Читаем Necropolitics полностью

Фанон внимательно следил за тем, как люди ощущают поверхности и глубины, свет и отражения, тени. Он стремился рассказать о мире живых существ, не увязая в повторениях. Что касается конечных смыслов, то он знал, что их следует искать в структурном, а также как и в неясной стороне жизни. Отсюда и то необычайное внимание, которое он уделял языку, речи, музыке, театру, танцу, церемониям, обстановке, всевозможным техническим объектам и психическим структурам. Тем не менее, это эссе вовсе не о том, как воскресить мертвых, а скорее о том, как фрагментарно вызвать в памяти великого мыслителя о преображении.

При этом я не нашел ничего более подходящего, чем фигуральный стиль письма, колеблющийся между головокружительным, растворением и рассеиванием. Этот стиль состоит из перекрещивающихся петель, края и линии которых каждый раз возвращаются к своей точке исчезновения. Читатель поймет, что функция языка в таком письме - вернуть к жизни то, что было оставлено силам смерти. Он открывает доступ к залежам будущего, начиная с будущего тех, в ком еще не так давно было трудно определить, какая часть относится к человеку, а какая - к животному, объекту, вещи или товару (глава 6).

 

Глава 1. Выход из демократии

 

Цель этой книги - из Африки, где я живу и работаю (но также и из остального мира, который я не перестаю исследовать) - внести свой вклад в критику нашего времени. Это время перенаселения и планетарной ризации мира под эгидой милитаризма и капитала и, как следствие, время ухода от демократии (или ее инверсии). Чтобы реализовать этот проект, я использую сквозной подход, обращая внимание на три мотива: открытие, пересечение и циркуляция. Подобный подход плодотворен только в том случае, если он дает возможность обратного прочтения нашего настоящего.

Подход исходит из предпосылки, согласно которой подлинная деконструкция мира нашего времени начинается с полного признания провинциального статуса наших дискурсов и неизбежно регионального характера наших понятий, а значит, с критики любой формы абстрактного универсализма. Таким образом, она пытается порвать с духом времени, который, как мы знаем, заключается в закрытости и демаркации всех видов, и в котором границы между здесь и там, близким и далеким, внутренним и внешним служат линией Мажино для большей части того, что сегодня выдается за "глобальное мышление". Теперь глобальным мышлением может быть только то, которое, отвернувшись от теоретической сегрегации, опирается на архивы того, что Эдуард Глиссан называл "всем миром" (Tout-monde).

 

Реверс, инверсия и ускорение

Для целей размышлений, которые я здесь излагаю, стоит выделить четыре характерные черты нашего времени. Первая - это сужение мира и заселение Земли в связи с демографической ситуацией.

Переход, осуществляемый сейчас благодаря мирам Юга. Наш приход к современности был связан с такими решающими событиями, как географическое и культурное вытеснение целых народов, а также их добровольное или принудительное переселение на огромные территории, некогда населенные коренными народами. На атлантической стороне планеты два важных момента, оба связанные с развитием промышленного капитализма, придали ритм этому процессу перераспределения населения по всей планете.

Это моменты колонизации (начиная с ее зарождения в начале XVI века с завоеванием Америки) и негритянской работорговли. И работорговля, и колонизация в целом совпали с формированием меркантилистской мысли на Западе, если не стояли у ее истоков. Работорговля процветала за счет кровопускания и высасывания самых полезных вооружений и самых жизненных сил обществ, предоставлявших рабов.

