Networked David Lynch

The Elephant Man, Blu-ray, © StudioCanal и Blue Velvet, Blu-ray, © MGM)

 

 

На 1 минуте 24 секунде и мать Меррика, и мистер Бомонт падают на землю, корчась от боли. Эти два визуальных образа выглядят мощно и поразительно. В этот момент я понял, что между двумя начальными эпизодами существует глубокая ритмическая и повествовательная взаимосвязь (см. рис. 12.6).

На 1 минуте 35 секунде виден слон, и через кадр за кадром мы видим, что слон нависает над матерью Меррика. В это же время собака пьет воду и лает на мистера Бомонта (см. рис. 12.7).

На 2 минуте 6 секунде мы видим облако дыма на экране "Человека-слона" и близкие детали муравьев, снующих под землей, в "Синем бархате". Здесь изображения расходятся друг с другом, но я считаю их моментом синхронности, поскольку оба они являются абстрактными образами, которые выводят нас из вступительной последовательности/вертюры в собственно фильм (см. рис. 12.8).

Последнее изображение на экране - текстовая информация, описывающая мой подход к созданию аудиовизуального эссе на 2 минуте 30 секунде (см. рис. 12.9).

На последнем скриншоте видно, что я поместил фильмы в режим раздельного экрана и не изменил ничего в отношении звука и изображения. Я позволил двум начальным эпизодам проиграться, единственное, что я сделал, - это изменил масштаб обоих изображений, установив их на 50 % для сравнения бок о бок. Заключительное предложение из текста на экране: "То, что обнаружилось в результате этого простого акта размещения обоих фильмов вместе, было довольно откровенным", - иллюстрирует мой подход, который в то время был поэтическим. Сейчас мне кажется, что я не хотел писать здесь ничего существенного, желая, чтобы зрители сами догадались о том, что они просмотрели.

 

Рисунок 12.6 Скриншотиз "Бархатногослона" на 1 минуте 24 секунде (Скриншотыиз The Elephant Man, Blu-ray, © StudioCanal и Blue Velvet, Blu-ray, © MGM)

Рисунок 12.7 Скриншотиз "Бархатногослона" на 1 минуте 35 секунде (Скриншотыиз The Elephant Man, Blu-ray, © StudioCanal и Blue Velvet, Blu-ray, © MGM)

Рисунок 12.8 Скриншотизфильма "Бархатныйслон" на 2 минуте 06 секунде (Скриншотыиз The Elephant Man, Blu-ray, © StudioCanal и Blue Velvet, Blu-ray, © MGM)

 

Рисунок 12.9 Снимок экрана из фильма "Бархатный слон" на 2 минуте 30 секунде

 

С помощью видеографической критики я смог узнать о своем объекте исследования больше, чем это было возможно при внимательном текстовом анализе. Помещение обоих фильмов во временную шкалу открыло их для меня так, как я никогда не могла предположить, хотя инстинкт, вызванный более ранними исследованиями, подталкивал меня в этом направлении. Когда я впервые просмотрел эту работу в Adobe Premiere Pro, я начал плакать. Это были слезы освобождения, с глубоким чувством открытия, не похожего ни на какие другие академические открытия, которые я делал в отношении своей работы. Я был вне себя от счастья, увидев и услышав, как эти фильмы сочетаются друг с другом. Линч и Сплэт работали надо мной, и я чувствовал себя ошеломленным во время первого прослушивания. Я отправился в это исследование, имея представление о том, как асинхронность действует в каждом отдельном фильме, а пришел с открытием синхронности между фильмами, которая говорит об аудиовизуальной эстетике Линча (и Сплета). Важно отметить, что во время семинара я просмотрел все остальные дебюты фильмов Линча, и ни один из них не звучит так, как эти два фильма. Однако впоследствии я обнаружил, что в двух фильмах, над которыми Сплет работал вместе с режиссером Кэрроллом Баллардом, "Черный жеребец" и "Никогда не плачь, волк", также есть последовательности, которые синхронизируются похожим образом, и я включил этот момент синхронности в "Looking Across the Abyss: Human/non-human animal" (2019). Сплет был единственным общим знаменателем во всех этих четырех фильмах, и в его саундтреках есть особые подходы, которые подходят для такого типа синхронного прослушивания.

Фильм "Бархатный слон" был загружен на Vimeo после моего возвращения из рабочей мастерской в колледже Миддлбери. Я не чувствовал, что мне есть что сказать об этом произведении, полагая, что аудиовизуальный материал сделает все за меня, поэтому я решил выпустить произведение без письменного сопровождения. Вскоре после этого со мной связался Макс Винтер из IndieWire. которые хотели разместить статью на своем сайте. Я согласился на это, и Винтер (2015) написал следующий комментарий к "Бархатному слону":