Музыкальная матрица Вселенной

В 1998 году русский биохимик ГГ. Длясин создал первую в мире Периодическую систему аминокислот и определил корреляцию ее, наряду с современным русским, со многими другими алфавитами. Своей работой Длясин показал, что наш геном есть квази-матрица, и речь ключ к раскрытию ее потенциала.

Доктор Хозе Аргуэльес, автор известного «Фактора Майя», в своей книге ссылается на Мартина Шонбергера, нашедшего соответствие между известной древней мантической системой И-Цзин и кодом аминокислот Уотсона-Крика. Позднее, академик С.В.Петухов также свидетельствует о справедливости такого соответствия. Не оспаривая первенства предшественников, укажем на то, что Шонбергер был не одинок в своих поисках, так как Закон аналогии сам по себе невольно приковывает взоры к двум 64-ричным системам – И-Цзин и Уотсона-Крика.

Известен, по меньшей мере, еще один источник, подтвердивший справедливость такой корреляции. В нем интерпретатор даосской системы Ба-гуа, Чом, разложил гексаграммы в соответствие с силами, которые соотносятся с основаниями рибонуклеиновых кислот аденин, гуанин, цитозин и урацил. Аденин представлен двумя непрерывными линиями, гуанин прерывистой и непрерывной, цитозин непрерывной и прерывистой, урацил двумя прерывистыми. В открытии Золотого вурфа генетической системы человека автор этих строк, независимо от Чома, пришел к понятию универсальной генетической единицы, молекулярная масса которой представляет Золотой вурф, то есть, укладывается в понятие Золотой пропорции. Данный результат подтверждает наличие универсальной гармонии в основных, минимальных из известных, элементах генетической системы в материальном мире. Также подтверждается, что система аминокислот является «макрофракталом» системы азотистых оснований нуклеотидов, а биосистема человека на всех материальных подуровнях – «макрофракталом» системы аминокислот. Следует напомнить, что в качестве признака фрактальности в контексте данного исследования принята генетическая программа. То есть, «внешняя по отношению к человеку» программа его построения в пространстве и времени реализуется через процесс интеграции. Универсальная генетическая единица представлена четырьмя азотистыми основаниями нуклеотидов, из которых можно составить триграммы и гексаграммы.

Расчет Золотого вурфа генетических элементов показал гармоничность генома и звучит подтверждением возникновения и развития человека на основании общих для всех объектов и явлений законов Универсума. Открытие демонстрирует эволюционный принцип генетической таблицы Д. Уотсона и Ф. Крика (1953), эволюционный принцип систем И-Цзин и Цолькин Майя и приводит к раскрытию метаалгоритма генетического кодирования.

Музыкальный фундамент мироздания

В конце второго тысячелетия появились сообщения русских ученых, а позднее американских и японских относительно звуковых моделей некоторых генетических элементов и процессов в реальных биосистемах. Изучением микроволновой техники, воспроизведенной по орнаментам древней Греции, отраженным в архитектуре греческих храмов, было обнаружено, что эта техника построена кем-то по законам музыкальной гармонии. Это значит, что структуры работают аналогично музыкальным инструментам… Сегодня мы понимаем, что создатели техники нашего будущего уже несколько тысячелетий назад применяли законы музыкальной гармонии, возможно подсмотренные в работе живой клетки, для программирования движения. Потому, что в живой клетке реализованы принципы управления процессами, включающие ритм, мелодию, музыкальную гармонию, а изобретать новую технику труднее, чем копировать живую природу.

Какие же принципы заложены в музыке? Почему она столь универсальна? Музыковеды знают, что основой музыки является ритм. Ритм оказался формой жизни элементарных частиц, которые по существу оказались циклическими процессами в эфире. Если циклы не повторяются, то процесс прекращает свое существование, поэтому внутренний ритм процесса в каком-то смысле эквивалентен существованию той же элементарной частицы. Вообще то, что кажется неким объектом, при исследовании в другом масштабе оказывается либо циклическим процессом, либо системой таких процессов.

Как же соотносятся в этом контексте ритм и мелодия? Ритм это как бы подоснова, на фоне которой проявляются отношения частот. Ритм это тактовая частота, на фоне которой разыгрывается мелодия. Ритм может существовать без мелодии, мелодия не может существовать без ритма. Кратные отношения частот (гармоничные аккорды, переборы) устойчивое состояние системы ритмичных процессов, гармония. Некратные отношения – дисгармония.