Читаем Networked David Lynch полностью

В качестве примера такого повествования и интерпретации можно привести четырех с половиной часовое, убедительное видео-эссе "Твин Пикс" АКТУАЛЬНО ОБЪЯСНЕН (нет, правда) от YouTuber, известного только как "Rossetter" (Twin Perfect 2019).

Соавтор "Твин Пикса" Марк Фрост приводит (свою версию) предыстории этих персонажей в книге "Твин Пикс: The Final Dossier (Frost 2017).

Деррида 2006. Это довольно близко к тому, что Райф и Уилер (2020) описывают как доппельгангерианство.

По сей день я отказываюсь читать, что Фрост (и, возможно, Линч в том случае) думал о том, что случилось с любовным интересом Купера Энни (Хизер Грэм) после финального эпизода второго сезона, тем самым бросая вызов их авторитету и власти над диегетической вселенной "Твин Пикса".

Настоящие VHS-кассеты, на которых я записывал "Твин Пикс", - это совсем другая тема.

Примечательно, как после пробуждения в больнице Даги Купер уверенно требует и понимает (то есть принимает как должное) мобильный телефон Бушнелла Маллинса (Дон Мюррей).

Что касается 1980-х и начала 1990-х годов, то здесь можно упомянуть пастиши или произведения о периоде, такие как Stranger Things (2016-) или Glow (2017-19), а также тонкие или ограниченные (например, костюмами или музыкой) стилизованные реминисценции, такие как 13 Reasons Why (2017-) или I Am Not Okay With This (2020).

 

Библиография

Адорно, Теодор В. "Поздний стиль в Бетховене". Эссе о музыке. Избранные, с введением, комментариями и примечаниями Ричарда Лепперта, Теодор В. Адорно (ред.). University of California Press, 2002, pp. 564-68.

Армитидж, Мэтт. "Чего-то не хватает: Критика "Возвращения" - часть первая'.

25YL, 05 октября 2017 г., https://25yearslatersite.com/2017/10/05/something-

is-missing-criticisms-of-the-return-part-one (последнее обращение 15 ноября 2021 г.). Армитидж, Мэтт. 'Something Is Missing: Критика "Возвращения" - часть 2'. 25YL, 12 декабря 2017 г., https://25yearslatersite.com/2017/12/12/something-is-.

missing-criticisms-of-the-return-part-2/ (последнее обращение 15 ноября 2021 г.). Batcho, Krystine Irene. 'Nostalgia: The Bittersweet History of a Psychological

Концепция". History of Psychology, vol. 16, no. 3, 2013, pp. 165-76.

Бойм, Светлана. Будущее ностальгии. Basic Books, 2001.

Коллинз, Шон Т. "Светлое будущее Netflix очень похоже на тусклое прошлое телевидения". Deadspin, 18 марта 2019 г., https://theconcourse.deadspin.com/netflixs-bright- future-looks-a-lot-like-televisions-dim-1833056161 (последнее посещение 15 ноября 2021 г.).

Деррида, Жак. Спектры Маркса. Государство долга, работа скорби и Новый Интернационал. 1994. Routledge, 2006.

Фиш, Стэнли Юджин. Есть ли текст в этом классе? Авторитет интерпретационных сообществ. Harvard University Press, 2000.

Фольц, Джонатан. 'David Lynch's Late Style'. Los Angeles Review of Books, 12 ноября 2017 г., https://lareviewofbooks.org/article/david-lynchs-late-style/.

(последнее обращение 15 ноября 2021 г.).

Фрост, Марк. Тайная история "Твин Пикса". Macmillan, 2016. Фрост, Марк. Twin Peaks: The Final Dossier. Macmillan, 2017.

Герагти, Линкольн. Культовые коллекционеры: Ностальгия, фэндом и коллекционирование популярной культуры.

Routledge, 2014.

Хальсков, Андреас. За пределами телевидения: Телевизионное производство в эпоху мультиплатформ.

Издательство Университета Южной Дании, 2021.

Хасслер-Форест, Дэн. '"Когда вы туда попадете, вы уже будете там": Stranger Things, Twin Peaks and the Nostalgia Industry'. Science Fiction Film and Televi- sion, vol. 13, no. 2, 2020, pp. 175-97.

Хеппер, Эрика Г. и др. 'Панкультурная ностальгия: Prototypical Conceptions across Cultures'. Emotion, vol. 14, no. 4, 2014, pp. 733-47.

Холбрук, Моррис Б. и Роберт М. Шиндлер. 'Nostalgic Bonding: Exploring the Role of Nostalgia in the Consumption Experience'. Journal of Consumer Behaviour, vol. 3 , no. 2, 2003, pp. 107-27.

Дженкинс, Генри. '"Вам нравится заставлять остальных чувствовать себя глупо?": alt. tv.twinpeaks, автор-трикстер и тайна зрителя'. Full of Secrets. Критические подходы к "Твин Пиксу", Дэвид Лэвери (ред.). Wayne State University Press, 1995, pp. 51-69.

Дженкинс, Генри. Культура конвергенции. Где сталкиваются старые и новые медиа. Издательство Нью-Йоркского университета, 2008.

Дженкинс, Генри и др. Противостояние вызовам культуры участия. Медиаобразование для XXI века. MIT Press, 2009.

Дженкинс, Генри, Сэм Форд и Джошуа Грин. Распространяемые медиа. Создание ценности и смысла в сетевой культуре. New York University Press, 2013.

Кротц, Фридрих. 'Объяснение подхода к медиатизации'. Явность - Общественность, том 24, № 2, 2017, с. 103-18.

Лаверти, Дэвид. 'Introduction: Семотика Кобблера - интерпретационное сообщество Твин Пикса". Full of Secrets. Critical Approaches to Twin Peaks, David Lavery (ed.). Wayne State University Press, 1995, S. 1-21.

Локхерст, Роджер. Вопрос о травме. Routledge, 2008.

Линч, Дэвид и Крис Родли. Lynch über Lynch. Перевод Марион Кагерер, Verlag der Autoren, 2002.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Эпоха сериалов. Как шедевры малого экрана изменили наш мир
Эпоха сериалов. Как шедевры малого экрана изменили наш мир

Масштабный всплеск зрительского интереса к Шерлоку Холмсу и шерлокианским персонажам, таким, как доктор Хаус из одноименного телешоу, – любопытная примета нынешней эпохи. Почему Шерлок стал «героем нашего времени»? Какое развитие этот образ получил в сериалах? Почему Хаус хромает, а у мистера Спока нет чувства юмора? Почему Ганнибал – каннибал, Кэрри Мэтисон безумна, а Вилланель и Ева одержимы друг другом? Что мешает Малдеру жениться на Скалли? Что заставляет Доктора вечно скитаться между мирами? Кто такая Эвр Холмс, и при чем тут Мэри Шелли, Вольтер и блаженный Августин? В этой книге мы исследуем, как устроены современные шерлокианские теленарративы и порожденная ими фанатская культура, а также прибегаем к помощи психоанализа и «укладываем на кушетку» не только Шерлока, но и влюбленных в него зрителей.

Анастасия Ивановна Архипова , Екатерина С. Неклюдова

Кино
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино