Наполеоныч. Дедушка русского шансона

В центре сюжета «Перезвонов» — собирательный образ героя, сотканный из образов атамана Степана Разина, вольных казаков, русского мужика, который передается то солисту, то чтецу, то дисканту в конце. Необычность гаврилинского «симфо-действа» в том, что оно предназначается не для оркестра, а для хора (из музыкальных инструментов задействованы лишь ударные и гобой). По своей структуре сочинение состоит из двадцати частей, начиная от № 1 («Весело на душе») и заканчивая № 20 («Дорога»). По сути номера 1 и 20 — это обрамление, внутри которого разворачиваются разнообразные картины и сцены. И именно в финальной «Дороге» неожиданно звучит до боли знакомый Наполеонычу текст:

Сбоку шпаната и кобылки,
Духи за нами по пятам.
Скоро этап, а там бутылку,
Может, поставит нам Иван…

Однако текст на этом не заканчивается:

…Чёрные черти чертят чёрно,
Бесы за нами по пятам.
Скоро этап, а там, ребята,
Будет хороший тарарам!

Второго куплета «Подкандального марша» в записях Гартевельда не встречается. Да его и не существовало вовсе — специально для «Перезвонов» его дописал сам Гаврилин, который, по воспоминаниям современников, сочиняя тексты, частично использовал русские народные, в том числе разбойничьи песни.

Вот такие, понимаешь, перезвоны. Зародившиеся от ритмичного бряцания «потемкинских» кандалов в тобольских казематах 1908 года. И гулким эхом прокатившиеся по XX столетию.

М-да… Пойду-ка я, позвоню знакомому «Ивану». Пусть поставит бутылку, что ли.

Надо бы и в самом деле, как некогда советовал Гартевельд, выпить по маленькой.

В помин души крестного отца русского шансона Вильгельма Наполеоновича.

Да под «Мечту узника»:

Звезда, прости, пора мне спать,
Но жаль расстаться мне с тобою.
С тобою я привык мечтать,
Ведь я живу одной мечтою…
А ты, прелестная звезда,
Порою ярко так сияешь
И сердцу бедному тогда
О лучших днях напоминаешь…
Туда, где ярко светишь ты,
Стремятся все мои желанья,
Там сбудутся мои мечты.
Звезда, прости и до свиданья.

Игорь Шушарин,

июнь 2018, Санкт-Петербург

Сообщение из газеты «Руль» (Берлин) № 2087 от 9 октября 1927 года о кончине композитора

Обнаруженный при сносе домов в старой части Стокгольма сундук с архивом Гартевельда

Надгробный памятник В. Н. Гартевельду на кладбище Woodland в Стокгольме

1. Брошюра «Gramophone record», изданная к выходу пластинок В. Н. Гартевельда. Из коллекции М. Кравчинского

2. Книга В. Н. Гартевельда «Каторга и бродяги Сибири» (1912)

3. «Подкандальный марш» («Gramophone record», 1909)

4 «С Иркутска ворочуся» («Zonophone record», 1909)

Ноты с произведениями В. Н. Гартевельда.

В. Н. Гартевельд пробовал себя в разных жанрах:

1. Романс «К чему вражда» на стихи В. Гиляровского сопровождался посвящением Ф. И. Шаляпину (1905);

2. Появление «Армянской песни» связано с армяно-турецким конфликтом 1912–1915 гг.

3. Выпуск сборника песен войны 1812 был приурочен к 100-летию начала Отечественной войны

4. Гимн «Свобода», где наш герой скрылся за прозрачным псевдонимом, стал откликом на революционные события 1905 года

Из коллекции М. Кравчинского

Пластинки с песнями каторжан начала XX века

Успех начинания В. Н. Гартевельда у публики моментально породил легион подражателей и эпигонов, которые на все лады принялись терзать «тюремную лиру». Фото с сайта: www.russian-records.com