Читаем Necropolitics полностью

Неудержимое стремление к врагу, к апартеиду, фантазии об экстерми-нации - все это составляет линию огня, поистине решающее испытание, в начале этого века. Будучи фундаментальными векторами современного промывания мозгов, они ввергают демократические режимы повсеместно в некое порочное оцепенение и, опьяненные и упивающиеся, занимаются пьянством. Будучи одновременно диффузными психическими структурами и родовыми страстными силами, они накладывают печать на доминирующую аффективную тональность нашего времени и возбуждают множество современных борений и мобилизаций. Эта борьба и мобилизация процветают на основе видения мира, которое является угрожающим и тревожным, которое отдает приоритет логике подозрения, а также всему тайному, связанному с заговорами и оккультизмом. Доведенные до крайних последствий, они почти неумолимо приводят к желанию уничтожить пролитую кровь, кровь, ставшую законом, в прямой преемственности с ветхозаветным lex talionis (законом талиона).

В этот депрессивный период в психической жизни наций потребность или даже стремление к врагу перестает быть чисто социальной потребностью. Это квази-анальная потребность в онтологии. В контексте миметического соперничества, обостренного "войной с террором", наличие врага в своем распоряжении (желательно в эффектной форме) стало обязательным этапом конституирования субъекта и его вхождения в символический порядок современности. Если уж на то пошло, все происходит так, как если бы отказ от врага был пережит внутри себя как глубокая нарциссическая рана. Быть лишенным врага - или не пережить террористический акт или любые другие кровавые действия, разжигаемые теми, кто ненавидит нас и наш образ жизни, - значит быть лишенным того отношения ненависти, которое позволяет дать волю всевозможным запретным желаниям. Это значит быть лишенным того демона, без которого все запрещено, в то время как время, казалось бы, настоятельно требует абсолютной свободы, разнузданности и всеобщей дезингибиции. В равной степени это означает разочарование в своем принуждении бояться, в своей способности демонизировать, в том удовольствии и удовлетворении, которое испытывает предполагаемый враг, когда его сбивают спецназовцы, или когда, захваченного живым, его подвергают бесконечным допросам, подвергают пыткам в одном из многочисленных черных мест, покрывающих поверхность нашей планеты.

Таким образом, эта эпоха является в высшей степени политической, поскольку "специфика политического", по крайней мере, если следовать Карлу Шмитту, заключается в дискриминации. В мире Шмитта, который стал нашим собственным, понятие врага следует понимать в его конкретном и экзистенциальном значении, а вовсе не как метафору или пустую и безжизненную абстракцию. Враг, которого описывает Шмитт, - это не простой конкурент, не рекламный агент и не частный соперник, к которому можно испытывать ненависть или антипатию. Враг относится к высшему антагонизму. И в теле, и в плоти враг - это тот человек, чья физическая смерть оправдана его экзистенциальной де-ниальностью по отношению к нашему собственному бытию.

Одно дело - различать друзей и врагов; совсем другое - точно идентифицировать врага. Смущающая фигура вездесущности, враг отныне становится еще опаснее, поскольку находится везде: без лица, имени или места. Если у врага и есть лицо, то это лишь завуалированное лицо, симулякр лица. А если у врага есть имя, то это может быть лишь заимствованное имя, ложное имя, главная функция которого - диссимуляция. Такой враг продвигается, иногда под маской, иногда открыто, среди нас, вокруг нас и даже внутри нас, готовый появиться в середине дня или в сердце ночи, каждый раз его явление угрожает уничтожением нашего образа жизни, самого нашего существования.

