Читаем Necropolitics полностью

В таких обстоятельствах дисциплина жизни и необходимость каторги (испытание смертью) отмечены избыточностью. Террор, смерть и свободу связывает экстатическое представление о темпоральности и политике. Будущее здесь может быть достоверно предвосхищено, но не в настоящем. Само настоящее - это лишь момент видения - видения еще не наступившей свободы. Смерть в настоящем - это посредник искупления. Далекая от того, чтобы быть противостоянием с пределом, границей или барьером, она переживается как "освобождение от ужаса и рабства". Как отмечает Гилрой, это предпочтение смерти перед продолжением рабства является комментарием к природе самой свободы (или ее отсутствия). Если это отсутствие является самой природой того, что значит для раба или колонизированного существовать, то это же отсутствие также является именно тем способом, которым он принимает во внимание свою смертность. Ссылаясь на практику индивидуального или массового самоубийства рабов, загнанных в угол ловцами рабов, Гилрой предполагает, что в этом случае смерть может быть представлена как власть. Ведь смерть - это именно то, из которого и над которым я имею власть. Но это также пространство, где действуют свобода и отрицание.

В этой главе я утверждал, что современные формы подчинения жизни власти смерти (некрополитика) глубоко перестраивают связи между сопротивлением, жертвенностью и террором. Я продемонстрировал, что понятие биовласти недостаточно для объяснения современных форм подчинения жизни власти смерти. Более того, я выдвинул понятие некрополитики, или некровласти, для объяснения различных способов, которыми в нашем современном мире оружие применяется в интересах максимального уничтожения людей и создания миров смерти, то есть новых и уникальных форм социального существования, в которых огромные группы населения подвергаются условиям жизни, наделяющим их статусом живых мертвецов. Я также описал некоторые из репрессированных топографий жестокости (в частности, плантации и колонии) и предположил, что современная форма некровласти стирает границы между сопротивлением и самоубийством, жертвоприношением и искуплением, мученичеством и свободой.

 

Глава 4. Видимости

 

Каким образом мы можем проблематизировать некоторые из составляющих нашего времени, этого особенного момента, который переживает наш мир, момента, для которого, кажется, еще нет подходящего названия? Поскольку название нашего времени - это часть того, что поставлено на карту, я предлагаю, чтобы посреди нынешнего ужаса и смятения было ясно хотя бы одно: наше время - это время планетарной запутанности. Сочетание "быстрого капитализма", войны "мягкой силы" и насыщение повседневности цифровыми и коммуникационными технологиями привело к ускорению скорости и интенсификации связей.

 

Технология и эсхатология

Мы унаследовали от хайдеггеровского "Вопроса о технике" два способа исследования технологического. Хайдеггера интересовала техника с точки зрения того, что он называл ее "сущностью", или, точнее, ее двойной сущностью, то есть техника как instrumentum, средство достижения цели, и техника как антропология, то есть как деятельность, выполняемая людьми, которая отличает людей от других видов. Его также волновала технология как "способ мышления" или, если воспользоваться другой его формулировкой, "способ раскрытия". Он понимал откровение как определенный вид присутствия в той специфической сфере, где "происходит сокрытие", "где происходит истина".

Роль технологии как способа мышления заключалась в том, чтобы подготовить нас к "свободным отношениям" с ней. Переживание технологического в его собственных границах, считал Хайдеггер, - единственный способ открыть наше человеческое существование, которая является средством к истине и свободе. Но что именно ставится на карту при использовании таких терминов, как "сущность технологии" или "переживание технологического в его собственных границах"? Или когда мы предполагаем, что технологическое - это событие, через которое истина и свобода приходят в бытие и проявляются как высшее бытие и высшее жилище человека? Сущность технологии, утверждает Хайдеггер, ни в коем случае не является чем-то технологическим. Мы никогда не испытаем наши отношения с сущностью технологии до тех пор, пока мы только задумываем и продвигаем технологическое, миримся с ним или уклоняемся от него. Везде мы остаемся несвободными и прикованными к технологии, независимо от того, страстно мы ее утверждаем или отрицаем. Но мы отдаемся ей самым худшим образом, когда рассматриваем ее как нечто нейтральное; ведь такое представление о ней, которому сегодня мы особенно любим отдавать дань, делает нас совершенно слепыми по отношению к сущности технологии.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Зеленый свет
Зеленый свет

