Читаем Небесная голубизна ангельских одежд полностью

На обороте.Надпись на доске красным карандашом 3265; белой краской «П 5683/36 ГТГ»; красной краской «14731»; 16 горизонтальных линий длиной около 8 см каждая. Этикетка ГТГ с № 144[8] (номер или полностью не сохранился, или опечатка в каталоге. Должно быть 1448).

История бытования.Моленная Г. К. Рахманова. 1‐й Пролетарский музей (№ 8). ГИМ (опись Силина 3265/8, 67 × 49; ГИК 54679). Передана из ГИМ в ГТГ по акту № 310 от 22 сентября 1930 года. ГТГ (инв. 14731/1448; КРТГ 5683/36). Выдана из ГТГ в «Антиквариат» по акту № 232 от 25 декабря 1934 года. С 1935 по 1952 год – в семье Улофа Ашберга; с 1952 года – в коллекции Национального музея, Стокгольм.

Обоснование истории бытования.В ответ на мой запрос отдел учета ГТГ подтвердил, что икона «Успение» (инв. ГТГ 14731) поступила в галерею из ГИМ по акту № 310. В этом акте есть икона «Успение» с номером 3265, который соответствует номеру, сохранившемуся на обороте иконы, проданной Ашбергу. По этому номеру икону удалось найти в ГИМ в описи Силина. Размер в описи Силина (67 × 49) соответствуют размеру искомой иконы. Опись Силина позволила определить номер иконы в Главной инвентарной книге ГИМ (ГИК 54679). Такой номер в ГИМ был присвоен иконам, поступившим из 1‐го Пролетарского музея. В описи икон 1‐го Пролетарского музея под номером 8 значится икона «Успение». Кроме того, номер 8 соответствует знаменателю дробного номера этой иконы в описи Силина (3265/8). Известно, что иконный отдел 1‐го Пролетарского музея был представлен моленной Г. К. Рахманова, поэтому есть веские основания считать, что икона принадлежала ему. Горизонтальные линии на обороте иконы, видимо, указывают на ее место в праздничном чине иконостаса. При поступлении в ГТГ иконе присвоен первичный номер 5683/36, а затем инв. номер постоянного хранения 14731. Оба номера сохранились на обороте иконы. Расхождение: первичный номер ГТГ имел обозначение КРТГ, тогда как в каталоге шведского музея значится литера «П». Оба обозначения, «П» и «КРТГ», использовались в ГТГ в то время при регистрации новых поступлений. Возможно, литера «П» поставлена на обороте иконы ошибочно или в значении номер П[оступления]. Совпадение инв. номера ГТГ, сохранившегося на обороте иконы, с инв. номером этой иконы в учетных документах ГТГ дает основания считать, что речь идет именно об иконе, проданной Ашбергу. На бумажных этикетках ГТГ, как правило, ставили номера ОДРИ ГТГ. В данном случае это номер 1448 (в каталоге музея воспроизведен частично). В учетных документах ГТГ икона числится выданной в «Антиквариат» по акту № 232.

Атрибуция:

1-й Пролетарский музей (Опись икон в Пролетарском музее искусств): новгородских писем, к. XV в.

ГИМ (опись Силина 3265/8): втор. пол. XV в., Новгород. Икона расчищена. Сборный серебряный басменный оклад XVI и XVII веков.

ГТГ (1934): в акте выдачи атрибуции нет.

«Антиквариат»: новгородская школа, начало XVI в.

Каталог Национального музея, Стокгольм (№ 50): перв. четв. XVI в., Новгород или Москва. (Атрибуция, вероятно, принадлежит Э. С. Смирновой. Ранее икона выставлялась как «ок. 1500, Новгород или Псков».)


8. Жены-мироносицы (инв. 12815), 40 × 32.

Из собрания Е. Е. Егорова. Оценена Некрасовым в 150 руб., отдана в «Антиквариат» за 50 руб. Продана Ашбергу за 75 руб. (фото на с. 16 вклейки).

На обороте.Этикетка с рукописным номером чернилами «54627/870». Этикетка «Отдел/[…]/ГИМ/2542/[…]; Этикетка с рукописным текстом чернилами «2542». Бумажная этикетка ГТГ с № 388. Надпись на доске красной краской «12815 ГТГ». Этикетка «XV в[ек]. Новгор[од]. Этикетка с рукописным текстом чернилами с/9310/75.

История бытования.Собрание Е. Е. Егорова. Румянцевский музей (№ 870). ГИМ (опись Силина 2542/870, 40 × 32; ГИК 54627; ИVIII 1314). Икона поступила в ГИМ из Румянцевского музея 4 мая 1923 года. Передана в ГТГ из ГИМ по акту № 219 от 1 июня 1930 года. ГТГ (инв. 12815/388; КРТГ 5524). Выдана из ГТГ в «Антиквариат» по акту № 232 от 25 декабря 1934 года. С 1935 по 1952 год – в семье Улофа Ашберга. С 1952 года – в коллекции Национального музея, Стокгольм, Швеция.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Сериал как искусство. Лекции-путеводитель
Сериал как искусство. Лекции-путеводитель

Просмотр сериалов – на первый взгляд несерьезное времяпрепровождение, ставшее, по сути, частью жизни современного человека.«Высокое» и «низкое» в искусстве всегда соседствуют друг с другом. Так и современный сериал – ему предшествует великое авторское кино, несущее в себе традиции классической живописи, литературы, театра и музыки. «Твин Пикс» и «Игра престолов», «Во все тяжкие» и «Карточный домик», «Клан Сопрано» и «Лиллехаммер» – по мнению профессора Евгения Жаринова, эти и многие другие работы действительно стоят того, что потратить на них свой досуг. Об истоках современного сериала и многом другом читайте в книге, написанной легендарным преподавателем на основе собственного курса лекций!Евгений Викторович Жаринов – доктор филологических наук, профессор кафедры литературы Московского государственного лингвистического университета, профессор Гуманитарного института телевидения и радиовещания им. М.А. Литовчина, ведущий передачи «Лабиринты» на радиостанции «Орфей», лауреат двух премий «Золотой микрофон».

Евгений Викторович Жаринов

Искусствоведение / Культурология / Прочая научная литература / Образование и наука
12 лучших художников Возрождения
12 лучших художников Возрождения

Ни один культурный этап не имеет такого прямого отношения к XX веку, как эпоха Возрождения. Искусство этого времени легло в основу знаменитого цикла лекций Паолы Дмитриевны Волковой «Мост над бездной». В книге материалы собраны и структурированы так, что читатель получает полную и всеобъемлющую картину той эпохи.Когда мы слышим слова «Возрождение» или «Ренессанс», воображение сразу же рисует светлый образ мастера, легко и непринужденно создающего шедевры и гениальные изобретения. Конечно, в реальности все было не совсем так, но творцы той эпохи действительно были весьма разносторонне развитыми людьми, что соответствовало идеалу гармонического и свободного человеческого бытия.Каждый период Возрождения имел своих великих художников, и эта книга о них.

Паола Дмитриевна Волкова , Сергей Юрьевич Нечаев

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография