Настоящий мужик. История парня из Anthrax

Мы с Чарли приехали в студию в Нью-Йорк и строчку за строчкой, иногда слово за словом, отредактировали вокал так, чтобы он подошел нашему треку. ProTools еще не существовало, поэтому такая работа, мягко говоря, выматывала и изнуряла.

Мы разобрали песню по кусочкам, чтобы убедиться, что все звучит естественно. Я даже не могу сказать, сколько раз мы возвращались и передвигали одно слово на одну миллисекунду вперед или назад. Это было тщательно и утомительно, но меньше всего нам хотелось, чтобы кто-нибудь понял, что мы используем заранее записанный трек. Мы тех ребят невероятно уважали, поэтому пришлось всем наврать и сказать: «Да, Чак с Флейвом записали вокал». В каком-то смысле они и записали, и кроме Чака и Флейва никто и не знал правды – может быть, еще Рик Рубин. Лейбл Island Records понятия не имел.

Мы закончили вокальную перестановку, и получилось круто. Мы отправили все это Чаку, и он мне перезвонил и сказал:

– Звучит, будто мы сами это сделали! Охуительно вписалось! Я уже читаю рэп, около часа слушаю кассету, и ощущение, будто я записал.

– Так это ты и записал. Это же твой вокал, – сказал я.

– Да, ну ты меня понял. Реально звучит, будто я пришел в студию с вами, ребята, и записал. Жгите. Выпускайте. Это все ваше. Это невероятно, и мы устроим в мире революцию. У всех крыша поедет.

И в некоторой степени поехала. Песня оказала влияние на новое поколение ребятишек, которые слушали хип-хоп и металл, и показала им, как это можно красиво комбинировать. Я знаю, она реально вдохновила гитариста Limp Bizkit Уэса Борланда и Linkin Park, а также множество других групп. Но пионерами рэп-метала я считаю Rage Against the Machine. Мы были метал-группой, которая любила рэп и сотрудничала с Public Enemy. Мы остались метал-группой, а Public Enemy – рэперами. Rage Against The Machine стали пионерами совершенно нового жанра, который был невероятно прорывным и революционным.

Но несмотря на всю влиятельность «Bring The Noise», поначалу не все поняли, что мы натворили. Закончив запись, мы были в восторге от звучания. После того как мы включили ее лейблу Island Records, были несколько долгих секунд тишины, а потом кто-то наконец начал говорить.

– И как нам это продвигать? – спросил менеджер по подбору артистов. – Что нам с этим делать?

– В каком смысле?! – выпалил я. – Выпустить, блядь. Делайте что хотите, но чтобы это попало на радио. Всем понравится. Run DMC с Aerosmith, только задом наперед. Это металлическая группа, делающая кавер на рэп-песню. И на ней поют Public Enemy!

Public Enemy находились на пике, да и мы себя отлично чувствовали. Мы не видели причины, почему «Bring The Noise» не может достигнуть успеха «Walk This Way». Несмотря на мои эмоции на той встрече, Джонни сходил с ума, размахивая руками, а брови поднимал, как Граучо Маркс. Он чувствовал себя Питером Грантом и говорил, что эта песня станет величайшей песней современности.

Island решили воздержаться и вели себя довольно безразлично. Было досадно. Но хуже то, что Def Jam принадлежала половина трека и они тоже имели права на его выпуск. Поскольку Island не обладали правами на этот трек, им было плевать, что с ним будет. Мы буквально орали, что это наш лучший трек, а они идиоты и не видят, насколько он крут. Джонни Зи пригрозил им, что выпустит трек на своем лейбле Megaforce и всем скажет, что Island Records не хотят помогать и понимать артистов. А поскольку Island не хотели, чтобы одна из их основных групп дурно о них отзывалась, они согласились выпустить песню на нашей пластинке «Attack Of The Killer B’s», где в основном были каверы и концертные треки. Public Enemy выпустили песню на их альбоме «Apocalypse 91». «Killer B’s» прекрасно зашел и продал тонну экземпляров, превратив диск с би-сайдами в «золотую» пластинку. Мы хотели поехать в тур с Public Enemy, но для начала нужно было подготовиться к крупнейшему турне с Iron Maiden, начиналось которое 21 октября концертом в Барселоне, Испания.

Поначалу лучше и быть не могло. С Iron Maiden мы выступали на аренах по всему миру, и оголтелые фэны металла нас полюбили. А через пять недель тура Брюс заболел и потерял голос, и Maiden пришлось отменить десять концертов. Без них мы давать концерты не могли, и наше оборудование находилось у них в грузовиках, поэтому мы даже сольно не могли выступить по клубам. Мы застряли и стремительно теряли бабки. Нам бы дороже обошелся перелет домой, а потом обратно вернуться на оставшуюся часть тура, чем остаться в Испании. И мы решили найти снежное место и покататься на лыжах.