Впервые на русском – одно из главных книжных событий 2020 года, «Зеленый свет» знаменитого Мэттью Макконахи (лауреат «Оскара» за главную мужскую роль в фильме «Далласский клуб покупателей», Раст Коул в сериале «Настоящий детектив», Микки Пирсон в «Джентльменах» Гая Ричи) – отчасти иллюстрированная автобиография, отчасти учебник жизни. Став на рубеже веков звездой романтических комедий, Макконахи решил переломить судьбу и реализоваться как серьезный драматический актер. Он рассказывает о том, чего ему стоило это решение – и другие судьбоносные решения в его жизни: уехать после школы на год в Австралию, сменить юридический факультет на институт кинематографии, три года прожить на колесах, путешествуя от одной съемочной площадки к другой на автотрейлере в компании дворняги по кличке Мисс Хад, и главное – заслужить уважение отца… Итак, слово – автору: «Тридцать пять лет я осмысливал, вспоминал, распознавал, собирал и записывал то, что меня восхищало или помогало мне на жизненном пути. Как быть честным. Как избежать стресса. Как радоваться жизни. Как не обижать людей. Как не обижаться самому. Как быть хорошим. Как добиваться желаемого. Как обрести смысл жизни. Как быть собой».Дополнительно после приобретения книга будет доступна в формате epub.Больше интересных фактов об этой книге читайте в ЛитРес: Журнале

Мэттью Макконахи

Биографии и Мемуары / Публицистика
Николай II
Николай II

«Я начал читать… Это был шок: вся чудовищная ночь 17 июля, расстрел, двухдневная возня с трупами были обстоятельно и бесстрастно изложены… Апокалипсис, записанный очевидцем! Документ не был подписан, но одна из машинописных копий была выправлена от руки. И в конце документа (также от руки) был приписан страшный адрес – место могилы, где после расстрела были тайно захоронены трупы Царской Семьи…»Уникальное художественно-историческое исследование жизни последнего русского царя основано на редких, ранее не публиковавшихся архивных документах. В книгу вошли отрывки из дневников Николая и членов его семьи, переписка царя и царицы, доклады министров и военачальников, дипломатическая почта и донесения разведки. Последние месяцы жизни царской семьи и обстоятельства ее гибели расписаны по дням, а ночь убийства – почти поминутно. Досконально прослежены судьбы участников трагедии: родственников царя, его свиты, тех, кто отдал приказ об убийстве, и непосредственных исполнителей.

А Ф Кони , Марк Ферро , Сергей Львович Фирсов , Эдвард Радзинский , Эдвард Станиславович Радзинский , Элизабет Хереш

Биографии и Мемуары / Публицистика / История / Проза / Историческая проза
Дальний остров
Дальний остров

Джонатан Франзен — популярный американский писатель, автор многочисленных книг и эссе. Его роман «Поправки» (2001) имел невероятный успех и завоевал национальную литературную премию «National Book Award» и награду «James Tait Black Memorial Prize». В 2002 году Франзен номинировался на Пулитцеровскую премию. Второй бестселлер Франзена «Свобода» (2011) критики почти единогласно провозгласили первым большим романом XXI века, достойным ответом литературы на вызов 11 сентября и возвращением надежды на то, что жанр романа не умер. Значительное место в творчестве писателя занимают также эссе и мемуары. В книге «Дальний остров» представлены очерки, опубликованные Франзеном в период 2002–2011 гг. Эти тексты — своего рода апология чтения, размышления автора о месте литературы среди ценностей современного общества, а также яркие воспоминания детства и юности.

Джонатан Франзен

Публицистика / Критика / Документальное