В Северной и Южной Америке рабский труд африканского происхождения был использован в рамках масштабного проекта по подчинению окружающей среды с целью ее рационального и прибыльного освоения. По сути, плантационный режим предполагал вырубку, выжигание и планомерное уничтожение лесов и деревьев, замену естественной растительности хлопком и сахарным тростником, переделку древних ландшафтов, уничтожение существующих растительных формаций и замену экосистемы агросистемой. Однако плантация была не только экономической мерой. Для рабов, перевезенных в Новый Свет, она также была сценой, на которой разыгрывалось другое начало. Здесь жизнь формировалась в соответствии с расовым принципом. Но при таком понимании раса, отнюдь не являясь простым биологическим обозначением, обозначала тело, лишенное мира и почвы, тело горючей энергии, своего рода двойника природы, который посредством труда мог быть превращен в доступный резерв или запас.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Николай II
Николай II

«Я начал читать… Это был шок: вся чудовищная ночь 17 июля, расстрел, двухдневная возня с трупами были обстоятельно и бесстрастно изложены… Апокалипсис, записанный очевидцем! Документ не был подписан, но одна из машинописных копий была выправлена от руки. И в конце документа (также от руки) был приписан страшный адрес – место могилы, где после расстрела были тайно захоронены трупы Царской Семьи…»Уникальное художественно-историческое исследование жизни последнего русского царя основано на редких, ранее не публиковавшихся архивных документах. В книгу вошли отрывки из дневников Николая и членов его семьи, переписка царя и царицы, доклады министров и военачальников, дипломатическая почта и донесения разведки. Последние месяцы жизни царской семьи и обстоятельства ее гибели расписаны по дням, а ночь убийства – почти поминутно. Досконально прослежены судьбы участников трагедии: родственников царя, его свиты, тех, кто отдал приказ об убийстве, и непосредственных исполнителей.

А Ф Кони , Марк Ферро , Сергей Львович Фирсов , Эдвард Радзинский , Эдвард Станиславович Радзинский , Элизабет Хереш

Биографии и Мемуары / Публицистика / История / Проза / Историческая проза
Зеленый свет
Зеленый свет

Впервые на русском – одно из главных книжных событий 2020 года, «Зеленый свет» знаменитого Мэттью Макконахи (лауреат «Оскара» за главную мужскую роль в фильме «Далласский клуб покупателей», Раст Коул в сериале «Настоящий детектив», Микки Пирсон в «Джентльменах» Гая Ричи) – отчасти иллюстрированная автобиография, отчасти учебник жизни. Став на рубеже веков звездой романтических комедий, Макконахи решил переломить судьбу и реализоваться как серьезный драматический актер. Он рассказывает о том, чего ему стоило это решение – и другие судьбоносные решения в его жизни: уехать после школы на год в Австралию, сменить юридический факультет на институт кинематографии, три года прожить на колесах, путешествуя от одной съемочной площадки к другой на автотрейлере в компании дворняги по кличке Мисс Хад, и главное – заслужить уважение отца… Итак, слово – автору: «Тридцать пять лет я осмысливал, вспоминал, распознавал, собирал и записывал то, что меня восхищало или помогало мне на жизненном пути. Как быть честным. Как избежать стресса. Как радоваться жизни. Как не обижать людей. Как не обижаться самому. Как быть хорошим. Как добиваться желаемого. Как обрести смысл жизни. Как быть собой».Дополнительно после приобретения книга будет доступна в формате epub.Больше интересных фактов об этой книге читайте в ЛитРес: Журнале

Мэттью Макконахи

Биографии и Мемуары / Публицистика
Дальний остров
Дальний остров

Джонатан Франзен — популярный американский писатель, автор многочисленных книг и эссе. Его роман «Поправки» (2001) имел невероятный успех и завоевал национальную литературную премию «National Book Award» и награду «James Tait Black Memorial Prize». В 2002 году Франзен номинировался на Пулитцеровскую премию. Второй бестселлер Франзена «Свобода» (2011) критики почти единогласно провозгласили первым большим романом XXI века, достойным ответом литературы на вызов 11 сентября и возвращением надежды на то, что жанр романа не умер. Значительное место в творчестве писателя занимают также эссе и мемуары. В книге «Дальний остров» представлены очерки, опубликованные Франзеном в период 2002–2011 гг. Эти тексты — своего рода апология чтения, размышления автора о месте литературы среди ценностей современного общества, а также яркие воспоминания детства и юности.

Джонатан Франзен

Публицистика / Критика / Документальное