Нина Риччи

1960-е годы после ухода Крае ознаменовались появлением нового кутюрье. Им стал Жерар Пипар, который проработает в доме Нины Риччи более тридцати лет. Да, Роберу удалось гармонизировать и этот аспект, то есть найти талантливого, но преданного и верного модельера, для которого концепция семьи окажется важнее личных амбиций. Жерар Пипар словно предчувствовал, кем он станет, и родился в соответствующий день: на праздник святой Катерины, покровительницы портных, в 1933 году. С детства он рисовал одежду, мечтая стать великим кутюрье. В итоге профессиональное образование Пипар получил в школе при Профсоюзной палате высокой моды в Париже. После учебы он сразу начал продавать свои рисунки с моделями одежды Бальма, у которого учился в школе высокой моды, и Жаку Фату, с которым его познакомил художник-иллюстратор высокой моды Рене Грюо, родом из Италии, чье полное имя нельзя здесь не привести – Ренато де Дзавальи Риччарделли Каминате граф Делла Каминате. Грюо, как и Пипар, рисовал с детства. Первые иллюстрации Грюо напечатали, когда ему было четырнадцать лет, а в восемнадцать его модные дизайны уже публиковали в Италии, Англии и Германии. С 1947 года началось сотрудничество Грюо с Кристианом Диором, для которого он создал множество рекламных иллюстраций, особенно для духов, что обеспечило им отличные продажи. Также он создавал постеры для знаменитых парижских кабаре «Лидо» и «Мулен Руж».

Затем Жирар Пипар сотрудничал с Живанши и Жаном Пату, создавая коллекции прет-а-порте, новизна которых завораживала модных редакторов. Затем начал работу с домом моды «Chloé». Арнодин – еще одна звезда 1960-х, женщина, по сути, открывшая для моды прет-а-порте. В 1956 году она стала директором издания «Сад моды» («Jardin des Modes»), посвященном высокой моде и бумажным выкройкам. В этом журнале она придумала раздел, посвященный готовой одежде, – такого тогда не было ни в женской прессе вообще, ни в этом конкретном издании в частности. В начале 1960-х годов Арнодин изобрела новое ремесло в моде, открыв первый офис по стилю и рекламе. Очень скоро Майме Арнодин поняла, что уличная мода, прет-а-порте, должна создаваться молодыми людьми. Среди них оказался и Жерар Пипар. Он – звезда этого поколения, состоявшего из его друзей: фотографов Дэвида Бейли (знаменитый британский фотограф моды, сделавший массу фотографий, в том числе для обложек британского «Вог») и Хельмута Ньютона (фотограф моды немецко-австралийского происхождения, работал в журналах «Вог», «Харперс базар»), моделей, таких как Николь де Ламарже (ее фотографировали ведущие профессионалы 1960-х, включая Дэвида Бейли, она представлена на многих обложках журналов того времени, вошла в историю моды тех лет).

К тридцати годам Жерар Пипар стал самым востребованным дизайнером женской готовой одежды в Париже. Его изделия уже хорошо продавалась за границей. Он оставил свой след в яркой спортивной одежде, хорошо сшитой, детализированной и с обманчиво непринужденной простотой, которую могут гарантировать только безупречные швы и прекрасный крой. Его работа в качестве фрилансера в «Chloé» и других фирмах уже принесла ему широкую известность, когда Пипара решили пригласить в дом Нины Риччи. Таким образом, он снова вернулся в высокую моду. Его первые коллекции от-кутюр включали элегантную дневную одежду, роскошные пальто, экстравагантные вечерние туалеты, меха и свадебные наряды. Модели ранних коллекций отличались плавными линиями и облегающим покроем, не будучи чрезмерно сковывающими, и его одежду хвалили как «никогда, никогда не слишком от-кутюр»[66].