Непарадный Петербург. Наследие промышленной архитектуры

С учетом градостроительного фактора Мунц решил «закрепить» композиционно угол участка, расположив корпуса параллельно пересекающимся улицам. Это также дало более рациональное использование участка и обеспечило хорошее освещение двора[349]. В результате корпус Высокого напряжения был ориентирован вдоль Полюстровского проспекта, с отступом от его границы около 20 м, корпус низкого напряжения – вдоль тимофеевской улицы, с заглублением около 16 м. Со стороны двора к корпусу Высокого напряжения были пристроены одноэтажный объем для трансформаторов и насосные помещения. Перед ними устроена платформа с отметкою +1,2 м, служащая для выкатывания трансформаторов.

Архитектура Волховской ГЭС оказала сильное влияние на формирование образа первых ленинградских сооружений энергетического характера. И прежде всего это относится к архитектуре Главной понижающей подстанции на Полюстровском проспекте. Ансамбль на пересечении двух магистралей, состоящий из трех зданий из красного кирпича со вставками из тесаного камня, увенчанный башней с часами, производит внушительное впечатление и, несмотря на отсутствие прямых цитат, напоминает средневековую итальянскую архитектуру[350].

180. О.Р. Мунц. Главная понижающая подстанция Волховской ГЭС. Проект. Фасады

181. Главная понижающая подстанция Волховской ГЭС. Проект. Планы главного здания

Основной корпус по Полюстровскому проспекту расчленен ритмично тремя крупными ризалитами, шаг которых направлен к водонапорной башне. Нижний ярус прорезан большими арочными окнами, им вторят меньшие проемы второго ряда. В двухэтажной соединительной части здания расположен главный вход, вестибюль с парадной лестницей и служебные помещения. Угловая часть выделяется богатой пластикой свободно скомбинированных объемов. Ритмическое разнообразие фасадов, множество типов окон – арочных, прямоугольных и круглых – все означает стремление возвысить утилитарное сооружение, показать его общественную значимость. Все фасады отделаны красным кирпичом со вставками из тесаного камня. Большинство оконных переплетов выполнено из бетона, с бронзовыми створными шарнирами. Вестибюль и лестница облицованы вазалемским мрамором, а полы производственных помещений – метлахской плиткой.

182. Главная понижающая подстанция Волховской ГЭС. Проектная перспектива

Сам Мунц упоминал, что при проектировании данного комплекса вдохновлялся постройками Ломбардии. «Монументальный пафос и суровый драматизм образа символизировали покорение природных сил, поставленных на службу энергетике. Могучие, почти скульптурные массы, внушительный силуэт асимметричной башни, напряженный ритм крупных членений, насыщенный цвет весомых краснокирпичных стен производят неизгладимое эмоциональное впечатление»[351].

Неоромантическое направление, проявившееся в архитектуре сооружений Волховской ГЭС, было характерно для первых послереволюционных лет. «Предреволюционная монументальность» здесь весьма ощутима – по сути, образ станции продолжает развитие линии, сложившейся в петербургской архитектуре в предшествующее десятилетие. Несмотря на то что Мунц был сторонником рациональной архитектуры и противником стилизаторства, четко выразившим свое кредо в знаменитом выступлении «Парфенон или святая София?»[352], объекты Волховстроя проникнуты историческими ассоциациями и романтическим духом.

Не лишено архитектурных достоинств и такое вспомогательное здание, как ремонтная мастерская. В статье, посвященной главной подстанции, Мунц писал, что здание ремонтной мастерской в конструктивном отношении и во внешнем виде близко зданию подстанции, в облике которого «не преследовался какой-либо исторический стиль. Однако кирпичные стены с прокладными плитами и отдельными вставками из камня, прямоугольная в плане башня, поднимающаяся без уступов и утонения до самого своего завершения, а также форма и распределение окон – все это, вместе взятое, вполне отвечая конструкции и не неся в себе ничего ложно-декоративного, несколько напоминает кирпичные постройки Северной Италии»[353].

Мощные торцевые стены имеют щипцовые завершения; высокие арочные окна и контрфорсы на продольном северо-западном фасаде напоминают о романских постройках. Витринные оконные проемы с полуциркульными завершениями и мелкой расстекловкой освещают зальные пространства. В интерьерах ремонтной мастерской сохранилась метлахская плитка. При проектировании комплекса предполагалось, что здания будут оштукатурены, однако оставили в чистом виде сам строительный материал, и это как писал Мунц, «несмотря на неоднородный кирпич, должно без сомнения отразиться выгодно на внешности здания»[354].