX столетия – доминирование городской массовой культуры в жизни общества, диалог Востока и Запада, технологизацию, многостилье. Кроме того, возникнув в жанровых истоках ритм-энд-блюза как абсолютно субкультурное явление афроамериканских гетто больших городов Америки, рок-музыка со временем становится массовым явлением, в котором не только развлечение, но мысль и чувство, особенно в рок-поэзии. Эволюция рок-музыки связана с целой плеядой ярких талантливых музыкантов, очень молодых. Эта музыка до сих пор более всего интересна именно молодежи, новым подрастающим поколениям также нравятся песни Виктора Цоя, Вячеслава Бутусова, Фредди Меркури и группы «Нирвана».

Средства выразительности рок-музыки

На средства выразительности рок-музыки в немалой степени повлияли два фактора: стремление найти новые формы выразительности и джаз. Молодежь стремилась выразить в музыке те новые идеалы, свои чувства, которые испытывало поколение «атомного века». Музыка «отцов» – джаз, устарела для них. Однако именно джаз стал источником и новых средств выразительности, и той музыкальной опорой, на которой взросли средства выразительности рок-музыки. Первоначально путали между собой коллективы, играющие джаз и новую музыку. С течением времени стали различать их на рок-группы и джаз-бэнды. Следующим отличием становится принцип коллективного творчества в рок-музыке и индивидуального самовыражения в коллективе джаз-музыкантов. Он находит свое отображение даже в названии: в джазе – оркестр Гленна Миллера, джаз-бэнд Дюка Эллингтона и т. п., в рок-музыке – надындивидуальный характер названия, символичный – «Битлз», «Аквариум», «ДДТ» и т. п.