Читаем Нет прощения (СИ) полностью

Мы долго не можем насытиться друг другом – отдыхаем и снова начинаем чувственную игру. Лишь под утро мы засыпаем на пару часов на его узкой кровати. Но нам с лихвой хватает на ней места для двоих, потому что я все еще боюсь отпускать его из своих рук. Моя нерациональная, почти болезненная потребность постоянно дотрагиваться до Северуса сводит меня с ума, поэтому я даже во сне крепко прижимаюсь к нему всем телом, наконец-то чувствуя себя цельным и совершенно счастливым.

Днем я помогаю Северусу в силу своих способностей – отношу лотки с хлебом Ханне в лавку, перетаскиваю мешки с мукой, используя, пока никто не видит, магию, слежу за температурой печи. И все это время не устаю любоваться Северусом – он весьма необычно смотрится в белой одежде пекаря, но ему, на удивление, это неимоверно идет. А вечером мы наконец-то отваживаемся на серьезный разговор.

- Почему ты бросил меня? – я не собираюсь миндальничать, Северус должен знать, как именно я воспринял его бегство.

- Я не бросал тебя, разве ты не понял этого? Я просто ушел с твоего пути. Ты же видишь, я не изменился, вчера на художника чуть не кинулся, - Северус кисло улыбается. – Со мной очень трудно ужиться. Мне хватило козней Драко для того, чтобы прогнать тебя. Я ведь не попытался поговорить и разобраться. Мне словно мозг отключили, - он искренен в признании собственных недостатков. - Знаешь, я же еле тогда сдержался, чтобы не проклясть тебя. И за что? За то, что кто-то чесал свои грязные языки о твое имя.

- Я знаю, что сделал Драко, - Северус внимательно смотрит на меня, словно ждет продолжения, и я его не разочаровываю: - Я не тронул его, даже его хоречью морду бить не стал. Вряд ли он поумнел бы от этого. Драко жив и даже относительно вежливо со мной разговаривает, когда я прихожу в Малфой-мэнор. Хотя подозреваю, что его заставили… - я снисходительно улыбаюсь, вспоминая вечно напряженное лицо Драко, когда ему приходится проявлять гостеприимство при моем появлении в Малфой-мэноре. - Спасибо, что перебросил узы на Люциуса – он мне во многом очень помог. Не уверен, что кто-либо другой смог бы справиться с этим лучше.

- Ты уже знаешь, почему я не оставил связь с тобой? – осторожно спрашивает Северус и, затаив дыхание, ждет моего ответа.

- Я нашел твои расчеты и книгу с описанием ритуала. Ты сумасшедший – ты это знаешь? Я безумно люблю тебя за это. А за то, что спас мне жизнь – спасибо, - я наклоняюсь и целую Северуса в уголок губ – легонько, почти целомудренно, благодаря за свое спасение.

- Значит, ты знаешь еще одну причину, по которой мне следовало оставить тебя в покое, - серьезно говорит Северус, намекая на свое положение сквиба. Если он надеялся увидеть в моих глазах понимание, то он ошибся. Я знаю его точку зрения, но, со своей стороны, совершенно не собираюсь ее принимать.

- Ты так и не ответил – почему? Не из-за чего, а почему ты ушел? – все же хочу до конца понять, что заставило его решиться не только уйти от меня, но и полностью порвать все связи с магическим миром. Одной рациональностью объяснить это у меня не получается. Ведь с его обширными знаниями, даже лишившись возможности колдовать, было бы гораздо проще найти себе место в магическом мире.

- Я не мог простить себе того, за что просто нет прощения – я довел ситуацию почти до трагедии. Хорошо, что выход все же нашелся, и я смог хоть что-то исправить, - Северус говорит уверенно, не пряча глаз, не сожалея о признании.

- А знаешь, я соглашусь, - после небольшой паузы говорю я, понимая, что Гермиона была в некоторой степени права, предполагая, что Северус может воспринимать жизнь изгоя как искупление. Искупление за несуществующие грехи. – Тебе нет прощения, и я тебя не прощу, только не за то, что ты вбил себе в голову. Нельзя себя винить во всех несчастьях жизни. Я никогда тебе не прощу, если ты не вернешься ко мне. Не прощу, если ты меня снова бросишь после того, как я разыскал тебя, - я с замиранием сердца ожидаю ответа Северуса. Вот он - момент истины. Сейчас я все и узнаю – нужен ли я ему настолько, чтобы он наплевал на все свои надуманные убеждения в собственной виновности и необходимости искупления и остался со мной. Примет ли он меня таким, какой я есть? Поймет ли, что нужен мне со всеми своими недостатками и достоинствами?

***

Северус Снейп

Брак следует за любовью,

так же как дым за пламенем.

Шамфор

Гарри знает, что я сквиб, он сам только что мне практически об этом сказал. Но его это как будто и не волнует вовсе. Я, конечно, и не думал, что такие условности могут его смутить, но все же где-то в глубине меня грызло предательское сомнение – нужен ли ему такой груз, как я? Он обещает не простить меня, если я его брошу. Смешной… Что-то он перепутал, кто кого здесь должен прощать и бросать. Но раз уж он ставит вопрос именно так, то сам виноват – теперь ему от меня не отвертеться. Не в моих правилах дважды вырывать сердце из своей груди. Так что пусть готовит задницу – я намерен наверстать год воздержания. Эта чуть ехидная мысль поднимает мне настроение.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Метафизика
Метафизика

Аристотель (384–322 до н. э.) – один из величайших мыслителей Античности, ученик Платона и воспитатель Александра Македонского, основатель школы перипатетиков, основоположник формальной логики, ученый-естествоиспытатель, оказавший значительное влияние на развитие западноевропейской философии и науки.Представленная в этой книге «Метафизика» – одно из главных произведений Аристотеля. В нем великий философ впервые ввел термин «теология» – «первая философия», которая изучает «начала и причины всего сущего», подверг критике учение Платона об идеях и создал теорию общих понятий. «Метафизика» Аристотеля входит в золотой фонд мировой философской мысли, и по ней в течение многих веков учились мудрости целые поколения европейцев.

Аристотель , Аристотель , Вильгельм Вундт , Лалла Жемчужная

Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Античная литература / Современная проза / Зарубежная образовательная литература, зарубежная прикладная, научно-популярная литература
Кино и история. 100 самых обсуждаемых исторических фильмов
Кино и история. 100 самых обсуждаемых исторических фильмов

Новая книга знаменитого историка кинематографа и кинокритика, кандидата искусствоведения, сотрудника издательского дома «Коммерсантъ», посвящена столь популярному у зрителей жанру как «историческое кино». Историки могут сколько угодно твердить, что история – не мелодрама, не нуар и не компьютерная забава, но режиссеров и сценаристов все равно так и тянет преподнести с киноэкрана горести Марии Стюарт или Екатерины Великой как мелодраму, покушение графа фон Штауффенберга на Гитлера или убийство Кирова – как нуар, события Смутного времени в России или объединения Италии – как роман «плаща и шпаги», а Курскую битву – как игру «в танчики». Эта книга – обстоятельный и высокопрофессиональный разбор 100 самых ярких, интересных и спорных исторических картин мирового кинематографа: от «Джонни Д.», «Операция «Валькирия» и «Операция «Арго» до «Утомленные солнцем-2: Цитадель», «Матильда» и «28 панфиловцев».

Михаил Сергеевич Трофименков

Кино / Прочее / Культура и искусство