Музыка и мода XX века. От субкультуры к массовости

Южный рэп, чаще именуемый как грязный южный рэп (dirty south rap), – подстиль брейкбит-музыки, в основе которой лежит электро-бит, с исполняемыми под него речитативами. Южный рэп – это примитивные по смыслу речитативы, в основном ориентированные на аудиторию тинейджеров, исполняемые под звучание электро-бит. В музыкальном плане южный рэп так же несложен, как и ист-кост-рэп и вест-кост-рэп. Единственным музыкальным отличием является более быстрый темп воспроизведения – до 130–140 ударов в минуту.

В качестве примеров южного рэпа можно привести творчество таких коллективов, как The Dogs «Take It Off», Scarface «Born Killer», Freak Nasty «Da dip».

Использование элементов музыки стиля брейкбит в качестве музыкальной основы для речитативов имело прикладной характер и не привнесло в развитие данного подстиля новых музыкальных идей.

В качестве примеров, характеризующих брейкбит как стиль танцевальной электронной музыки, наиболее показательны такие подстили, как электро, турнтаблизм, Майами-бас, биг-бит (кемикал-бит).

Электро (electro) – подстиль музыки брейкбит, отличительной чертой которого является использование электронных по своей природе звучания инструментов: ритм-машин, синтезаторов, голоса, обработанного вокодером, что создавало эффект говорящего робота. Благодаря этому звучание электро становится более монотонным и механистичным, создается впечатление, что данная музыка воспроизводится не человеком, а машиной или роботом.

Электро 90-х годов отличается от первых опытов в данном подстиле более высоким качеством звукозаписи, передачи тембров инструментов и нередко именуется нью электро (new electro).

Примеры музыки электро – это Kraftwerk «Boing Boom Tschak», Afrika Bambaataa «Planet Rock», Herbie Hancock «Rockit».

Использование музыки электро в сочетании с вокалом привело к появлению нового подстиля, получившего название фристайл (freestyle).

Примеры фристайл – это Rockell «In A Dream», Wickett «I Want You», Debbie Debb «I Wanna Dance».

Турнтаблизм (turntablism[220]) – подстиль брейкбита, в основе которого лежит всевозможное манипулирование звучанием музыкальной композиции, посредством движения пластинки под включенным звукоснимателем. Данное манипулирование пластинкой нередко именуется скретчингом (scratching). В отличие от электро, в звучании турнтаблизма более отчетливо проявляется участие человека. Это обусловлено, прежде всего, ритмическими неровностями в манипуляциях с пластинками, что значительно уменьшает монотонность и механистичность в звучании и создает впечатление живого выступления. Умение воспроизводить скретчи является своеобразным показателем мастерства диджеев.

В качестве музыкально-ритмической основы в процессе скретчинга используются ритмические «кольца» ударных инструментов, а также отдельные семплы звучания акустических инструментов или вокала.

Примерами турнтаблизма являются такие треки, как Dj Q-Bert «Razor Blade Alcohol Slide», Mix Master Mike «Supa Wyde Laces», Kid Koala «Fender Bender».

Майами-бас (Miami bass) – один из ранних подстилей брейкбита, происхождение которого относится к середине 80-х годов XX века, ставший основой для появления направления бути-басс (booty bass). Отличительной чертой музыки Майами-бас является нарочитая гулкость в басовой партии в области низких частот, при этом электро-бит, используемый в качестве ритмической основы, нередко отодвигается на второй план в силу того, что в звучании басового барабана не столь подчеркнуто звучание низких частот. Майами-бас отличается динамичностью звучания, что проявляется в относительно высоком темпе композиций (до 140–150 ударов в минуту), использовании мелких длительностей в партиях синтезаторов, а также сочетании рэп-речитативов и вокальных распевов.

Примерами музыки Майами-бас являются такие композиции, как Uncle Al «Slip’N Slide», Dj Magic Mike «You want Bass», 69 Boyz «Tootsee Roll».

Наиболее интересными с музыкальной точки зрения являются подстили, сформировавшиеся и ставшие популярными в 90-е годы, – биг-бит (bigbeat), а также близкий ему кемикал-бит (chemical beat).

Звучание данных подстилей отличается богатством и насыщенностью тембров используемых инструментов. Также необходимо отметить тем-бральную насыщенность партии ударных инструментов, изобилующих звучаниями разнообразных перкуссионных и шумовых инструментов, что в совокупности с темпом, находящимся в пределах 125–135 ударов в минуту, добавляет композициям данных подстилей динамичности и агрессивности.