Музыка и мода XX века. От субкультуры к массовости

Отличием кемикал-бита от биг-бита является использование преимущественно синтетических, электронных тембров, роднящих данный подстиль с acid-house. В то же время в биг-бите нередко используются тембры оркестровых инструментов, а также электрогитар.

Примерами данных подстилей являются Crystal Method «Busy Child», Chemical Brothers «Electrobank», The Prodigy «Poison».

Смешение брейкбита с элементами других музыкальных стилей в 90-е годы привело к появлению таких подстил ей, как фанки-брейкбит (funky break beat) – брейкбит с обилием семплов из фанк, трайбл-брейкбит (tribal break beat) – брейкбит с использованием перкуссионных инструментов.

Также в 90-е годы стало популярным использование ритмической брейкбит-основы в сочетании с вокальными партиями стиля соул (soul). В результате появилось целое направление в популярной музыке, часто именующееся в СМИ как ар-н-би (r’n’b – rhythm and blues). Музыку ар-н-би отличают насыщенность музыкальными и, прежде всего, вокальными партиями. Темп композиций находится в пределах 90-110 ударов в минуту.

Примеры ар-н-би композиций – это Lathun «Freak It», Sisqo «Not Afraid», Imx «Ain't No Need».

Джангл (jungle) – стиль танцевальной электронной музыки, сформировавшийся в начале 90-х годов XX века. Появление джангла связано с взаимодействием трех стилей музыки: хардкора, брейкбита и музыки регги. Рассмотрение развития данного стиля нередко приводит к определенной терминологической путанице. Для некоторых современных слушателей звучание музыки джангл больше ассоциируется с названием драм-н-бейс. И назвать это ошибкой было бы также не совсем правильным.

Дело в том, что с момента своего появления джангл развивался сразу несколькими путями. Это и аутентичный рагга-джангл, и альтернативный интеллиджент-джангл (intelligent jungle), и более мрачный дарккор (darkcore).

В ритмической основе рагга-джангла лежит ускоренный ломаный бит, темп которого колеблется от 150 до 180 ударов в минуту. Из музыки регги рагга-джангл позаимствовал басовые партии, вокал и речитативы. Необходимо отметить, что, несмотря на ускоренный бит, партия баса имеет более медленный, протяжный характер. Таким образом, может создаваться ощущение, что один такт партии баса приходится на два такта барабанов. Также отличительной чертой джангла в его первичном варианте является облегченность партии ударных, получившаяся в результате исключения низко звучащих ударов басового барабана. Однако некоторые подстили джангл-музыки впоследствии стали использовать данное звучание вновь.

Если на начальном этапе рагга-джангл был самым популярным среди подстилей джангл, то со временем развитие остальных направлений джангл привело к появлению большого количества подстилей, в которых регги-составляющие (вокал, бас) были вытеснены иными звучаниями, никак не связанными с ямайской музыкой.

Со временем и само название стиля сменилось более емким и универсальным термином драм-н-бейс, включившим в себя все, что появлялось нового в данном направлении. В целом отличительной чертой позднего джангла, или драм-н-бейс, является использование насыщенного низкими частотами звучания басового барабана в ритм-секции, а также ярко выраженной доминирующей в своем звучании партии баса, исполняемого как акустическими басовыми инструментами, так и синтетическими.

Одной из ветвей развития драм-н-бейс стало появление таких подстилей, как хард-степ (hardstep), дарк-степ (darkstep), тек-степ (techstep). В качестве музыкального наполнения в данных подстилях используются синтетические мелодические ходы, а также отдельные звуки и их сочетания, чаще всего создающие ощущение диссонанса и мрачности. Слово степ, входящее в название каждого из указанных подстилей, обозначает довольно узнаваемый ритмический рисунок, когда удар басового барабана смещается с 3-й сильной доли на следующую за ним слабую долю.

Примерами данных подстилей являются композиции таких авторов, как Grooverider «On The Double», Capone «Tudor Rose», Dj Hype «Weird Energy».

Отличается своей простотой музыкального содержания подстиль джамп-ап (jump up). В композициях, относящих к джамп-ап, присутствуют преимущественно только партии ударных инструментов и баса. Необходимо отметить, что, в отличие от других подстилей, в композициях, относящихся к джамп-ап, бас более подвижен и исполняет более сложные ходы и пассажи.

В качестве примеров музыки подстиля джамп-ап можно привести такие композиции, как Aphrodite «Jungle brother», Mulder «The Hard Way», Majistrate «Prohibited».

Особый интерес представляют подстили музыки драм-н-бейс, сформировавшиеся в результате совмещения с другими стилями.

Так, использование приемов из музыки стиля транс привело к появлению подстиля транс-степ. Его отличительными чертами являются большие акустические пространства, использование синтезаторных секвенций и протяжных «падовых» звучаний, характерных для музыки стиля транс.