Музыка и мода XX века. От субкультуры к массовости

Примерами музыки транс-степ являются John В «American Girl», Raiden «Failin’», Cydefx «Timescape».

Облегченным вариантом музыки транс-степ являются композиции подстиля атмосферик-джангл (atmospheric jungle). В результате применения звучания басового барабана с пониженным уровнем низких частот, а также большего акцента на использование протяжных «падовых» звучаний, композиции данного подстиля становятся близки к музыке стиля эмбиент и часто именуются эмбиент-джангл (ambient jungle).

Примерами таких композиций являются Blame «Alpha: 7», LTJ Bukem «Horizons», Apollo 440 «Vanishing Point».

С использованием мелодических ходов, а также семплов и фрагментов звукозаписей музыки джаз сформировался подстиль, именуемый джаз-степ (jazzstep). Также вместе с инструментальными фрагментами из джазовых композиций позаимствованы и вокальные партии или их фрагменты, семплы.

Примеры джаз-степа – это DJ Pulse «Planet Funk», Amorphouse «Sidestepper», Roni Size Reprasent «Brown Paper Back».

В отдельную подстилевую группу можно выделить подстили, относящиеся к IDM-направлению танцевальной электронной музыки, сформировавшемуся в 90-х годах XX века. Это экспериментал джангл (experimental jungle), глитч (glitch) и ряд других подстилей. Для всех обозначенных подстилей характерен нарочито электронный тембр звучания, а также сложность ритмических рисунков во всех партиях.

Экспериментал джангл — подстиль, в рамках которого главный акцент сделан на эксперименты в партии ударных инструментов. Композиции данного подстиля изобилуют вариациями ритмических последовательностей, повторений в партии барабанов, воспроизводимых во всевозможных сочетаниях. С точки зрения слухового анализа необходимо отметить также использование понижения уровня низких частот в партии ударных, что делает композиции более «легкими» и динамичными.

Примерами композиций данного подстиля являются Squarepusher «Rustik Raver», Aphex Twin «4».

Глитч – наиболее экспериментальный из подстилей джангл. Нередко звучание композиций данного подстиля напоминает зацикленное повторение короткого фрагмента звукозаписи на компакт-диске или сочетание таких повторений.

В качестве примеров композиций глитч можно привести Electric Company «As Am I», Twerk «Inorganic Clarity», Fax «Danz».

Рассмотрение и классификация стилей и подстилей танцевальной электронной музыки показывает, что основными критериями их дифференцирования являются различия в области ритмических и тембральных средств выразительности, а также новых возможностей редакции записанного звука, реализуемых с помощью электронных средств обработки.

На современном этапе широкое многообразие описанных стилей позволяет существенно расширять аудиторию слушателей композициям совершенно разных жанров. Создание ремиксов стало неотъемлемой частью современного музыкального бизнеса. Издавая ремиксы на свои композиции, авторы нередко открывают для себя целые группы новых поклонников того или иного стиля.

Продюсеры ремиксов, нередко именуемые как ремикс-артисты (remix artist), зачастую являются не менее значимыми личностями для привлечения внимания аудитории к новой композиции.

Стремительный рост количества стилей и подстилей танцевальной электронной музыки в 90-е годы XX века весьма красноречиво демонстрирует тот уровень востребованности, которого достигла танцевальная электронная музыка за всего два десятилетия.

Раздел III Художественные образы представителей молодежных субкультур ХХ века – источник развития вестиментарной моды

Стремительное развитие общества и его социально-демографической группы, называемой молодежью, повлекло за собой рождение целого ряда специфических явлений, в том числе и особенной разновидности культуры, получившей название молодежной. Молодежная культура — динамично развивающаяся социокультурная система современного общества, которая выявляет себя во взаимодействии с доминирующей культурой. Вплоть до конца XX века она являлась лишь редупликацией основной, и только осознав свою качественно иную природу, вычленяется в относительно самостоятельное образование. Ее характер обусловлен не только значительной ролью молодого поколения в современном обществе, но и всеми процессами, происходящими в нем. Сущность молодежной культуры – единство противоположностей – конформизма и созидательности. Конформистской она является потому, что с ее помощью юное поколение стремится адаптироваться к существующей общественной системе, влиться в нее. Созидательность проявляется в творческом проявлении самовыражения, создании ярких новаций. В этих противоречиях видна двойственность самоопределения молодежи: с одной стороны, им важна принадлежность к какой-то общественной группе, а с другой – необходимо отличаться от других.