Музыка и мода XX века. От субкультуры к массовости

– современные отечественные мюзиклы, сохраняющие и продолжающие традиции советской эпохи этого жанра, например «Норд-Ост», композиторы А. Иващенко и Г. Васильев, «Нева-Чат», композитор Р. Рязанцев, «Граф Монте-Кристо», композитор Р. Игнатьев, «Алые паруса», композитор М. Дунаевский, и другие;

– телемюзиклы канала «Россия 1», к примеру: «Золушка» (2002), «Королевство кривых зеркал» (2007), «Золотая рыбка» (2008) и многие другие. Надо отметить, что телемюзиклы продолжают традиции, прежде всего, балладной оперы. Так, например, в «Золотой рыбке» действие сказки А. С. Пушкина перенесено в начало XXI века, костюмы современные и затрагиваемые актуальные вопросы тоже – засилье рекламы, к примеру, музыка опирается на мелодии популярных советских и зарубежных песен, текст которых написан в соответствии с «обновленным» сюжетом.

Особенно интересным в развитии жанра представляется современный мюзикл на вечный сюжет великого английского драматурга У. Шекспира «Ромео и Джульетта». Надо отметить, что это произведение в истории культуры не раз привлекало внимание композиторов, художников, актеров, режиссеров, кинорежиссеров и т. д. Достаточно вспомнить увертюру «Ромео и Джульетта» П. Чайковского, балет «Ромео и Джульетта» С. Прокофьева, одноименную кинопостановку Ф. Дзеффирелли, а также знаменитый мюзикл Л. Бернстайна «Вестсайдская история» (по мотивам этой знаменитой трагедии У. Шекспира, хореограф и постановщик Дж. Роббинс). Начало XXI столетия вновь ознаменовано обращением к этому вечному сюжету. В 2001 году французская труппа осуществила постановку мюзикла «Ромео и Джульетта» (музыка Ж. Прежурвика, хореография и постановка де Редна). Мюзикл с успехом прошел во многих странах и до сих пор пользуется популярностью. Постановка – практически точное воспроизведение подлинного текста. Современность ее только в использовании новейших музыкальных, танцевальных жанров (брэйк, акробатика, джаз-танец, рок-баллада, сингл, диско и другие), компьютерных технологий, блестящих декораций и костюмов, сочетающих в себе прошлое и современное. Мюзикл представляет собой великолепное зрелище, подкупающее высочайшим профессиональным уровнем постановки.

Актуальной представлялась версия петербургской труппы по мотивам вышеназванной трагедии У. Шекспира – «Нева-Чат» (2003), имеющая заголовок – «первый мюзикл эпохи Интернета». Интрига создания либретто заключается в том, что написали его два человека под общим псевдонимом – М. Чкаловский, – общаясь только через Интернет. Режиссер-постановщик И. Селин, автор музыки Р. Рязанцев, хореография и постановка танцев – Ю. Токарева, К. Бредис, Я. Ким. Безусловно, данное произведение, к сожалению, далеко отстоит от вышеназванного мюзикла по зрелищности, технологизации процесса, да и в целом по размаху. Сказался низкий уровень финансирования спектакля. Но по мысли, контексту трактовки сюжета, его злободневности мюзикл «Нева-Чат» очень интересен. «Нередко прогрессивные идеи характерны для популярной музыки»[115]. Действие перенесено в виртуальное пространство Интернета. Герои традиционны для мюзикла как жанра – отрицательный персонаж (с 40-х годов XX столетия в рамках этого жанра), его «подопечные» – «положительные» и «не очень положительные» посетители виртуального мира и юный «визитер» страницы Интернета – Ромео. В этом произведении затрагиваются вопросы (это подтвердили опросы студентов гуманитарных вузов[116]), весьма актуальные для современной молодежи: проблемы одиночества, однополой любви и отношения мира к этому, технологизации, «машинизации» (термин И. Бердяева) взаимоотношений современных людей, ведущие к обезличиванию, душевным травмам. Высказывается очень значимая, по нашему мнению, мысль о необходимости никогда не подменять мир реальный, гораздо более многогранный, живой и прекрасный, безличным, «прогрессивным» виртуальным пространством. Какого бы уровня ни достигал технический прогресс, ничто не равноценно реальному человеческому общению, чувствам, эмоциям.

К несомненным достижениям этого мюзикла можно отнести и активное внедрение в ткань музыкального языка данного произведения современных музыкальных жанров, направлений, танцев – клубная музыка, рэп, рок-баллада, поп-музыка, брэйк-бит, танго, фоновая музыка, хип-хоп, а также использование новейших технических средств в его палитре. В этом плане можно отметить общие для российского и зарубежного мюзикла тенденции синтезирования наиболее ярких направлений и жанров современной как российской, так и зарубежной культуры.

Представляется, что все эти мюзиклы так или иначе утверждают и укрепляют уже наработанные за десятилетия специфические особенности, традиции, такие как:

– зрелищность, традиционное использование современных технологий (светоцветомузыка, применение компьютерных технологий, специальных звуковых эффектов и т. п.);