Неизведанный Рим. Легенды и секретные места Вечного города

Живопись урбинца настолько нравилась заказчику, что Киджи уже не раз приглашал его к себе. Помните капеллу Киджи в Санта-Мария-делла-Паче (из главы 1) с фресками сивилл и ангелов кисти Рафаэля? Это тоже заказ банкира.

В общем, Рафаэль в тот день шел на работу.

Кем была таинственная незнакомка из окна?

Ее звали Маргарита Лути (или Луцци), она была дочерью пекаря Франческо, державшего булочную в том же доме на нижнем этаже. Потому в народе ее называли Форнарина (forno – по-итальянски «печь» или «пекарня»).

По свидетельству современника Рафаэля Джорджо Вазари из его биографического труда «Великие художники: избранные жизнеописания», любовная страсть урбинского мастера к юной деве была настолько сильна, что мешала работать.

«Когда Агостино Киджи, его дорогой друг, заказал ему роспись передней лоджии в своем дворце, Рафаэль, влюбленный в одну из своих женщин, не был в состоянии работать с должным усердием. И доведенный до отчаяния Агостино через посредство других, собственными усилиями и всякими другими способами с большим трудом добился того, чтобы женщина эта постоянно находилась при Рафаэле, там, где он работал, и только благодаря этому работа была доведена до конца».

Не совсем ясно, пишет ли Вазари правду и насколько на самом деле Рафаэль был увлечен Маргаритой. Возможно, она была ему нужна в роли модели.

О том, что художник часто использовал образ возлюбленной в своих работах, пишут многие исследователи его творчества.

Чаще всего портрет девушки определяют в картине «Форнарина» из римской галереи Барберини (копия в галерее Боргезе). Мол, даже имя совпадает, какие могут быть сомнения?

Проблема в том, что полотно начало упоминаться под этим названием только с конца XVIII века. Сам Рафаэль оставил свою работу безымянной и даже незаконченной – это видно по мазкам.

А Вазари, между прочим, ссылался в своей книге вовсе не на холст из коллекции Барберини, а на другой портрет – «Дама под покрывалом» (La Velata). Модели на первый взгляд похожи, и многие исследователи уверены, что это одна и та же женщина. Но при ближайшем рассмотрении видно немало различий в чертах лица и даже форме ушей.

О Форнарине (и девушке, и ее предполагаемом портрете) написано так много разного, что можно поиграть в Шерлоков Холмсов и попробовать докопаться до сути.

У искусствоведов нет единого мнения по поводу этой картины.

Все, что я рассказывала выше, – общепринятая версия развития событий, которую во многом подпитала культура романтизма и неоклассицизма XIX века.

Поэты и художники ностальгировали по историческим эпохам (древний Рим, Средние века, Возрождение), выбирали персонажей того времени и пересказывали их истории на новый лад. Часто в чересчур идеализированном свете.

Рафаэль и Форнарина великолепно подходили на роль героев в стиле Ромео и Джульетты.

Конечно, история получается красивая: влюбленный гений (красивый, богатый и знаменитый) и дочка простого пекаря. Вспыхивает страсть, мерцают блестки, играет романтичная музыка – все как в кино. Но их любви не суждено продлиться – юноша умирает, девушка в отчаянии уходит в монастырь. Классическая формула любовной драмы.

Полет фантазии деятелей творческих профессий набрал поистине космическую высоту. На волне этой моды родилось огромное количество картин, статуй и даже несколько музыкальных произведений.

В санкт-петербургском Эрмитаже хранится трогательная статуя из белого мрамора работы Паскуале Романелли с изображением Рафаэля и Форнарины.

Мастера по всей Европе подхватили идею.

Джузеппе Соньи, Феличе Скьявони, Чезаре Муссини – из итальянцев. Целый полк англичан и французов запечатлел влюбленную пару в момент свидания или работы в студии. На многих картинах Рафаэль работает над тем самым портретом Форнарины в компании своей возлюбленной.

Даже старого Пикассо не миновал соблазн. В серии рисунков Suite 347, которые он создал в возрасте 87 лет, встречаются довольно пикантные фантазии на тему этой известной пары.

Несмотря на романтичный флер вокруг всей истории, вопрос о личности девушки остается открытым.

Сторонникам идеи о большой и чистой любви попутали карты аксессуары на портретах женщин кисти Рафаэля.

У Форнарины головной платок украшает брошь с жемчужиной.

Имя Маргарита (как у дочки пекаря) происходит от греческого слова, означающего «жемчуг, камень».

Но вот незадача, идентичные подвески есть и у других моделей художника. Некоторые из них перекликаются чертами с Форнариной, а отдельные совсем не похожи на нее.

На портрете Форнарины девушка почти полностью обнажена, лишь прикрывает грудь ладонью с краем накидки. Полупрозрачная ткань скорее привлекает внимание к ее эротичным формам, чем скрывает их.

На предплечье модели красуется браслет с заметной надписью – Raphael Urbinas. Это не столько автограф художника, сколько стремление продемонстрировать свое присутствие, «застолбить место».

В пользу любовного объяснения говорит и другая деталь. В ходе реставрации на пальце девушки обнаружили закрашенное впоследствии кольцо.

Это тут же породило слухи о «тайном венчании» Рафаэля с возлюбленной.