Как вчера, так и сегодня, политическое в понимании Шмитта обязано своим волюнтаристским зарядом тому, что оно тесно связано с экзистенциальной волей к власти. Как таковое, оно обязательно и по определению открывает крайнюю возможность бесконечного развертывания чистых средств без цели, как это происходит при совершении убийства. Подписанный законом меча, политический - это антагонизм, "посредством которого от людей можно потребовать пожертвовать жизнью" (умереть за других), и под эгидой государства, во имя которого эти люди могут быть уполномочены проливать кровь и убивать других людей" (убивать других) на основании их действительной или предполагаемой принадлежности к вражескому лагерю. С этой точки зрения, политический - это особая форма объединения в группы для подготовки к борьбе, которая одновременно является решающей и глубоко неясной. Но это не просто дело государства и, следовательно, упражнение в делегировании смерти, поскольку оно касается не только возможности жертвоприношения или самопожертвования - отдачи своей жизни, - но и, причем в самом буквальном смысле, возможности самоубийства.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Зеленый свет
Зеленый свет

Впервые на русском – одно из главных книжных событий 2020 года, «Зеленый свет» знаменитого Мэттью Макконахи (лауреат «Оскара» за главную мужскую роль в фильме «Далласский клуб покупателей», Раст Коул в сериале «Настоящий детектив», Микки Пирсон в «Джентльменах» Гая Ричи) – отчасти иллюстрированная автобиография, отчасти учебник жизни. Став на рубеже веков звездой романтических комедий, Макконахи решил переломить судьбу и реализоваться как серьезный драматический актер. Он рассказывает о том, чего ему стоило это решение – и другие судьбоносные решения в его жизни: уехать после школы на год в Австралию, сменить юридический факультет на институт кинематографии, три года прожить на колесах, путешествуя от одной съемочной площадки к другой на автотрейлере в компании дворняги по кличке Мисс Хад, и главное – заслужить уважение отца… Итак, слово – автору: «Тридцать пять лет я осмысливал, вспоминал, распознавал, собирал и записывал то, что меня восхищало или помогало мне на жизненном пути. Как быть честным. Как избежать стресса. Как радоваться жизни. Как не обижать людей. Как не обижаться самому. Как быть хорошим. Как добиваться желаемого. Как обрести смысл жизни. Как быть собой».Дополнительно после приобретения книга будет доступна в формате epub.Больше интересных фактов об этой книге читайте в ЛитРес: Журнале

Мэттью Макконахи

Биографии и Мемуары / Публицистика
Николай II
Николай II

«Я начал читать… Это был шок: вся чудовищная ночь 17 июля, расстрел, двухдневная возня с трупами были обстоятельно и бесстрастно изложены… Апокалипсис, записанный очевидцем! Документ не был подписан, но одна из машинописных копий была выправлена от руки. И в конце документа (также от руки) был приписан страшный адрес – место могилы, где после расстрела были тайно захоронены трупы Царской Семьи…»Уникальное художественно-историческое исследование жизни последнего русского царя основано на редких, ранее не публиковавшихся архивных документах. В книгу вошли отрывки из дневников Николая и членов его семьи, переписка царя и царицы, доклады министров и военачальников, дипломатическая почта и донесения разведки. Последние месяцы жизни царской семьи и обстоятельства ее гибели расписаны по дням, а ночь убийства – почти поминутно. Досконально прослежены судьбы участников трагедии: родственников царя, его свиты, тех, кто отдал приказ об убийстве, и непосредственных исполнителей.

А Ф Кони , Марк Ферро , Сергей Львович Фирсов , Эдвард Радзинский , Эдвард Станиславович Радзинский , Элизабет Хереш

Биографии и Мемуары / Публицистика / История / Проза / Историческая проза
Дальний остров
Дальний остров

Джонатан Франзен — популярный американский писатель, автор многочисленных книг и эссе. Его роман «Поправки» (2001) имел невероятный успех и завоевал национальную литературную премию «National Book Award» и награду «James Tait Black Memorial Prize». В 2002 году Франзен номинировался на Пулитцеровскую премию. Второй бестселлер Франзена «Свобода» (2011) критики почти единогласно провозгласили первым большим романом XXI века, достойным ответом литературы на вызов 11 сентября и возвращением надежды на то, что жанр романа не умер. Значительное место в творчестве писателя занимают также эссе и мемуары. В книге «Дальний остров» представлены очерки, опубликованные Франзеном в период 2002–2011 гг. Эти тексты — своего рода апология чтения, размышления автора о месте литературы среди ценностей современного общества, а также яркие воспоминания детства и юности.

Джонатан Франзен

Публицистика / Критика / Документальное